{"id":25435,"date":"2009-03-18T16:00:00","date_gmt":"2009-03-18T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/the-doors-riders-on-the-storm\/"},"modified":"2026-10-16T11:22:52","modified_gmt":"2026-10-16T09:22:52","slug":"the-doors-riders-on-the-storm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/the-doors-riders-on-the-storm\/","title":{"rendered":"The Doors – Riders on the Storm"},"content":{"rendered":"

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Derni\u00e8re s\u00e9ance au Doors Workshop, la pluie sur la bande<\/h3>\n

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En d\u00e9cembre 1970, The Doors s’installent dans leur salle de r\u00e9p\u00e9tition au 8512 Santa Monica Boulevard, un local qu’ils appellent le Doors Workshop et commencent l’album qui sortira sous le titre L.A. Woman<\/em>. Paul Rothchild, producteur des disques pr\u00e9c\u00e9dents, \u00e9coute les nouveaux morceaux et part. Il dit au groupe que cette musique ressemble \u00e0 du jazz de cocktail. Bruce Botnick, l’ing\u00e9nieur du son pr\u00e9sent depuis le premier album, reste et produit le disque avec le groupe.<\/p>\n

\u00ab Riders on the Storm \u00bb est le dernier morceau qu’ils ach\u00e8vent avec Jim Morrison. Ray Manzarek rattache la musique \u00e0 une variation libre de la chanson de cow-boy \u00ab Ghost Riders in the Sky \u00bb. Morrison r\u00e9pond le jour m\u00eame avec son propre texte. Le morceau s’ouvre sur la pluie et le tonnerre, puis le piano \u00e9lectrique de Manzarek, la guitare de Robby Krieger et John Densmore sur un rythme lent et r\u00e9gulier. Jerry Scheff, qui a jou\u00e9 de la basse pour Elvis Presley, tient la basse ici. The Doors n’ont jamais eu de bassiste attitr\u00e9. Manzarek couvrait d’habitude cette partie grave au clavier. Pour cet album, ils engagent un instrumentiste et Marc Benno ajoute une guitare rythmique sur quelques autres titres. C’est la ligne de Scheff qui porte \u00ab Riders \u00bb.<\/p>\n

Morrison chante le couplet d’une voix basse, puis une seconde prise de la m\u00eame voix se pose en dessous, proche du murmure. Les mots passent d’un tueur sur l’autoroute \u00e0 un amant sous le m\u00eame temps. Botnick a mis la pluie sur la bande comme un effet sonore, pas comme un enregistrement pris dans la rue. Le morceau fini dure un peu plus de sept minutes. Elektra sort L.A. Woman<\/em> le 19 avril 1971. L’album atteint la 9e place du Billboard 200 et la 28e en Grande-Bretagne. Le single para\u00eet en juin, avec \u00ab The Changeling \u00bb sur l’autre face et monte \u00e0 la 14e place du Hot 100 et \u00e0 la 22e au Royaume-Uni.<\/p>\n

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On est partis de cette vieille chanson de cow-boy et Jim a dit qu’il pouvait en \u00e9crire une meilleure. Il avait les mots le jour m\u00eame.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Ray Manzarek, se souvenant des s\u00e9ances de L.A. Woman)<\/em><\/p>\n

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Morrison \u00e9tait parti pour Paris en mars 1971, avant que l’album soit en magasin. Il y meurt le 3 juillet, quelques semaines apr\u00e8s la sortie du single. Les quatre ne jouent jamais \u00ab Riders on the Storm \u00bb en tourn\u00e9e. Il n’existe pas de film de concert de 1971, seulement la prise de studio et, plus tard, des photos. On continue de le citer comme la derni\u00e8re chanson des Doors avec Morrison parce que le journal de s\u00e9ance le dit : c’est le dernier enregistrement qu’ils terminent avec lui, pas un mythe coll\u00e9 apr\u00e8s coup sur un vieux morceau.<\/p>\n

Ce qui garde le disque \u00e0 la radio, c’est la simplicit\u00e9 de l’image. Une route, du mauvais temps, une phrase de piano qui ne se presse pas et une voix qui ne crie pas. La r\u00e9ponse de guitare de Krieger reste courte. Densmore ne pousse pas le tempo. Quand Elektra et les \u00e9ditions suivantes reviennent \u00e0 la bande, le morceau qu’elles r\u00e9impriment est celui-ci, enregistr\u00e9 dans cette salle de Santa Monica pendant l’hiver 1970-71.<\/p>\n

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