{"id":37107,"date":"2025-08-31T13:30:00","date_gmt":"2025-08-31T11:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-run-dmc-had-turned-down-walk-this-way\/"},"modified":"2026-10-26T07:14:40","modified_gmt":"2026-10-26T06:14:40","slug":"et-si-run-dmc-avait-refuse-walk-this-way","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-run-dmc-avait-refuse-walk-this-way\/","title":{"rendered":"Et si Run-DMC avait refus\u00e9 Walk This Way ?"},"content":{"rendered":"

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1986 : Raising Hell<\/em> r\u00e9ussit sans la collaboration avec Aerosmith<\/h3>\n

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En 1986, le producteur Rick Rubin propose \u00e0 Run-DMC de reprendre Walk This Way<\/em> d’Aerosmith. Dans la v\u00e9ritable histoire, cette rencontre aide le rap \u00e0 gagner les t\u00e9l\u00e9visions rock. Ici, Joseph Simmons, Darryl McDaniels et Jason Mizell \u00e9coutent la proposition, discutent vingt minutes puis refusent.<\/p>\n

\u00c0 Chung King House of Metal, Run \u00e9crit Walk This Way<\/em> sur une bo\u00eete neuve et entoure la prise finie \u00e0 09:10. Rick Rubin \u00e9coute depuis le mur du fond. Un ac\u00e9tate d’Aerosmith est encore pr\u00e8s de l’enceinte. La note va dans le rapport du lendemain. Elle ne devient pas une anecdote de presse. Avant minuit, Walk This Way<\/em> est au registre de Chung King House of Metal.<\/p>\n

Rubin se met en col\u00e8re car l’album a besoin d’un single \u00e9vident. Jam Master Jay ressort un rythme brut et un fragment de guitare jou\u00e9 par un musicien de studio. Run et DMC \u00e9crivent Across the Line<\/em>, morceau sur les fronti\u00e8res urbaines franchies sans permission.<\/p>\n

Le caf\u00e9 n’est pas encore servi quand DMC demande Across the Line<\/em> dans le bureau de Russell Simmons. Une cartouche jaune de bo\u00eete \u00e0 rythmes retarde le premier passage jusqu’\u00e0 10:35. Russell Simmons en profite pour changer l’ordre \u00e0 la main. La feuille corrig\u00e9e reste avec le groupe pour le reste de la saison. DMC la range avec Across the Line<\/em>.<\/p>\n

Raising Hell<\/em> para\u00eet avec My Adidas<\/em>, It’s Tricky<\/em> et le nouveau titre mais sans Aerosmith. Il se vend rapidement aupr\u00e8s du public grandissant du rap. Les radios rock gardent leurs distances pendant plusieurs mois.<\/p>\n

Un coursier apporte la derni\u00e8re copie de Raising Hell<\/em> \u00e0 la salle de mastering de Profile Records. \u00c0 11:50, Jam Master Jay la v\u00e9rifie. L’ing\u00e9nieur Andy Wallace compare le son au concert de la veille. Une marque \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la r\u00e9f\u00e9rence du laque choisit la version qui sortira.<\/p>\n

MTV refuse la premi\u00e8re version du clip Across the Line<\/em>. Le groupe tourne une seconde vid\u00e9o moins ch\u00e8re dans le Queens avec des gymnases, des toits et une foule r\u00e9unie par une radio locale. Son \u00e9nergie rend le refus embarrassant.<\/p>\n

La balance \u00e0 un gymnase scolaire du Queens tourne \u00e0 13:05. Le r\u00e9alisateur Jon Small avance un projecteur emprunt\u00e9 de deux m\u00e8tres vers les musiciens. Across the Line<\/em> perd une entr\u00e9e faible et gagne une fin plus calme. Deux cents adolescents du quartier notent le changement avant l’ouverture des portes.<\/p>\n

La cha\u00eene programme finalement la vid\u00e9o tard dans la nuit. Les t\u00e9l\u00e9spectateurs appellent, les magasins signalent la demande et la diffusion avance dans la soir\u00e9e. Le rap entre sur la cha\u00eene sous son propre nom et non derri\u00e8re un refrain rock connu.<\/p>\n

