{"id":37027,"date":"2026-04-03T16:30:00","date_gmt":"2026-04-03T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-miles-davis-had-never-gone-electric\/"},"modified":"2026-10-31T07:14:58","modified_gmt":"2026-10-31T06:14:58","slug":"et-si-miles-davis-netait-jamais-passe-a-lelectrique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-miles-davis-netait-jamais-passe-a-lelectrique\/","title":{"rendered":"Et si Miles Davis n’\u00e9tait jamais pass\u00e9 \u00e0 l’\u00e9lectrique ?"},"content":{"rendered":"

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Des sessions annul\u00e9es de 1969 aux derniers disques acoustiques<\/h3>\n

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En f\u00e9vrier 1969, Miles Davis entre dans le Columbia Studio B et s’arr\u00eate avant que quiconque ne joue une note. Pianos \u00e9lectriques, amplificateurs et c\u00e2bles sont dispos\u00e9s pour une s\u00e9ance cens\u00e9e ouvrir un nouveau chapitre. Miles \u00e9tudie la pi\u00e8ce, demande \u00e0 Teo Macero d’envoyer le mat\u00e9riel suppl\u00e9mentaire et dit que la trompette ne rivalisera pas avec une prise de courant. Les musiciens rient d\u2019abord. Il ne le fait pas.<\/p>\n

Les vrais Miles s’orientaient d\u00e9j\u00e0 vers le son amplifi\u00e9 sur Miles in the Sky<\/em> et Filles de Kilimanjaro<\/em>. Dans cette version, un moniteur d\u00e9faillant le premier matin confirme tous ses soup\u00e7ons. Le bruit engloutit le saxophone soprano de Wayne Shorter et rend floue la basse de Dave Holland. Miles annule le mat\u00e9riel qui aurait pu devenir In a Silent Way<\/em> et r\u00e9serve une salle plus petite pour la semaine suivante.<\/p>\n

L\u00e0, il place Holland aux c\u00f4t\u00e9s de Tony Williams, avec Herbie Hancock lors d’un grand concert et Shorter face \u00e0 eux sans \u00e9cran. Chick Corea est invit\u00e9 pour deux morceaux, mais uniquement au piano acoustique. La r\u00e8gle est simple : chaque son doit commencer dans la pi\u00e8ce. Macero peut \u00e9diter la bande, mais il ne peut pas ajouter un instrument que les musiciens n’ont pas entendu ensemble.<\/p>\n

L’album r\u00e9sultant s’appelle Still Water<\/em>. Sa pi\u00e8ce titre dure dix-neuf minutes et se d\u00e9veloppe \u00e0 partir de trois notes de trompette vers un \u00e9change tendu entre Williams et Hancock. West 52nd<\/em> se d\u00e9place plus vite, pouss\u00e9 par la basse ambulante de Holland, tandis que Blue Window<\/em> laisse de longues zones de silence autour de la m\u00e9lodie de Shorter. Columbia le sort en septembre 1969 avec une couverture noire et sans explication.<\/p>\n

Les critiques qui s’attendent \u00e0 une rupture avec le pass\u00e9 sont divis\u00e9s. Certains qualifient le record de t\u00eatu. D’autres remarquent que Miles a rendu le quintette acoustique moins poli que la plupart des groupes \u00e9lectriques. Au Village Gate, les jeunes auditeurs assistent \u00e0 des sets qui commencent presque tranquillement et se terminent avec Williams frappant la batterie comme s’il se disputait avec le b\u00e2timent.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat commercial est modeste, mais la tourn\u00e9e affiche complet. Miles d\u00e9couvre que le refus peut \u00eatre annonc\u00e9 aussi efficacement que la nouveaut\u00e9. Il fait imprimer des affiches par Columbia indiquant ACOUSTIC UNIQUEMENT en petites lettres blanches. Lorsqu’un promoteur californien demande un groupe de premi\u00e8re partie rock, Miles choisit le Tony Williams Lifetime, \u00e9coute depuis les coulisses et ne dit rien de leurs amplificateurs.<\/p>\n

Williams, John McLaughlin et Larry Young continuent sans la b\u00e9n\u00e9diction ni l’obstruction de Miles. Leur attaque forte et compress\u00e9e devient l\u2019une des racines du jazz-rock. \u00c0 Londres, Soft Machine \u00e9tend les chansons en suites instrumentales. \u00c0 New York, Larry Coryell et plus tard Weather Report construisent un autre parcours, moins d\u00e9pendant d’un chef de trompette et plus ouvert aux claviers, aux effets de basse et aux superpositions de studio.<\/p>\n

