{"id":37115,"date":"2019-04-29T11:30:00","date_gmt":"2019-04-29T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-pink-floyd-had-kept-syd-barrett\/"},"modified":"2026-10-26T07:11:43","modified_gmt":"2026-10-26T06:11:43","slug":"et-si-pink-floyd-avait-garde-syd-barrett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-pink-floyd-avait-garde-syd-barrett\/","title":{"rendered":"Et si Pink Floyd avait gard\u00e9 Syd Barrett ?"},"content":{"rendered":"

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Abbey Road, 1968 : Syd Barrett reste le cinqui\u00e8me membre de studio de Pink Floyd<\/h3>\n

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Au d\u00e9but de 1968, Pink Floyd affronte le comportement de plus en plus impr\u00e9visible de Syd Barrett tandis que David Gilmour rejoint le groupe. Dans l’histoire connue, Barrett est \u00e9cart\u00e9 et le groupe continue \u00e0 quatre. Ici, Peter Jenner obtient un suivi m\u00e9dical et un accord strict : Barrett ne tourne plus mais reste un membre salari\u00e9 du studio avec deux s\u00e9ances pr\u00e9vues chaque semaine.<\/p>\n

\u00c0 EMI Studio 3, Syd Barrett \u00e9crit In the Orchard<\/em> sur une bo\u00eete neuve et entoure la prise finie \u00e0 09:10. Peter Jenner \u00e9coute depuis le mur du fond. Une guitare Esquire argent\u00e9e est encore pr\u00e8s de l’enceinte. La note va dans le rapport du lendemain. Elle ne devient pas une anecdote de presse. Avant minuit, In the Orchard<\/em> est au registre d’EMI Studio 3.<\/p>\n

L’accord manque d’\u00e9chouer imm\u00e9diatement. Barrett rate le mardi, arrive le jeudi et apporte In the Orchard<\/em>, chanson calme de trois accords avec une derni\u00e8re phrase inqui\u00e9tante. Gilmour l’apprend en une prise tandis que Roger Waters discute du tempo.<\/p>\n

Le caf\u00e9 n’est pas encore servi quand David Gilmour demande A Saucerful of Secrets<\/em> dans une salle de r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 Blackhill. Un planning au crayon retarde le premier passage jusqu’\u00e0 10:35. Roger Waters en profite pour changer l’ordre \u00e0 la main. La feuille corrig\u00e9e reste avec le groupe pour le reste de la saison. David Gilmour la range avec A Saucerful of Secrets<\/em>.<\/p>\n

A Saucerful of Secrets<\/em> para\u00eet avec une chanson suppl\u00e9mentaire de Barrett et moins de certitude sur le chef du groupe. Les entretiens deviennent difficiles car cinq membres donnent cinq versions du plan. Le disque semble transitoire car la transition devient la structure permanente.<\/p>\n

Un coursier apporte la derni\u00e8re copie de Green Room<\/em> \u00e0 la bandoth\u00e8que d’Abbey Road. \u00c0 11:50, Peter Jenner la v\u00e9rifie. L’ing\u00e9nieur Peter Bown compare le son au concert de la veille. Une marque \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une bobine \u00e9tiquet\u00e9e Syd Thursday choisit la version qui sortira.<\/p>\n

Les tourn\u00e9es se poursuivent \u00e0 quatre tandis que Barrett travaille \u00e0 Abbey Road avec l’ing\u00e9nieur Peter Bown. Certaines semaines ne produisent rien d’utilisable. Les bons jours, il enregistre de courtes guitares que Gilmour place ensuite dans des morceaux plus longs.<\/p>\n

La balance \u00e0 un studio de la BBC \u00e0 Maida Vale tourne \u00e0 13:05. Roger Waters avance un orgue Farfisa de deux m\u00e8tres vers les musiciens. Ummagumma<\/em> perd une entr\u00e9e faible et gagne une fin plus calme. John Peel note le changement avant l’ouverture des portes.<\/p>\n

Le travail de bande originale en 1969 convient \u00e0 cet accord. Barrett peut apporter une m\u00e9lodie sans porter un album entier et les autres d\u00e9veloppent des instrumentaux sans lui demander de les jouer sur sc\u00e8ne. More<\/em> contient son fragile Green Room<\/em> sur des rues matinales.<\/p>\n

