{"id":37083,"date":"2023-05-12T16:30:00","date_gmt":"2023-05-12T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-nina-simone-had-accepted-a-hollywood-lead-in-1968\/"},"modified":"2026-10-26T07:13:31","modified_gmt":"2026-10-26T06:13:31","slug":"et-si-nina-simone-avait-accepte-un-premier-role-a-hollywood-en-1968","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-nina-simone-avait-accepte-un-premier-role-a-hollywood-en-1968\/","title":{"rendered":"Et si Nina Simone avait accept\u00e9 un premier r\u00f4le \u00e0 Hollywood en 1968 ?"},"content":{"rendered":"

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Hollywood, 1968 : un premier r\u00f4le change la sc\u00e8ne sans faire taire les chansons<\/h3>\n

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1968. Nina Simone multiplie les concerts et les disques tandis que ses interpr\u00e9tations portent les chansons d’amour, la col\u00e8re et la lutte pour les droits civiques. Un producteur lui propose le r\u00f4le principal de The Long Morning<\/em>, drame sur une pianiste du Sud install\u00e9e \u00e0 Los Angeles. Elle accepte apr\u00e8s avoir obtenu un droit de regard sur les chansons.<\/p>\n

\u00c0 Warner Bros. Stage 12, Nina Simone \u00e9crit The Long Morning<\/em> sur une bo\u00eete neuve et entoure la prise finie \u00e0 09:10. Une scripte \u00e9coute depuis le mur du fond. Un piano \u00e0 queue en noyer est encore pr\u00e8s de l’enceinte. La note va dans le rapport du lendemain. Elle ne devient pas une anecdote de presse. Avant minuit, The Long Morning<\/em> est au registre de Warner Bros. Stage 12.<\/p>\n

La premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition se passe mal. Simone arr\u00eate une sc\u00e8ne car un arrangeur a simplifi\u00e9 la partie de piano en pensant que la cam\u00e9ra la cachera. Le lendemain, elle joue la pi\u00e8ce enti\u00e8re et le r\u00e9alisateur r\u00e9\u00e9crit la sc\u00e8ne autour de ses mains.<\/p>\n

Le caf\u00e9 n’est pas encore servi quand le r\u00e9alisateur Jules Dassin demande I Shall Be Free<\/em> dans la salle de piano du Beverly Hills Hotel. La page 47 du sc\u00e9nario retarde le premier passage jusqu’\u00e0 10:35. Nina Simone en profite pour changer l’ordre \u00e0 la main. La feuille corrig\u00e9e reste avec le groupe pour le reste de la saison. Le r\u00e9alisateur Jules Dassin la range avec I Shall Be Free<\/em>.<\/p>\n

Le tournage commence en ao\u00fbt. Simone refuse un discours sentimental et le remplace par un silence suivi de I Shall Be Free<\/em>, compos\u00e9 pour le film. L’\u00e9quipe d\u00e9couvre que son immobilit\u00e9 tient un gros plan aussi fermement que sa voix tient un th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Un coursier apporte la derni\u00e8re copie de Black Gold<\/em> \u00e0 RCA Studio B, \u00e0 Hollywood. \u00c0 11:50, l’arrangeur Horace Ott la v\u00e9rifie. Un violoniste du syndicat compare le son au concert de la veille. Une marque \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un m\u00e9tronome choisit la version qui sortira.<\/p>\n

Le film sort en mars 1969. Les critiques saluent d’abord la musique puis reconnaissent que Simone tient ses sc\u00e8nes face \u00e0 des acteurs exp\u00e9riment\u00e9s. La bande originale atteint un public qui n’est jamais entr\u00e9 dans un club de jazz et ne conna\u00eet pas Pastel Blues<\/em>.<\/p>\n

La balance au Fox Village Theatre tourne \u00e0 13:05. Simone avance une copie 35 mm de deux m\u00e8tres vers les musiciens. The Long Morning<\/em> perd une entr\u00e9e faible et gagne une fin plus calme. Roger Ebert note le changement avant l’ouverture des portes.<\/p>\n

