{"id":37139,"date":"2018-03-05T19:30:00","date_gmt":"2018-03-05T18:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-johnny-cash-had-met-rick-rubin-in-1976\/"},"modified":"2026-10-26T07:10:56","modified_gmt":"2026-10-26T06:10:56","slug":"et-si-johnny-cash-avait-rencontre-rick-rubin-en-1976","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-johnny-cash-avait-rencontre-rick-rubin-en-1976\/","title":{"rendered":"Et si Johnny Cash avait rencontr\u00e9 Rick Rubin en 1976 ?"},"content":{"rendered":"

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Cash enregistre seul \u00e0 Manhattan en 1976, puis Rick Rubin retrouve les bandes dix ans plus tard<\/h3>\n

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Johnny Cash entre dans un petit studio de Manhattan le 18 octobre 1976 avec une guitare, un dossier noir et aucun groupe. Il a pass\u00e9 l’apr\u00e8s-midi \u00e0 tourner une apparition t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e qui demandait des blagues, des lumi\u00e8res fortes et un arrangement dans lequel il s’entendait \u00e0 peine. L’ing\u00e9nieur, Eli Mercer, attend des maquettes. Cash ferme la porte et dit qu’il veut des masters, pas des maquettes.<\/p>\n

Rick Rubin a treize ans cet automne-l\u00e0 et il n’est pas pr\u00e8s de la s\u00e9ance. Le lien commence par la bande, pas par une rencontre en personne. Cash enregistre trois nuits comme s’il laissait un message \u00e0 un producteur qui n’existe pas encore : la voix pr\u00e8s du micro, la guitare un peu plus loin. Aucun instrument n’est ajout\u00e9 pour rassurer l’auditeur.<\/p>\n

Il commence par I Walk the Line<\/em>. Le rythme connu est plus lent. Cash laisse un temps entier apr\u00e8s la phrase o\u00f9 il promet de garder les yeux grands ouverts. Mercer tend la main vers l’interphone apr\u00e8s une note cass\u00e9e. Cash continue, finit le couplet et lui dit de garder la prise.<\/p>\n

Le dossier contient des complaintes de meurtre, des hymnes et trois chansons nouvelles. Room Without a Window<\/em> d\u00e9crit un homme qui attend un verdict qu’il a d\u00e9j\u00e0 compris. September Field<\/em> est \u00e9crite pour June et avance au pas simple d’une lettre. Une version de Delia’s Gone<\/em> finit si bas que la bande prend un camion qui change de vitesse dans la rue.<\/p>\n

Mercer change de micros, jamais de m\u00e9thode. Cash reste debout pour les chansons les plus dures et s’assoit quand sa respiration se raccourcit. Entre les prises, il boit du caf\u00e9, parle des champs du Tennessee de son enfance et se plaint que les maisons de disques entendent un espace vide comme une facture qui n’a pas encore \u00e9t\u00e9 pay\u00e9e.<\/p>\n

La troisi\u00e8me nuit, il enregistre The Long Black Veil<\/em> avec les lumi\u00e8res du studio r\u00e9duites \u00e0 une seule lampe au-dessus du pupitre. Il conna\u00eet chaque mot et n’a pas besoin de la page. Mercer comprend que la lampe est l\u00e0 pour la pi\u00e8ce, pas pour le chanteur. \u00c0 deux heures du matin, ils ont douze prises termin\u00e9es.<\/p>\n

Columbia \u00e9coute \u00e0 Nashville le mois suivant. Un cadre loue l’autorit\u00e9 de Cash, puis propose des cordes, une basse et un groupe vocal pour rendre le disque passable \u00e0 la radio. Cash refuse chaque ajout. Le label marque les bobines comme inachev\u00e9es et r\u00e9clame un album conventionnel \u00e0 la place.<\/p>\n

L’album conventionnel se fait. Pendant une r\u00e9organisation, les bandes de Manhattan reviennent \u00e0 New York et finissent dans un local, sous les initiales JRC. Mercer \u00e9crit NE PAS EFFACER sur les deux bo\u00eetes. Cash garde une cassette de r\u00e9f\u00e9rence dans son flight-case, la passe de temps en temps apr\u00e8s les concerts et n’explique jamais pourquoi ces chansons ont \u00e9t\u00e9 mises de c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n

Une fusion de studios en 1983 d\u00e9place encore les bo\u00eetes. Les papiers se s\u00e9parent des bobines. Il reste l’avertissement de Mercer et la date. Trois ans plus tard, Def Jam utilise le m\u00eame immeuble pour une s\u00e9ance du soir. Rick Rubin, vingt-trois ans, produit d\u00e9j\u00e0 des disques. Il ouvre la salle de stockage en cherchant une bande vierge.<\/p>\n

L’\u00e9criture l’arr\u00eate parce qu’elle a l’air d’un ordre. Il charge la premi\u00e8re bobine et entend le d\u00e9compte de I Walk the Line<\/em>. La prise n’a rien du son qui entoure Cash sur les radios country du moment. Rubin \u00e9coute les douze morceaux sans allumer le plafonnier.<\/p>\n

Retrouver Cash est plus difficile que retrouver les bobines. Rubin appelle des managers, des bureaux de labels et un num\u00e9ro \u00e0 Hendersonville qui ne fonctionne plus. Quand le t\u00e9l\u00e9phone joint enfin Cash, Rubin se pr\u00e9sente et d\u00e9crit la bo\u00eete. Cash pose une seule question : vous avez ajout\u00e9 quelque chose ? Rubin dit non. Une rencontre est alors fix\u00e9e \u00e0 New York.<\/p>\n

