{"id":25391,"date":"2013-07-06T11:00:00","date_gmt":"2013-07-06T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/the-cure-a-forest\/"},"modified":"2026-10-18T08:07:22","modified_gmt":"2026-10-18T06:07:22","slug":"the-cure-a-forest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/the-cure-a-forest\/","title":{"rendered":"The Cure – A Forest"},"content":{"rendered":"

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Studios Morgan, la ligne de basse qui entre au classement<\/h3>\n

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En janvier 1980, The Cure enregistrent A Forest<\/em> aux studios Morgan, \u00e0 Willesden, dans le nord de Londres, pendant les sept jours qu’il faut pour faire tout Seventeen Seconds<\/em>. Le single sort chez Fiction le 8 avril 1980. L’album suit le 18 avril. Robert Smith chante et joue de la guitare. Simon Gallup, arriv\u00e9 apr\u00e8s le d\u00e9part de Michael Dempsey vers les Associates, joue de la basse. Matthieu Hartley est aux claviers. Lol Tolhurst \u00e0 la batterie. Mike Hedges et Smith produisent. C’est la premi\u00e8re fois que Hedges signe comme producteur avec le groupe. Il avait \u00e9t\u00e9 ing\u00e9nieur du son du premier album. Cette fois, Smith veut les d\u00e9cisions musicales dans la pi\u00e8ce et Hedges le son.<\/p>\n

La chanson commence par la basse de Gallup, une ligne qui avance pendant que le reste du groupe reste clairsem\u00e9. Smith veut les claviers en notes seules, pas en accords, pour que le disque reste mince et net. Hartley joue sur un petit clavier Roland, un doigt sur la ligne. Il quitte le groupe apr\u00e8s les dates australiennes qui suivent l’album. La batterie de Tolhurst est enregistr\u00e9e de tr\u00e8s pr\u00e8s, presque sans son de salle et l’\u00e9cho est ajout\u00e9 ensuite : l’espace vient des machines, pas des murs du studio. Smith chante dans un micro Neumann. Ils n’ont pas le temps de recoller la voix \u00e0 partir de dix essais. Si une phrase est mauvaise, ils la chantent encore.<\/p>\n

A Forest<\/em> est la derni\u00e8re chanson construite pour l’album et celle qui demande le plus de parties ajout\u00e9es. Le 45 tours dure environ 3 minutes 54. Il enl\u00e8ve la longue introduction et s’\u00e9teint avant la fin de guitare. La version de l’album dure 5 minutes 55. La face B est Another Journey by Train<\/em>, une reprise instrumentale de leur single de 1979, Jumping Someone Else’s Train<\/em>. Le maxi 30 cm est le premier du groupe et il porte la version longue de l’album.<\/p>\n

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Pour moi, \u00e7a a toujours sonn\u00e9 comme un single. On trouvait tous que c’\u00e9tait une chanson formidable. J’aimais la ligne de guitare.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Mike Hedges, Sound on Sound)<\/em><\/p>\n

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Le single entre dans le classement britannique le 12 avril 1980 et atteint la 31e place le 17 mai, le premier classement du groupe dans ce pays. Il arrive aussi 26e aux Pays-Bas. Seventeen Seconds<\/em> atteint la 20e place des albums britanniques. Le 24 avril, la vid\u00e9o passe dans Top of the Pops. Aux \u00c9tats-Unis, le morceau arrivera plus tard 47e du classement dance de Billboard. Ce n’est pas un triomphe. C’est la premi\u00e8re fois que les Cure ont un disque que le classement hebdomadaire doit inscrire.<\/p>\n

La version qui compte est le single de 1980 et le titre d’album sorti de Morgan, pas les montages des compilations plus tardives. La bande ma\u00eetre d’A Forest<\/em> a disparu des bureaux de Fiction, ce qui explique que le groupe r\u00e9enregistre la chanson pour l’album de remixes Mixed Up<\/em> en 1990, au lieu de remixer l’original. Ce que les gens jouent encore, c’est le disque de 1980 : la basse de Gallup d’abord, le clavier \u00e0 une note de Hartley, Tolhurst tout pr\u00e8s et sec, la ligne de guitare de Smith et une voix qui ne hausse pas le ton.<\/p>\n

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