Miles observe le mouvement \u00e0 distance. Il aime la vitesse de McLaughlin mais n’aime pas le volume. Il admire la discipline de Joe Zawinul et le lui dit apr\u00e8s un concert en 1971, puis ajoute que trop de fils font passer les musiciens pour des r\u00e9parateurs de t\u00e9l\u00e9phones. Zawinul r\u00e9p\u00e8te cette remarque dans ses interviews depuis des ann\u00e9es, am\u00e9liorant \u00e0 chaque fois la punchline.<\/p>\n

En 1970, Miles enregistre Hard Rooms<\/em> avec Keith Jarrett au piano, Holland \u00e0 la basse, Jack DeJohnette \u00e0 la batterie et Airto Moreira aux percussions. La musique est acoustique mais pas nostalgique. Jarrett joue de courtes figures r\u00e9p\u00e9t\u00e9es avec sa main gauche. Airto utilise des cloches, du bois et de la peau pour cr\u00e9er des couleurs que Macero d\u00e9coupe en transitions abruptes.<\/p>\n

L’album touche un public plus large que Still Water<\/em>. Les magazines rock en parlent parce que Miles appara\u00eet dans des festivals devant des foules venues pour Santana et les Grateful Dead. Il refuse les grands retours de sc\u00e8ne et r\u00e9clame une coque de panneaux de bois derri\u00e8re le groupe. L’\u00e9quipage se plaint jusqu’au premier soundcheck, o\u00f9 la trompette traverse proprement le terrain.<\/p>\n

Il n’y a pas de Bitches Brew<\/em>. Les dirigeants de Columbia continuent de demander un double album au titre provocateur, mais Miles leur propose Hard Rooms<\/em> et une r\u00e9ponse courte. Sans son c\u00e9l\u00e8bre soutien, l\u2019expression fusion prend plus de temps \u00e0 s\u2019installer. Les disquaires classent les nouveaux groupes \u00e9lectriques sous la rubrique jazz, rock progressif ou simplement importations, selon qui travaille cet apr\u00e8s-midi-l\u00e0.<\/p>\n

Le dossier manquant change les carri\u00e8res de mani\u00e8re modeste et pratique. Bennie Maupin reste plus longtemps chez Lee Morgan avant de rejoindre Herbie Hancock. Hancock forme le groupe Mwandishi, mais ses contrats sont plus serr\u00e9s car Columbia ne peut pas se targuer d’un blockbuster de Miles. McLaughlin lance l’Orchestre Mahavishnu comme pr\u00e9vu, bien que les journalistes le d\u00e9crivent comme une exp\u00e9rience britannique et am\u00e9ricaine plut\u00f4t que comme l’enfant d’une r\u00e9volution Davis.<\/p>\n

En 1972, Miles a r\u00e9uni un autre groupe autour du saxophoniste Dave Liebman, du pianiste Cedar Walton, du bassiste Ron Carter et du batteur Al Foster. Sur sc\u00e8ne, ils reprennent des th\u00e8mes anciens sans les traiter comme des pi\u00e8ces de mus\u00e9e. So What<\/em> peut se dissoudre apr\u00e8s huit mesures dans un rythme libre. All Blues<\/em> revient avec une pulsation plus sombre et une ligne de trompette r\u00e9duite en fragments.<\/p>\n

Le groupe enregistre North Wall<\/em> en janvier 1973. Macero utilise les modifications comme architecture, joignant des performances acoustiques compl\u00e8tes \u00e0 des moments inattendus. Une face commence \u00e0 Tokyo et se termine \u00e0 New York, m\u00eame si le public n’entend jamais la couture. Les puristes s\u2019opposent \u00e0 cette suppression. Miles r\u00e9pond que le ruban adh\u00e9sif n’est pas un instrument \u00e9lectrique mais un couteau.<\/p>\n

Sa sant\u00e9 et ses habitudes causent toujours des probl\u00e8mes. Une tourn\u00e9e de 1975 se termine t\u00f4t apr\u00e8s des nuits de douleur, de coca\u00efne et de disputes. Miles se retire de la vie publique, mais son absence semble d\u00e9sormais diff\u00e9rente. Il n\u2019y a pas de concerts \u00e9lectriques denses sur lesquels s\u2019interroger, seulement des bootlegs de sets acoustiques fragiles dans lesquels le groupe semble \u00eatre \u00e0 la veille de s\u2019effondrer.<\/p>\n