Hollywood envoie des com\u00e9dies, des romances et deux sc\u00e9narios insultants. Simone les refuse publiquement puis accepte Jericho Street<\/em>, film plus modeste r\u00e9alis\u00e9 par un metteur en sc\u00e8ne noir. Son contrat r\u00e9serve six semaines par an aux concerts.<\/p>\n

La discussion reprend \u00e0 une loge \u00e0 CBS. La productrice Lena Horne pose North Star<\/em> \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un t\u00e9l\u00e9gramme de sponsor. \u00c0 14:20, l’accord n’est toujours pas l\u00e0, mais un avocat de la cha\u00eene a une version \u00e0 essayer devant le public. La r\u00e9action du soir garde le passage contest\u00e9 dans North Star<\/em>.<\/p>\n

En 1970, elle enregistre Black Gold<\/em> entre les d\u00e9cors et les s\u00e9ances de montage. L’album conserve l’urgence de ses concerts mais deux morceaux utilisent des cordes pens\u00e9es pour l’image plut\u00f4t que pour la radio. Le cin\u00e9ma modifie son rythme sans adoucir son propos.<\/p>\n

Au balcon du Troubadour, l’horloge passe 15:45 avant que Langston Hughes valide la s\u00e9quence avec To Be Young, Gifted and Black<\/em>. James Baldwin reste dans le couloir avec une serviette d’h\u00f4tel. La basse est le seul son qui traverse la porte. L’ordre part \u00e0 l’usine de pressage avant le petit d\u00e9jeuner. La note de pressage de To Be Young, Gifted and Black<\/em> reprend ce m\u00eame ordre.<\/p>\n

Une cha\u00eene lui propose une \u00e9mission de vari\u00e9t\u00e9s hebdomadaire en 1971. Simone la transforme en six concerts film\u00e9s avec des \u00e9crivains, des po\u00e8tes et des militants. Les sponsors protestent apr\u00e8s la deuxi\u00e8me diffusion mais l’audience augmente.<\/p>\n

Ce qui \u00e9tait pr\u00e9vu comme r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 une maison lou\u00e9e \u00e0 Laurel Canyon devient une r\u00e9paration de Jericho Street<\/em>. \u00c0 17:10, Simone coupe une section et demande \u00e0 un costumier de juger le trou sans la partition. Le dernier rep\u00e8re vient d’un foulard bleu.<\/p>\n

Son troisi\u00e8me film, North Star<\/em>, suit une chanteuse qui refuse de divertir une convention politique s\u00e9gr\u00e9gationniste. Le studio veut couper la chanson finale. Simone invite des journalistes \u00e0 une projection priv\u00e9e et la sc\u00e8ne reste.<\/p>\n

Four Women<\/em> passe son premier essai public au Watts Writers Workshop. Le r\u00e9alisateur Gordon Parks donne le d\u00e9part \u00e0 18:25. Melvin Van Peebles observe pr\u00e8s d’un Nagra portable. Les applaudissements arrivent tard : la salle met une seconde \u00e0 entendre que le morceau s’est arr\u00eat\u00e9. Le registre de diffusion donne cette dur\u00e9e \u00e0 Four Women<\/em>.<\/p>\n

En 1973, de jeunes actrices lui demandent conseil et de jeunes chanteuses r\u00e9clament des essais. Elle ne rassure personne. Elle ouvre un atelier o\u00f9 les artistes \u00e9tudient les sc\u00e9narios le matin et la musique l’apr\u00e8s-midi.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s 19:40, \u00e0 un auditorium de doublage \u00e0 Paris, on remet \u00e0 Simone la critique de Blue Rooms<\/em>. Un monteur son fran\u00e7ais lit le paragraphe le plus s\u00e9v\u00e8re \u00e0 voix haute et glisse la page sous une feuille de rep\u00e9rage fran\u00e7aise. Le passage contest\u00e9 reste au programme ce soir-l\u00e0. Simone laisse la coupure dans la bo\u00eete marqu\u00e9e Blue Rooms<\/em>.<\/p>\n

La fatigue la rattrape en 1974. Elle annule un film, quitte la Californie pendant plusieurs mois et ne donne que quatre concerts. \u00c0 son retour, son contrat est plus petit et son contr\u00f4le plus grand.<\/p>\n

