{"id":36979,"date":"2026-10-31T07:05:01","date_gmt":"2026-10-31T06:05:01","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-prince-had-released-the-black-album-in-1987\/"},"modified":"2026-10-31T07:15:13","modified_gmt":"2026-10-31T06:15:13","slug":"et-si-prince-avait-sorti-le-black-album-en-1987","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-prince-avait-sorti-le-black-album-en-1987\/","title":{"rendered":"Et si Prince avait sorti le Black Album en 1987 ?"},"content":{"rendered":"

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D\u00e9cembre 1987 : le disque quitte l’entrep\u00f4t<\/h3>\n

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Le 1er d\u00e9cembre 1987, des camions quittent l’entrep\u00f4t de Warner avec le nouveau disque de Prince. L’ordre de retrait a \u00e9t\u00e9 tap\u00e9 mais reste sans signature sur un bureau de Minneapolis apr\u00e8s une nuit blanche \u00e0 Paisley Park. Peu apr\u00e8s l’aube, Prince appelle le pr\u00e9sident de la maison de disques Mo Ostin et donne une instruction en deux mots : envoyez-le. \u00c0 No\u00ebl, les magasins passent The Black Album<\/em>, un disque sombre, dr\u00f4le et r\u00e9solument physique vendu dans une pochette sans nom d’artiste.<\/p>\n

D\u00e9cembre 1987. Les premi\u00e8res bo\u00eetes arrivent \u00e0 Minneapolis, Londres et Paris. Les vendeurs reconnaissent Le Grind<\/em> gr\u00e2ce aux rumeurs des clubs tandis que Bob George<\/em> fait h\u00e9siter les clients entre le rire et la fuite. \u00c0 Paisley Park, Susan Rogers note les changements de voix sur la feuille de piste tandis que l’ing\u00e9nieur Coke Johnson v\u00e9rifie les coupes brutales. Prince veut une batterie dure et proche sans pont doux pour rassurer qui que ce soit. Les employ\u00e9s de Warner qui attendaient une suite \u00e0 Sign o’ the Times<\/em> quittent l’\u00e9coute avec des cassettes qu’ils ne doivent pas \u00e9tiqueter.<\/p>\n

Semaine de No\u00ebl. Warner n’arrive pas \u00e0 expliquer assez vite la pochette noire. Prince refuse les interviews et envoie aux DJ une carte d’une ligne qui leur propose de passer le disque entier apr\u00e8s minuit. Sheila E. r\u00e9p\u00e8te le passage difficile du funk sec vers les accords ouverts des chansons nouvelles. Boni Boyer construit des voix capables de traverser les deux parties du programme et Levi Seacer Jr. garde une guitare d\u00e9pouill\u00e9e. Prince observe depuis les si\u00e8ges vides et n’intervient que lorsqu’un effet de lumi\u00e8re rend le contraste trop \u00e9vident.<\/p>\n

Janvier 1988. Alphabet St.<\/em> prend d\u00e9j\u00e0 forme mais Prince ne le traite plus comme une fuite devant un disque interdit. Il transforme la nouvelle chanson en r\u00e9ponse lumineuse et garde une basse volontairement d\u00e9pouill\u00e9e. Les clubs de Minneapolis adoptent le disque avant les radios am\u00e9ricaines de journ\u00e9e. \u00c0 Londres, les hebdomadaires musicaux se demandent si la pochette vide exprime de l’assurance ou une provocation puis impriment les chiffres de vente \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du d\u00e9bat. Prince ne r\u00e9pond \u00e0 aucune version et ajoute une soir\u00e9e tardive \u00e0 Paisley Park.<\/p>\n

