{"id":37003,"date":"2024-07-09T09:30:00","date_gmt":"2024-07-09T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-the-clash-had-stayed-together-after-combat-rock\/"},"modified":"2026-10-30T07:14:01","modified_gmt":"2026-10-30T06:14:01","slug":"et-si-the-clash-etait-reste-ensemble-apres-combat-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-the-clash-etait-reste-ensemble-apres-combat-rock\/","title":{"rendered":"Et si The Clash \u00e9tait rest\u00e9 ensemble apr\u00e8s Combat Rock ?"},"content":{"rendered":"

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Londres, 1983 : Mick Jones reste dans la pi\u00e8ce<\/h3>\n

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En ao\u00fbt 1983, Joe Strummer arrive \u00e0 une r\u00e9union du groupe pr\u00eat \u00e0 renvoyer Mick Jones. Paul Simonon ferme la porte avant que quelqu’un puisse partir et pose une cassette sur la table. Elle contient une base de Jones, un texte de Strummer et la batterie de Topper Headon tir\u00e9e d’une ancienne s\u00e9ance. Ils l’\u00e9coutent deux fois. Mick reste, la lettre de renvoi est d\u00e9chir\u00e9e et Cut the Crap<\/em> n’existera jamais.<\/p>\n

Septembre 1983. L’accord est pr\u00e9cis : aucun manager ne peut assister aux s\u00e9ances d’\u00e9criture et chaque chanson doit r\u00e9sister \u00e0 une r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 quatre. Pete Howard garde la batterie tandis que Headon commence un traitement loin du groupe. Dans le local Vanilla, Strummer fixe ses textes au mur et Jones d\u00e9roule des c\u00e2bles autour comme si le sol \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une table de mixage. Paul Simonon refuse la chanson la plus longue de chacun puis fournit la ligne de basse qui en sauve une autre. Pete Howard joue pendant toute la dispute et demande seulement quelle version ils comptent enregistrer.<\/p>\n

Octobre 1983. Jones apporte des bo\u00eetes \u00e0 rythmes mais accepte de les couper apr\u00e8s avoir arrang\u00e9 les chansons. Strummer apporte des pages sur le ch\u00f4mage, les tablo\u00efds et un bus de tourn\u00e9e am\u00e9ricain qui semble ne jamais s’arr\u00eater. Bernard Rhodes est tenu loin de la premi\u00e8re \u00e9coute, une d\u00e9cision qui apporte la paix pendant presque quatre jours. Lorsqu’il entend enfin les bandes, il exige des slogans, des photos et une date limite. Le groupe accepte la date, refuse les slogans et laisse Pennie Smith le photographier en train de descendre des amplis dans l’escalier.<\/p>\n

Janvier 1984. Aux studios Wessex, Simonon refuse un son de basse trop poli et revient avec un ampli emprunt\u00e9 dans une salle de r\u00e9p\u00e9tition. Ce bord rugueux donne son centre \u00e0 Last Train from Ladbroke Grove<\/em>. Les nouvelles machines de Jones restent audibles sans remplacer les collisions de The Clash. Une annonce de gare \u00e9chantillonn\u00e9e ouvre un morceau, la basse de Simonon l’entra\u00eene vers le reggae et Strummer arrive un demi-temps trop t\u00f4t. Ils gardent cette entr\u00e9e car elle ressemble \u00e0 un homme qui court apr\u00e8s le dernier train.<\/p>\n

Mars 1984. Le groupe termine Signal Fire<\/em>, dix chansons o\u00f9 guitares punk, espaces dub et d\u00e9tails \u00e9lectroniques ne recouvrent jamais les musiciens. Jones mixe les versions dansantes sur des bandes s\u00e9par\u00e9es. Les promoteurs am\u00e9ricains r\u00e9clament Rock the Casbah<\/em> au d\u00e9but mais le groupe la place tard et ouvre avec des chansons inconnues. \u00c0 Detroit, des gobelets frappent la sc\u00e8ne pendant le deuxi\u00e8me titre. Au rappel, la m\u00eame foule chante son court refrain. Jones enregistre le bruit depuis la console et n’en utilise rien sur un disque studio.<\/p>\n

Mai 1984. Le single Radio Silence<\/em> entre sur les radios britanniques avec un refrain chant\u00e9 par Strummer et Jones. Strummer et Jones finissent le refrain ensemble et le m\u00e9lange reste rugueux. Des r\u00e9unions se terminent encore par des portes claqu\u00e9es, le travail solo attire toujours Jones et Strummer dispara\u00eet encore lorsque les d\u00e9cisions deviennent administratives. Simonon conserve la r\u00e9servation du local et quelqu’un finit toujours par venir.<\/p>\n

\u00c9t\u00e9 1984. La tourn\u00e9e \u00e9vite les stades et choisit des salles avec des groupes locaux en premi\u00e8re partie. Chaque invit\u00e9 re\u00e7oit le m\u00eame temps de balance, une r\u00e8gle qui retarde l’ouverture \u00e0 Manchester et fonctionne parfaitement \u00e0 Glasgow. Glyn Johns passe un apr\u00e8s-midi \u00e0 Wessex et leur dit que la base rythmique transporte trop de disputes. Jones retire deux bruits \u00e9chantillonn\u00e9s, Strummer raccourcit un couplet et Simonon monte le volume sans demander. La prise suivante devient Radio Silence<\/em> avec une batterie de Howard presque intacte dans le mixage.<\/p>\n