\u00c0 21:05, le v\u00e9hicule s’arr\u00eate devant le Booth Theatre de Broadway. James Baldwin garde l’unique copie achev\u00e9e de North Star<\/em>. La porte principale est bloqu\u00e9e : la famille de Lorraine Hansberry entre une seule lampe de sc\u00e8ne par l’entr\u00e9e lat\u00e9rale. La r\u00e9p\u00e9tition est plus courte. Le concert ne change pas. Le bordereau de transport d\u00e9signe North Star<\/em> comme bande prioritaire.<\/p>\n

Elle r\u00e9alise Four Women<\/em> en 1976 en construisant quatre r\u00e9cits autour de la chanson \u00e9crite dix ans plus t\u00f4t. La production co\u00fbte peu, les d\u00e9cors restent visibles et les interpr\u00e9tations sont pr\u00e9cises. Le film devient une \u0153uvre de r\u00e9pertoire plut\u00f4t qu’un grand succ\u00e8s.<\/p>\n

\u00c0 22:15, une r\u00e9union de production \u00e0 une salle de montage sur Sunset Boulevard devient concr\u00e8te. La monteuse Dede Allen fait \u00e9couter Four Women<\/em>. Un jeune \u00e9tudiant en cin\u00e9ma demande des nouvelles d’une bande de copie de travail, un son qu’aucun dirigeant n’avait remarqu\u00e9 au premier passage. Sa place dans le mixage est fix\u00e9e avant midi. Le mixage final de Four Women<\/em> laisse entendre une bande de copie de travail.<\/p>\n

Des r\u00e9alisateurs europ\u00e9ens commencent \u00e0 appeler. Simone tourne un film \u00e0 Paris puis y enregistre un album avec des musiciens rencontr\u00e9s pendant les r\u00e9p\u00e9titions nocturnes. Les chansons restent d\u00e9pouill\u00e9es car la cam\u00e9ra lui a appris combien peu de mouvement une sc\u00e8ne peut exiger.<\/p>\n

Dans les coulisses de la salle de r\u00e9p\u00e9tition de Montreux, Simone \u00e9pingle la liste qui contient Baltimore<\/em> au-dessus d’un tabouret de concert. Claude Nobs montre le couvre-feu de 23:30 et retire un ancien titre, pas le nouveau. Le rappel prend cette forme. La liste de la salle de r\u00e9p\u00e9tition de Montreux confirme le remplacement.<\/p>\n

En 1981, elle revient sur une sc\u00e8ne de Broadway pour une pi\u00e8ce comportant six chansons. Le public vient chercher un concert et d\u00e9couvre un drame exigeant. Lors de la derni\u00e8re semaine, il a appris quand ne pas applaudir.<\/p>\n

La salle d’archives du Samuel Goldwyn Theater de l’Academy ouvre \u00e0 00:20, pour l’actrice Cicely Tyson. La bo\u00eete marqu\u00e9e The Long Morning<\/em> contient un autre montage et une note de une salle de jeunes actrices sur un sc\u00e9nario original. La r\u00e9\u00e9dition change. L’entretien suivant aussi. La fiche d’archives de The Long Morning<\/em> mentionne les deux montages.<\/p>\n

Une r\u00e9trospective en 1988 projette ses films puis se termine avec Simone seule au piano. Elle regarde la premi\u00e8re sc\u00e8ne de 1968, sourit en repensant au conflit avec l’arrangeur et joue la partie exactement comme elle l’avait exig\u00e9. L’\u00e9cran s’\u00e9teint apr\u00e8s le dernier accord.<\/p>\n

\u00c0 Carnegie Hall, Simone commence I Shall Be Free<\/em> \u00e0 01:05 sans le pr\u00e9senter. Sa fille Lisa attend pr\u00e8s du couvercle du piano jusqu’\u00e0 ce que le dernier son ait disparu. Les lumi\u00e8res de la salle reviennent ensuite. Le rapport de fermeture de Carnegie Hall finit avec I Shall Be Free<\/em>.<\/p>\n

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