Cash arrive chez Def Jam en septembre 1986 pendant qu’une bo\u00eete \u00e0 rythmes cogne \u00e0 travers le mur. Des rappeurs traversent le couloir, des secr\u00e9taires portent des ac\u00e9tates. Personne ne prom\u00e8ne l’homme en noir comme un visiteur de mus\u00e9e. Rubin passe la premi\u00e8re bobine sur les moniteurs. Cash s’assoit, le chapeau sur le genou. Il ne bouge pas avant la fin de September Field<\/em>.<\/p>\n

Il se souvient de Mercer, des lumi\u00e8res de t\u00e9l\u00e9vision et de la demande de cordes de Columbia. Rubin lui dit que l’album n’a pas besoin d’autre restauration qu’un transfert soigneux. Cash se m\u00e9fie de la certitude du jeune producteur, surtout quand il apprend que Rubin \u00e9tait encore \u00e9colier en 1976. Puis Rubin fait entendre le camion \u00e0 la fin de Delia’s Gone<\/em> et dit que ce bruit doit rester aussi.<\/p>\n

Ils d\u00e9cident de finir le disque avec six nouvelles prises. La r\u00e8gle vient des vieilles bandes : guitare et voix, sauf si une chanson exige autre chose. Cash choisit des morceaux de Leonard Cohen et de Bruce Springsteen, plus un vieux gospel. Rubin choisit les micros, commande \u00e0 manger et, pour le reste, laisse la pi\u00e8ce vide.<\/p>\n

L’\u00e9cart de dix ans s’entend. La voix de Cash est plus grave et plus rugueuse, mais les nouveaux morceaux r\u00e9pondent aux anciens sans les copier. Un hymne de 1976 c\u00f4toie une chanson de 1986 sur une usine ferm\u00e9e. Dans l’ordre du disque, on entend le changement d’\u00e2ge d’un morceau au suivant.<\/p>\n

Def Jam et Columbia se disputent la propri\u00e9t\u00e9. On retrouve Mercer dans le Queens. Il sort une copie carbone de la facture de s\u00e9ance, qui d\u00e9crit les enregistrements comme des masters achev\u00e9s, pay\u00e9s par Cash. Les avocats travaillent pendant des mois. Rubin profite du d\u00e9lai pour faire des transferts propres, avant qu’une autre d\u00e9cision de stockage ne menace les bandes.<\/p>\n

Manhattan Nights<\/em> sort en avril 1987 sur un label commun. La pochette montre Cash assis contre un mur nu, sans d\u00e9cor de western et sans aucune tentative de dissimuler son \u00e2ge. Les radios country h\u00e9sitent. Les radios universitaires, les programmes rock et les disquaires ind\u00e9pendants passent Room Without a Window<\/em> avant m\u00eame qu’un single soit choisi.<\/p>\n

Les concerts sont aussi d\u00e9pouill\u00e9s. Cash entre sur des sc\u00e8nes de th\u00e9\u00e2tre avec une seule guitare, puis fait venir un petit groupe seulement pour la seconde partie. De jeunes auditeurs qui connaissent Def Jam s’assoient \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de fans qui l’ont entendu pour la premi\u00e8re fois chez Sun. Rubin regarde depuis le c\u00f4t\u00e9. Dans la salle, chaque silence dure seulement le temps que le public le laisse durer.<\/p>\n

Un deuxi\u00e8me album, en 1989, autorise la basse, l’orgue et une batterie, mais seulement si la chanson le demande. Ils fixent les r\u00e8gles en studio. Le mot l\u00e9gende viendra plus tard, s’il vient. En 1994, l’ann\u00e9e o\u00f9 une autre histoire aurait lanc\u00e9 American Recordings<\/em>, Cash et Rubin ont d\u00e9j\u00e0 sept ans de travail derri\u00e8re eux. Ils n’ont aucun besoin d’annoncer un retour.<\/p>\n

Mercer assiste \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute publique, dans un disquaire de Broadway. Le camion, la chaise et les autres bruits qu’il prenait autrefois pour des d\u00e9fauts le surprennent. Rubin le pr\u00e9sente comme l’homme qui savait quand ne pas appeler de musiciens. Cash, debout au fond de la salle, l\u00e8ve deux doigts en guise de salut et reste en dehors de la photo.<\/p>\n

La sortie anticip\u00e9e change aussi les chansons que Cash peut encore chanter tant que sa voix a plus de force. Il enregistre The Mercy Seat<\/em> avant la fin de la d\u00e9cennie et en fait un monologue de prison, avec une seule note grave de piano. Nick Cave entend cette version \u00e0 Londres et envoie une lettre disant que la chanson lui est revenue plus vieille qu’elle ne l’\u00e9tait au moment o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite.<\/p>\n

Pendant les derni\u00e8res s\u00e9ances de Cash, Rubin pose la premi\u00e8re bo\u00eete de Mercer sur le piano. L’avertissement a p\u00e2li, mais la trace de pression du stylo reste marqu\u00e9e dans le carton. Cash passe un doigt sur les mots, prend sa guitare et commence avant que l’ing\u00e9nieur soit pr\u00eat. Rubin ne l’arr\u00eate pas. Ils se rencontrent tard. Sur la bande, la date \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 exactement la bonne date.<\/p>\n

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