{"id":25280,"date":"2008-07-22T19:00:00","date_gmt":"2008-07-22T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/the-beatles-a-day-in-the-life\/"},"modified":"2026-10-16T11:22:51","modified_gmt":"2026-10-16T09:22:51","slug":"the-beatles-a-day-in-the-life","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/the-beatles-a-day-in-the-life\/","title":{"rendered":"The Beatles – A Day In The Life"},"content":{"rendered":"

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Un journal, un r\u00e9veil et quarante musiciens qui montent<\/h3>\n

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Le 19 janvier 1967, John Lennon est au piano dans les studios EMI d’Abbey Road, un exemplaire du Daily Mail<\/em> devant lui. Deux br\u00e8ves deviennent les couplets de \u00ab\u00a0A Day in the Life\u00a0\u00bb, la derni\u00e8re chanson de Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band<\/em>. Un article parle de Tara Browne, l’h\u00e9ritier de 21 ans d’une part de la fortune Guinness, mort le 18 d\u00e9cembre 1966 quand sa Lotus s’est \u00e9cras\u00e9e \u00e0 South Kensington. Lennon en tire la ligne sur un homme qui a perdu la t\u00eate dans une voiture. Il dira plus tard qu’il ne r\u00e9dige pas un fait divers. Il se sert du choc du titre.<\/p>\n

Un entrefilet sur des travaux, quatre mille trous \u00e0 Blackburn, dans le Lancashire, lui donne le couplet suivant. Il compte les trous jusqu’\u00e0 ce que l’Albert Hall entre dans la ligne, parce que le nom se chante clairement. Paul McCartney \u00e9crit la section du milieu, celle qui commence par \u00ab\u00a0Woke up, fell out of bed\u00a0\u00bb, \u00e0 partir de matins ordinaires, d’un bus et d’une cigarette. Entre la partie de Lennon et ce milieu, le groupe laisse un trou de vingt-quatre mesures.<\/p>\n

Mal Evans, l’assistant de tourn\u00e9e, compte ces mesures \u00e0 voix haute sur la bande, pour que les musiciens sachent o\u00f9 ils en sont. Il r\u00e8gle aussi un r\u00e9veil pour marquer la fin du trou. La sonnerie reste dans l’enregistrement. Elle part juste au moment o\u00f9 la section de McCartney commence. George Martin produit les s\u00e9ances. Geoff Emerick est \u00e0 la console. La piste de base, avec la voix de Lennon et la guitare acoustique, est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 avant qu’on parle d’un orchestre.<\/p>\n

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J’\u00e9crivais A Day in the Life avec le Daily Mail cal\u00e9 devant moi. Il y avait un paragraphe sur quatre mille trous \u00e0 Blackburn, dans le Lancashire et une histoire sur un h\u00e9ritier Guinness mort dans un accident de voiture.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(John Lennon, The Beatles Anthology)<\/em><\/p>\n

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Le 10 f\u00e9vrier 1967, quarante musiciens d’orchestres londoniens entrent dans le Studio One en tenue de soir\u00e9e, parce que le groupe le leur a demand\u00e9. Martin dit \u00e0 chaque instrumentiste de partir de la note la plus grave que l’instrument peut donner et de monter jusqu’\u00e0 la plus aigu\u00eb sur ces vingt-quatre mesures. Personne ne re\u00e7oit les notes du milieu. Chacun choisit le chemin. Martin dirige. McCartney dirige aussi, depuis un pupitre, en costume blanc. Une seconde mont\u00e9e est enregistr\u00e9e pour la fin du morceau.<\/p>\n

L’accord final est un mi majeur frapp\u00e9 en m\u00eame temps sur plusieurs pianos et un harmonium par Lennon, McCartney, Ringo Starr, Martin et Evans. Emerick monte le volume lentement pendant que le son meurt, si bien que l’accord semble durer plus longtemps qu’un piano ne peut le tenir. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band<\/em> sort en Grande-Bretagne le 1er juin 1967. La BBC refuse de passer \u00ab\u00a0A Day in the Life\u00a0\u00bb \u00e0 la radio. La ligne qu’elle cite est \u00ab\u00a0I’d love to turn you on.\u00a0\u00bb Le reste de l’album peut s’entendre. La derni\u00e8re chanson, celle b\u00e2tie sur un journal, un trou compt\u00e9 et quarante personnes qui montent, reste hors de l’antenne.<\/p>\n

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