F\u00e9vrier 1988. Une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision associe Superfunkycalifragisexy<\/em> \u00e0 la premi\u00e8re minute de Eye No<\/em>. La rupture brutale fournit au public l’explication que le marketing ne savait pas \u00e9crire. Les chansons noires acqui\u00e8rent une vie sc\u00e9nique que le disque retir\u00e9 n’aurait jamais connue. Cindy C.<\/em> devient un morceau pour les cuivres, Dead on It<\/em> est raccourci et Bob George<\/em> est interpr\u00e9t\u00e9 derri\u00e8re un \u00e9cran avec une voix encore plus transform\u00e9e. Des parents se plaignent dans la presse locale et les adolescents \u00e9tudient aussit\u00f4t l’ordre des titres.<\/p>\n

Printemps 1988. Prince rebaptise le projet suivant Lovesexy: The Day After<\/em>. Sheila E. et Boni Boyer organisent des r\u00e9p\u00e9titions qui passent de la partie noire \u00e0 la partie lumineuse sans changement de costume. Le calendrier de Warner doit d\u00e9sormais loger deux albums li\u00e9s livr\u00e9s en six mois. Les dirigeants r\u00e9clament une campagne conventionnelle mais Prince envoie le plan du concert. La maison de disques finit par pr\u00e9senter la s\u00e9quence comme une nuit en deux couleurs et d\u00e9couvre que cette formule suffit.<\/p>\n

Mai 1988. Le nouvel album arrive sous la forme d’une seule plage continue sur CD, comme Prince le voulait mais les disquaires comprennent d\u00e9sormais le projet. Le public l’entend comme la seconde moiti\u00e9 d’une conversation commenc\u00e9e six mois plus t\u00f4t. Pour la sortie de mai, Prince refuse de remplacer la pochette nue de Lovesexy<\/em> m\u00eame si Warner redoute un second conflit avec les magasins. La maison de disques accepte de placer l’album derri\u00e8re les comptoirs de plusieurs cha\u00eenes am\u00e9ricaines. Les fans qui ont achet\u00e9 une pochette noire anonyme en d\u00e9cembre doivent maintenant demander son compagnon lumineux par son nom.<\/p>\n

\u00c9t\u00e9 1988. La tourn\u00e9e commence \u00e0 Dortmund derri\u00e8re un rideau noir et sans annonce. Au milieu du spectacle, le rideau tombe sur une sc\u00e8ne fleurie et r\u00e9unit les deux albums contest\u00e9s dans une m\u00eame soir\u00e9e. \u00c0 Dortmund, le directeur de sc\u00e8ne LeRoy Bennett partage le spectacle gr\u00e2ce \u00e0 un seul changement m\u00e9canique : le d\u00e9cor noir se replie en escalier fleuri pendant une coupure de batterie. Cat Glover traverse la transformation sans quitter le plateau tandis qu’Eric Leeds conduit les cuivres de 2 Nigs United 4 West Compton<\/em> vers Glam Slam<\/em>. Le mouvement prend quatre-vingt-dix secondes et mobilise six techniciens.<\/p>\n

Automne 1988. Les DJ de club allongent Rockhard in a Funky Place<\/em> tandis que les radios pop gardent Alphabet St.<\/em>. Prince appr\u00e9cie cette s\u00e9paration et ne publie aucun remix explicatif. Paisley Park re\u00e7oit des versions de club venues de Detroit, Chicago et Manchester sans que Prince les ait command\u00e9es. Il les \u00e9coute apr\u00e8s les r\u00e9p\u00e9titions, garde une modification de basse pour le concert et renvoie le reste sans commentaire. Un DJ de Manchester encadre l’enveloppe vide et l’accroche au-dessus de sa cabine.<\/p>\n

1989. Quand la proposition de Batman<\/em> arrive, le studio demande le danger du disque noir et les couleurs de Lovesexy<\/em>. Prince accepte car il peut d\u00e9sormais livrer les deux sans en cacher aucun. Les s\u00e9ances de Batman<\/em> n’ont plus besoin de r\u00e9cup\u00e9rer l’agressivit\u00e9 perdue du Black Album. Prince livre Partyman<\/em> et Trust<\/em> \u00e0 Tim Burton avec moins d’explications puis r\u00e9serve les morceaux les plus durs aux concerts. Warner constate que la bande originale atteint les familles sans chasser le disque de 1987 des clubs.<\/p>\n