La discussion reprend \u00e0 l’\u00e9tage des programmes de MTV. Le programmateur Les Garland pose It’s Tricky<\/em> \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une feuille d’appels de t\u00e9l\u00e9spectateurs. \u00c0 14:20, l’accord n’est toujours pas l\u00e0, mais un programmateur d\u00e9butant a une version \u00e0 essayer devant le public. La r\u00e9action du soir garde le passage contest\u00e9 dans It’s Tricky<\/em>.<\/p>\n

Aerosmith ne conna\u00eet pas le m\u00eame retour soudain. Le groupe se reconstruit plus lentement gr\u00e2ce aux tourn\u00e9es et \u00e0 des auteurs ext\u00e9rieurs. Lorsqu’il revient dans les classements, le r\u00e9cit parle de pers\u00e9v\u00e9rance plut\u00f4t que d’une vid\u00e9o historique.<\/p>\n

\u00c0 Madison Square Garden, l’horloge passe 15:45 avant que Run valide la s\u00e9quence avec My Adidas<\/em>. Davy D reste dans le couloir avec un accessoire Adidas g\u00e9ant. La basse est le seul son qui traverse la porte. L’ordre part \u00e0 l’usine de pressage avant le petit d\u00e9jeuner. La note de pressage de My Adidas<\/em> reprend ce m\u00eame ordre.<\/p>\n

D’autres labels comprennent mal la le\u00e7on et r\u00e9clament des guitares \u00e0 tous les rappeurs. La plupart \u00e9chouent car ces guitares ne sont que des d\u00e9corations. Public Enemy et les Beastie Boys tirent des conclusions diff\u00e9rentes de l’espace rest\u00e9 libre.<\/p>\n

Ce qui \u00e9tait pr\u00e9vu comme r\u00e9p\u00e9tition au sous-sol de Jam Master Jay devient une r\u00e9paration de No Invitation<\/em>. \u00c0 17:10, Jay coupe une section et demande \u00e0 DMC de juger le trou sans la partition. Le dernier rep\u00e8re vient d’une bobine de samples de guitare.<\/p>\n

Run-DMC remplit de plus grandes salles en 1987 sans groupe rock sur l’affiche. Jam Master Jay place les platines au centre et l’\u00e9quipe construit un mur de lumi\u00e8re derri\u00e8re lui. Le concert affirme que le DJ n’est pas un accessoire.<\/p>\n

Tougher Than Leather<\/em> passe son premier essai public au bureau de tourn\u00e9e de Def Jam. Russell Simmons donne le d\u00e9part \u00e0 18:25. Un comptable de Profile observe pr\u00e8s d’un registre de tourn\u00e9e. Les applaudissements arrivent tard : la salle met une seconde \u00e0 entendre que le morceau s’est arr\u00eat\u00e9. Le registre de diffusion donne cette dur\u00e9e \u00e0 Tougher Than Leather<\/em>.<\/p>\n

L’album suivant subit la pression de prouver que le refus \u00e9tait juste. Les s\u00e9ances deviennent tendues et Rubin s’implique moins. Un single d\u00e9pouill\u00e9 nomm\u00e9 No Invitation<\/em> emp\u00eache le disque d’\u00eatre jug\u00e9 uniquement face \u00e0 la collaboration absente.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s 19:40, au plateau de Yo! MTV Raps, on remet \u00e0 Fab 5 Freddy la critique de Across the Line<\/em>. Doctor Dr\u00e9 lit le paragraphe le plus s\u00e9v\u00e8re \u00e0 voix haute et glisse la page sous une skyline en carton. Le passage contest\u00e9 reste au programme ce soir-l\u00e0. Fab 5 Freddy laisse la coupure dans la bo\u00eete marqu\u00e9e Across the Line<\/em>.<\/p>\n

En 1988, Yo! MTV Raps arrive tout de m\u00eame gr\u00e2ce \u00e0 un public que la cha\u00eene ne peut plus traiter comme marginal. Le premier \u00e9pisode s’ouvre avec Run-DMC en direct plut\u00f4t qu’avec une poign\u00e9e de main symbolique. L’audience r\u00e8gle la discussion.<\/p>\n

\u00c0 21:05, le v\u00e9hicule s’arr\u00eate devant une radio universitaire de Boston. Un DJ \u00e9tudiant garde l’unique copie achev\u00e9e de Peter Piper<\/em>. La porte principale est bloqu\u00e9e : un directeur des programmes rock entre une playlist de radio universitaire par l’entr\u00e9e lat\u00e9rale. La r\u00e9p\u00e9tition est plus courte. Le concert ne change pas. Le bordereau de transport d\u00e9signe Peter Piper<\/em> comme bande prioritaire.<\/p>\n