Pendant les ann\u00e9es de retraite, de jeunes musiciens visitent son appartement avec des disques. Wynton Marsalis arrive en 1980 avec une trompette et trop de certitudes. Miles l’\u00e9coute, loue son contr\u00f4le et lui dit que la tradition n’est utile que si elle peut survivre aux mauvaises mani\u00e8res. Leur d\u00e9saccord est rapport\u00e9 dans les journaux musicaux.<\/p>\n

Miles revient en 1981 avec Open Door<\/em>, produit par Macero et jou\u00e9 par Foster, Marcus Miller \u00e0 la contrebasse, Bill Evans aux saxophones et John Scofield \u00e0 la guitare \u00e0 corps creux sans amplification. Scofield s’assoit pr\u00e8s d’un microphone et attaque les cordes plus fort que pr\u00e9vu. Le disque semble \u00e9pur\u00e9, percussif et \u00e9trangement contemporain.<\/p>\n

Le succ\u00e8s pop n\u2019arrive jamais sous la forme qu\u2019il a connue dans l\u2019autre histoire. Il n’y a pas de version de Time After Time<\/em> et pas de cadre de synth\u00e9tiseur brillant autour de la trompette. Au lieu de cela, Miles appara\u00eet \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision de fin de soir\u00e9e avec un sextet acoustique et joue un morceau de neuf minutes pendant que l’animateur attend, impuissant, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du bureau. Le clip est rejou\u00e9 pendant des d\u00e9cennies.<\/p>\n

Pendant ce temps, les groupes \u00e9lectriques continuent de sortir des disques. Weather Report garde des arrangements serr\u00e9s, Mahavishnu reste bruyant et le groupe de Hancock passe au funk. Les producteurs citent plus souvent Sly Stone, Jimi Hendrix et James Brown que Miles. Aucun album de Miles ne sert de mod\u00e8le \u00e0 ces groupes.<\/p>\n

En 1986, un festival \u00e0 Montreux r\u00e9serve Miles le m\u00eame soir que le groupe \u00e9lectrique de Hancock. En coulisses, des c\u00e2bles traversent le sol dans toutes les directions. Miles les enjambe, joue son set avec piano, basse et batterie, puis revient pour le rappel et rejoint Hancock sur Watermelon Man<\/em>. Il n’utilise aucun micro pour le premier refrain. La foule devient suffisamment silencieuse pour entendre le claquement des valves.<\/p>\n

Son dernier album, The Last Room<\/em>, est achev\u00e9 en 1991. Il ne contient aucun manifeste, seulement huit performances compactes et un long blues. Apr\u00e8s la mort de Miles, Columbia pr\u00e9pare une bo\u00eete des cassettes annul\u00e9es de 1969. Les bobines contiennent des fragments, des faux d\u00e9parts et le son d’un amplificateur \u00e9teint.<\/p>\n

La bo\u00eete se vend \u00e9tonnamment bien. Les musiciens recherchent dans les fragments un avenir \u00e9lectrique qui n’a jamais eu lieu, mais il n’y a pas de Bitches Brew<\/em> cach\u00e9. Les bandes gardent la d\u00e9cision prise dans ce studio et tenue pendant vingt-deux ans. Ses disques suivants, d’Open Door<\/em> en 1981 au rappel de Montreux en 1986 jusqu’\u00e0 The Last Room<\/em> en 1991, restent acoustiques eux aussi.<\/p>\n

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En 1969, Miles Davis rejette les instruments \u00e9lectriques qui attendent dans le studio de Columbia et envoie le jazz moderne sur une autre voie.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37024,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[294],"tags":[405,1108],"class_list":["post-37027","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fictions-fr","tag-blues-jazz-fr","tag-miles-davis-fr"],"yoast_head":"\nEt si Miles Davis n'\u00e9tait jamais pass\u00e9 \u00e0 l'\u00e9lectrique ? - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 1969, Miles Davis rejette les instruments \u00e9lectriques qui attendent dans le studio de Columbia et envoie le jazz moderne sur une autre voie.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-miles-davis-netait-jamais-passe-a-lelectrique\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Et si Miles Davis n'\u00e9tait jamais pass\u00e9 \u00e0 l'\u00e9lectrique ? 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