D\u00e9cembre 1984. Headon vient \u00e0 une r\u00e9p\u00e9tition sans promesse. Il joue Train in Vain<\/em>, boit du th\u00e9 avec Howard et part avant la discussion sur le disque suivant. Au Barrowland, The Bluebells b\u00e9n\u00e9ficie d’une balance compl\u00e8te tandis que les portes restent ferm\u00e9es sous la pluie. Strummer sort pour expliquer le retard et re\u00e7oit plusieurs centaines d’insultes tr\u00e8s pr\u00e9cises. Il revient en riant, supprime son discours d’ouverture et lance London Calling<\/em> avant que le promoteur puisse baisser les lumi\u00e8res.<\/p>\n

1985. The Clash publie un EP enregistr\u00e9 \u00e0 Brixton au lieu de pr\u00e9cipiter un album studio. Sa version de Straight to Hell<\/em> s’installe \u00e0 la radio apr\u00e8s la suppression d’un couplet. La visite de Headon d\u00e9stabilise Howard plus que personne ne veut l’admettre. Simonon r\u00e8gle le probl\u00e8me en r\u00e9servant deux batteries le lendemain et demande aux deux hommes d’arranger The Magnificent Seven<\/em>. La s\u00e9ance ne produit aucun enregistrement officiel mais une cassette circule parmi les musiciens car les deux rythmes ne s’effondrent jamais.<\/p>\n

1986. Jones pousse plus loin l’\u00e9chantillonnage sur Public Address<\/em>. Strummer r\u00e9pond par des chansons plus simples et l’ordre final alterne les deux approches l’une apr\u00e8s l’autre. Pour Public Address<\/em>, Jones \u00e9chantillonne une \u00e9mission parlementaire tandis que Strummer \u00e9crit sur les ouvriers de l’imprimerie qui voient dispara\u00eetre leur emploi. Les avocats de CBS retirent le discours et une b\u00e9n\u00e9vole de radio \u00e2g\u00e9e de seize ans, Lucy Mendez, relit les m\u00eames mots. Sa voix calme reste sur l’album puis elle rejoint un rappel londonien.<\/p>\n

1987. Le groupe organise une tourn\u00e9e de soutien aux ouvriers de l’imprimerie en gr\u00e8ve et demande aux journalistes d’acheter leur billet comme tout le monde. Les disputes qui suivent remplissent plus de colonnes que les concerts. Pendant la pause de 1988, les membres communiquent par cartes postales plut\u00f4t que par r\u00e9unions. Jones envoie des sch\u00e9mas de studio, Strummer \u00e9crit depuis des tournages et Simonon exp\u00e9die des peintures sans message. Howard garde toutes les cartes dans la caisse de grosse caisse o\u00f9 elles sont retrouv\u00e9es lors de la reprise des r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n

1988. Simonon demande une ann\u00e9e sans album de The Clash. Il peint, Jones produit un autre groupe et Strummer travaille sur une musique de film tandis que la cl\u00e9 du local passe de l’un \u00e0 l’autre.<\/p>\n

1989. Ils reviennent avec Four Corners<\/em>, enregistr\u00e9 rapidement avec Headon invit\u00e9 sur deux morceaux. Le g\u00e9n\u00e9rique cite les deux batteurs et ne dit rien du traitement de Headon.<\/p>\n

1993. Apr\u00e8s dix ann\u00e9es ensemble, le groupe annonce une pause depuis une table de pub. Il n’y a ni formation de remplacement ni produits de tourn\u00e9e d’adieu.<\/p>\n

1999. Une courte r\u00e9union commence par quatre r\u00e9p\u00e9titions et une r\u00e8gle : aucune chanson ne sera acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e pour prouver son \u00e9nergie. Le premier soir se termine avec la cassette inachev\u00e9e de 1983 enfin jou\u00e9e en entier.<\/p>\n

La longue pause s’ach\u00e8ve lorsque Simonon r\u00e9serve le local Vanilla sous son propre nom et annonce aux autres que le loyer est d\u00e9j\u00e0 pay\u00e9. Jones arrive avec un disque dur, Strummer avec un carnet et Howard sans croire que Headon viendra. Headon entre le dernier avec des baguettes mais sans cymbales. Ils passent la matin\u00e9e sur Four Corners<\/em> et baissent la tonalit\u00e9 jusqu’\u00e0 ce que les deux chanteurs atteignent le refrain sans forcer. L’apr\u00e8s-midi, Jones fait \u00e9couter la cassette inachev\u00e9e de 1983. La bande s’est d\u00e9tendue et le rythme se courbe \u00e9trangement mais Strummer reconna\u00eet le texte puis retrouve de m\u00e9moire le couplet manquant. Aucun manager n’est appel\u00e9. Pennie Smith prend une seule photo \u00e0 la fin avec cinq hommes assis contre des murs s\u00e9par\u00e9s et le magn\u00e9tophone au milieu du sol. Simonon paie une seconde semaine avant de rentrer chez lui et laisse la cl\u00e9 sous l’ampli de basse.<\/p>\n

Le rappel de 1999 commence avec la cassette pos\u00e9e sur la table par Simonon seize ans plus t\u00f4t. Jones fournit le rythme, Strummer termine enfin le dernier couplet et Headon partage la batterie avec Howard. The Clash ach\u00e8ve la chanson et quitte la sc\u00e8ne. La machine continue de tourner apr\u00e8s leur sortie.<\/p>\n

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