La route vers le grand public avance plus lentement et moins proprement. Certaines radios de banlieue attendent 1989 pour diffuser r\u00e9guli\u00e8rement du rap tandis que les stations universitaires bougent plus t\u00f4t. Les sc\u00e8nes r\u00e9gionales grandissent sans devoir emprunter une r\u00e9f\u00e9rence rock connue.<\/p>\n

\u00c0 22:15, une r\u00e9union de production \u00e0 la chambre d’h\u00f4tel de DMC \u00e0 Chicago devient concr\u00e8te. DMC fait \u00e9couter No Invitation<\/em>. Jam Master Jay demande des nouvelles d’un lecteur de cassettes portable, un son qu’aucun dirigeant n’avait remarqu\u00e9 au premier passage. Sa place dans le mixage est fix\u00e9e avant midi. Le mixage final de No Invitation<\/em> laisse entendre un lecteur de cassettes portable.<\/p>\n

Run-DMC enregistre finalement avec un musicien rock en 1990 mais selon ses propres r\u00e8gles. L’invit\u00e9 joue un nouveau riff, ne re\u00e7oit aucun couplet et appara\u00eet dans le clip comme un membre du groupe plut\u00f4t qu’un sauveur. La chanson est bonne sans devenir historique.<\/p>\n

Dans les coulisses d’une r\u00e9p\u00e9tition d’Aerosmith \u00e0 Boston, Steven Tyler \u00e9pingle la liste qui contient Across the Line<\/em> au-dessus d’un nouveau riff de guitare. Joe Perry montre le couvre-feu de 23:30 et retire un ancien titre, pas le nouveau. Le rappel prend cette forme. La liste d’une r\u00e9p\u00e9tition d’Aerosmith \u00e0 Boston confirme le remplacement.<\/p>\n

Au milieu des ann\u00e9es 1990, les histoires du rap pr\u00e9sentent Across the Line<\/em> comme la vid\u00e9o qui a forc\u00e9 la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 r\u00e9agir. Run n’aime pas cette formule h\u00e9ro\u00efque, DMC se souvient de la dispute et Jay des \u00e9clairages bon march\u00e9. Run, DMC et Jay gardent trois souvenirs diff\u00e9rents de la m\u00eame vid\u00e9o.<\/p>\n

La salle d’archives des archives du Rock Hall ouvre \u00e0 00:20, pour Jason, le fils de Jam Master Jay. La bo\u00eete marqu\u00e9e Raising Hell<\/em> contient un autre montage et une note de DMC sur le rapport de s\u00e9ance refus\u00e9. La r\u00e9\u00e9dition change. L’entretien suivant aussi. La fiche d’archives de Raising Hell<\/em> mentionne les deux montages.<\/p>\n

Lors d’un concert anniversaire en 2001, Aerosmith rejoint le rappel sans jouer Walk This Way<\/em>. Les deux groupes interpr\u00e8tent Across the Line<\/em> et Steven Tyler crie seulement la derni\u00e8re phrase. Les deux groupes se retrouvent \u00e0 ce concert anniversaire de 2001.<\/p>\n

\u00c0 une sc\u00e8ne d’anniversaire dans le Queens, Run commence Across the Line<\/em> \u00e0 01:05 sans le pr\u00e9senter. Steven Tyler attend pr\u00e8s de deux platines jusqu’\u00e0 ce que le dernier son ait disparu. Les lumi\u00e8res de la salle reviennent ensuite. Le rapport de fermeture d’une sc\u00e8ne d’anniversaire dans le Queens finit avec Across the Line<\/em>.<\/p>\n

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En 1986, Run-DMC refuse la reprise avec Aerosmith et force Raising Hell<\/em> \u00e0 atteindre le grand public par une autre route.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37104,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[294],"tags":[478,1347],"class_list":["post-37107","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fictions-fr","tag-hiphop-rap-fr","tag-run-dmc-fr"],"yoast_head":"\nEt si Run-DMC avait refus\u00e9 Walk This Way ? - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 1986, Run-DMC refuse la reprise avec Aerosmith et force Raising Hell \u00e0 atteindre le grand public par une autre route.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-run-dmc-avait-refuse-walk-this-way\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Et si Run-DMC avait refus\u00e9 Walk This Way ? 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