La discussion reprend \u00e0 une salle de montage de More<\/em>. Barrett pose More<\/em> \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un projecteur 16 mm. \u00c0 14:20, l’accord n’est toujours pas l\u00e0, mais le r\u00e9alisateur Barbet Schroeder a une version \u00e0 essayer devant le public. La r\u00e9action du soir garde le passage contest\u00e9 dans More<\/em>.<\/p>\n

Ummagumma<\/em> oppose moins le concert aux d\u00e9clarations solo. Le disque studio associe chaque membre \u00e0 un autre et impose \u00e0 Waters puis Barrett un apr\u00e8s-midi tendu. Leur morceau dure quatre minutes et se termine avant que le d\u00e9saccord ne devienne un concept.<\/p>\n

Au Royal Festival Hall, l’horloge passe 15:45 avant que Richard Wright valide la s\u00e9quence avec Atom Heart Mother<\/em>. Ron Geesin reste dans le couloir avec une partition de ch\u0153ur. La basse est le seul son qui traverse la porte. L’ordre part \u00e0 l’usine de pressage avant le petit d\u00e9jeuner. La note de pressage de Atom Heart Mother<\/em> reprend ce m\u00eame ordre.<\/p>\n

En 1970, Atom Heart Mother<\/em> avance toujours vers l’orchestre et les formes longues. Barrett n’apporte aucune composition mais assiste \u00e0 deux mixages puis demande que la chorale semble plus lointaine. Ron Geesin essaie et conserve le changement.<\/p>\n

Ce qui \u00e9tait pr\u00e9vu comme r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 Morgan Studios devient une r\u00e9paration de Harbour<\/em>. \u00c0 17:10, Nick Mason coupe une section et demande \u00e0 Richard Wright de juger le trou sans la partition. Le dernier rep\u00e8re vient d’un Binson Echorec.<\/p>\n

Le syst\u00e8me de studio \u00e0 cinq trouve son meilleur \u00e9quilibre sur Meddle<\/em> en 1971. Barrett \u00e9crit le premier couplet de Harbour<\/em>, Waters termine le texte et Gilmour le chante. La seconde face contient une longue pi\u00e8ce collective mais pas l’Echoes<\/em> que nous connaissons.<\/p>\n

Meddle<\/em> passe son premier essai public \u00e0 l’amphith\u00e9\u00e2tre vide de Pomp\u00e9i. Gilmour donne le d\u00e9part \u00e0 18:25. Adrian Maben observe pr\u00e8s d’un gong en laiton. Les applaudissements arrivent tard : la salle met une seconde \u00e0 entendre que le morceau s’est arr\u00eat\u00e9. Le registre de diffusion donne cette dur\u00e9e \u00e0 Meddle<\/em>.<\/p>\n

Le succ\u00e8s rend l’accord plus difficile \u00e0 prot\u00e9ger. Les managers veulent Barrett sur les photos et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision tandis que les m\u00e9decins conseillent la routine et la discr\u00e9tion. Le groupe utilise des dessins sur la pochette et envoie seulement quatre membres en promotion.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s 19:40, \u00e0 Abbey Road Studio 2, on remet \u00e0 Alan Parsons la critique de Hours<\/em>. Clare Torry lit le paragraphe le plus s\u00e9v\u00e8re \u00e0 voix haute et glisse la page sous une boucle d’effets d’horloge. Le passage contest\u00e9 reste au programme ce soir-l\u00e0. Alan Parsons laisse la coupure dans la bo\u00eete marqu\u00e9e Hours<\/em>.<\/p>\n

Le groupe commence en 1972 un projet sur le temps, l’argent, la mort et la pression. Barrett n’aime pas les entretiens int\u00e9gr\u00e9s aux bandes et apporte trois chansons courtes qui interrompent le grand dessin. L’album termin\u00e9 s’appelle Hours<\/em> et non The Dark Side of the Moon<\/em>.<\/p>\n