1990. L’histoire de l’entrep\u00f4t cesse d’\u00eatre un secret puisqu’il n’y a pas eu de rappel. Les collectionneurs cherchent plut\u00f4t le premier pressage anonyme dont l’ordre des morceaux diff\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement. Lorsque la New Power Generation se forme, Michael Bland apprend les deux moiti\u00e9s du spectacle de 1988 gr\u00e2ce aux bandes de r\u00e9p\u00e9tition. Sonny T. renforce le bas de Le Grind<\/em> et Rosie Gaines reprend les lignes de Boni Boyer sans les copier. Prince traite l’ancienne s\u00e9quence comme un r\u00e9pertoire ouvert plut\u00f4t que comme un scandale enferm\u00e9.<\/p>\n

1991. Prince revient \u00e0 ce contraste sur Diamonds and Pearls<\/em>. La New Power Generation apprend que douceur et menace peuvent partager un concert sans \u00eatre s\u00e9par\u00e9es en \u00e9poques rivales.<\/p>\n

1994. Warner propose beaucoup trop t\u00f4t une \u00e9dition anniversaire. Prince refuse, livre une r\u00e9p\u00e9tition en public \u00e0 la place et laisse intacte la pochette noire d’origine.<\/p>\n

1997. Un concert du dixi\u00e8me anniversaire \u00e0 Paisley Park reprend les deux programmes de 1988 \u00e0 la suite. Le public conna\u00eet chaque virage, y compris le silence qui pr\u00e9c\u00e8de l’entr\u00e9e du piano lumineux.<\/p>\n

D\u00e9cembre 2007. Vingt ans apr\u00e8s le d\u00e9part des camions, Prince traverse le m\u00eame quai avant un petit concert. Il tape sur une bo\u00eete noire, sourit \u00e0 l’\u00e9quipe et rejoint la sc\u00e8ne sans donner d’explication.<\/p>\n

Le vingti\u00e8me anniversaire se pr\u00e9pare sans campagne luxueuse. Prince demande \u00e0 l’ing\u00e9nieur Hans-Martin Buff de restaurer les bandes d’origine mais refuse toute batterie moderne et toute voix invit\u00e9e. \u00c0 Paisley Park, Michael Bland, Morris Hayes et Shelby J. r\u00e9p\u00e8tent une s\u00e9quence compacte qui relie When 2 R in Love<\/em>, Alphabet St.<\/em> et Anna Stesia<\/em>. Une jeune section de cuivres tr\u00e9buche sur les arr\u00eats de Cindy C.<\/em> jusqu’au moment o\u00f9 Eric Leeds \u00e9crit les rep\u00e8res sur des cartons pos\u00e9s \u00e0 leurs pieds. Le concert est annonc\u00e9 quarante-huit heures avant l’ouverture des portes. Les fans arrivent avec des pochettes noires us\u00e9es, des couvertures lumineuses de Lovesexy<\/em> et des cassettes domestiques de la diffusion de Dortmund. Prince ne prononce aucun discours anniversaire. Il demande simplement qui a gard\u00e9 le re\u00e7u de 1987, attend la fin des rires puis donne le d\u00e9part.<\/p>\n

En d\u00e9cembre 2007, le concert anniversaire se termine lorsque Eye No<\/em> rejoint Rockhard in a Funky Place<\/em>. Prince laisse la guitare noire sur son support, salue une fois et laisse les lumi\u00e8res r\u00e9v\u00e9ler la sc\u00e8ne fleurie. L’album sorti de l’entrep\u00f4t a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de Lovesexy<\/em> pendant vingt ans, les m\u00eames soirs.<\/p>\n

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