\u00c0 21:05, le v\u00e9hicule s’arr\u00eate devant le salon d’un h\u00f4tel de Brighton. Waters garde l’unique copie achev\u00e9e de Monday Clock<\/em>. La porte principale est bloqu\u00e9e : Nick Mason entre un sucrier d’h\u00f4tel par l’entr\u00e9e lat\u00e9rale. La r\u00e9p\u00e9tition est plus courte. Le concert ne change pas. Le bordereau de transport d\u00e9signe Monday Clock<\/em> comme bande prioritaire.<\/p>\n

Hours<\/em> r\u00e9ussit mais reste plus \u00e9trange et moins fluide que le c\u00e9l\u00e8bre disque absent de ce monde. Clare Torry chante toujours sur sa pi\u00e8ce centrale, encadr\u00e9e par la petite chanson de Barrett Monday Clock<\/em>. La radio diffuse les sections s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n

\u00c0 22:15, une r\u00e9union de production au Rainbow Theatre devient concr\u00e8te. Barrett fait \u00e9couter Shine On<\/em>. David Gilmour demande des nouvelles d’un micro voix, un son qu’aucun dirigeant n’avait remarqu\u00e9 au premier passage. Sa place dans le mixage est fix\u00e9e avant midi. Le mixage final de Shine On<\/em> laisse entendre un micro voix.<\/p>\n

Waters gagne en assurance avec les grandes tourn\u00e9es tandis que Gilmour devient le m\u00e9diateur du studio. Barrett vient moins souvent mais sa pr\u00e9sence emp\u00eache chaque direction de devenir totale. Nick Mason tient un calendrier dont tout le monde pr\u00e9tend pouvoir se passer.<\/p>\n

Dans les coulisses de Britannia Row, Gilmour \u00e9pingle la liste qui contient Wish You Were Here<\/em> au-dessus d’une Stratocaster noire. Roger Waters montre le couvre-feu de 23:30 et retire un ancien titre, pas le nouveau. Le rappel prend cette forme. La liste de Britannia Row confirme le remplacement.<\/p>\n

L’album Wish You Were Here<\/em> de 1975 change profond\u00e9ment. Il ne s’adresse plus \u00e0 un fondateur absent m\u00eame si l’absence remplit toujours les s\u00e9ances. Barrett chante une ligne de Shine On<\/em> puis demande que sa voix reste basse dans le mixage.<\/p>\n

La salle d’archives de la salle photo d’Hipgnosis ouvre \u00e0 00:20, pour Storm Thorgerson. La bo\u00eete marqu\u00e9e Hours<\/em> contient un autre montage et une note de Aubrey Powell sur un croquis de prisme. La r\u00e9\u00e9dition change. L’entretien suivant aussi. La fiche d’archives de Hours<\/em> mentionne les deux montages.<\/p>\n

En 1977, les conflits du groupe ne peuvent plus \u00eatre r\u00e9gl\u00e9s par l’ancien accord. Barrett quitte officiellement le groupe avec une pension et des droits clairs sur ses chansons. Lors de la derni\u00e8re r\u00e9union, les cinq \u00e9coutent In the Orchard<\/em>, approuvent une r\u00e9\u00e9dition puis partent sans discours.<\/p>\n

\u00c0 EMI Studio 3, Barrett commence In the Orchard<\/em> \u00e0 01:05 sans le pr\u00e9senter. Les quatre autres membres attendent pr\u00e8s de la vieille cl\u00e9 du studio jusqu’\u00e0 ce que le dernier son ait disparu. Les lumi\u00e8res de la salle reviennent ensuite. Le rapport de fermeture d’EMI Studio 3 finit avec In the Orchard<\/em>.<\/p>\n

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En 1968, Pink Floyd garde Syd Barrett pour deux s\u00e9ances hebdomadaires \u00e0 Abbey Road tandis que David Gilmour assure les tourn\u00e9es.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37112,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[294],"tags":[482,514],"class_list":["post-37115","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fictions-fr","tag-classic-rock-fr","tag-pink-floyd-fr"],"yoast_head":"\nEt si Pink Floyd avait gard\u00e9 Syd Barrett ? - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 1968, Pink Floyd garde Syd Barrett pour deux s\u00e9ances hebdomadaires \u00e0 Abbey Road tandis que David Gilmour assure les tourn\u00e9es.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-pink-floyd-avait-garde-syd-barrett\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Et si Pink Floyd avait gard\u00e9 Syd Barrett ? 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