{"id":37155,"date":"2022-10-13T13:30:00","date_gmt":"2022-10-13T11:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-outkast-had-never-split-speakerboxxx-and-the-love-below\/"},"modified":"2026-10-26T07:13:09","modified_gmt":"2026-10-26T06:13:09","slug":"et-si-outkast-navait-jamais-separe-speakerboxxx-et-the-love-below","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-outkast-navait-jamais-separe-speakerboxxx-et-the-love-below\/","title":{"rendered":"Et si OutKast n’avait jamais s\u00e9par\u00e9 Speakerboxxx et The Love Below ?"},"content":{"rendered":"

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Atlanta, 2003 : Big Boi et Andr\u00e9 3000 r\u00e9duisent deux mondes priv\u00e9s \u00e0 un disque d’OutKast<\/h3>\n

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En janvier 2003, deux albums propos\u00e9s par OutKast gisent sur le sol du Studio A de Stankonia. La liste de Big Boi est dactylographi\u00e9e, num\u00e9rot\u00e9e et presque termin\u00e9e. La liste d’Andr\u00e9 3000 est manuscrite \u00e0 l’encre verte, comprend des croquis \u00e0 la place des minutages et va bien au-del\u00e0 d’un disque compact. Le label vient de refuser de financer les deux en double sortie.<\/p>\n

Big Boi verrouille la porte du studio avant que la r\u00e9union puisse se d\u00e9placer dans des salles s\u00e9par\u00e9es. Il a pass\u00e9 des mois \u00e0 affiner les batteries, les couplets invit\u00e9s et l’\u00e9lan de Speakerboxxx<\/em>. Andr\u00e9 a construit The Love Below<\/em> \u00e0 partir de guitares, de voix et d’id\u00e9es qui abandonnent souvent compl\u00e8tement le rap. Ni l’un ni l’autre ne veut que son disque soit r\u00e9duit \u00e0 un disque bonus attach\u00e9 au nom de l’autre homme.<\/p>\n

Ils appellent une tr\u00eave avec une r\u00e8gle s\u00e9v\u00e8re. Aucune piste ne peut rester \u00e0 moins que le partenaire qui ne l’a pas commenc\u00e9e n’ajoute quelque chose d’essentiel\u00a0: un couplet, un instrument, un montage ou le courage d’exiger une coupure. Quatorze titres survivront. Le reste peut devenir des disques solo plus tard, si l’un ou l’autre homme les veut encore.<\/p>\n

Le premier argument dure deux jours et supprime trois des pistes les plus polies de Big Boi. Andr\u00e9 dit que leur excellence rend la s\u00e9quence pr\u00e9visible. Big Boi r\u00e9pond en coupant sept minutes dans la suite A Life in the Day of Benjamin Andr\u00e9<\/em> d’Andr\u00e9. Lorsque les ciseaux deviennent r\u00e9ciproques, la pi\u00e8ce se calme.<\/p>\n

Hey Ya!<\/em> pr\u00e9sente le probl\u00e8me le plus difficile. Son gratt\u00e9 acoustique, ses claquements de mains et son bonheur nerveux semblent complets sans un couplet rap. Big Boi \u00e9coute depuis le canap\u00e9 et dit que la chanson sourit trop fort. Il enregistre seize mesures de fin qui d\u00e9crivent la f\u00eate apr\u00e8s que les couples soient rentr\u00e9s chez eux, transformant le single en une conversation entre deux types de doute.<\/p>\n

Andr\u00e9 retourne la faveur sur The Way You Move<\/em>. Il refuse d’imiter le flux pr\u00e9cis de Big Boi et ajoute un pont chant\u00e9 sur la guitare \u00e0 la place. Sleepy Brown garde le refrain, mais la nouvelle section plie bri\u00e8vement la chanson vers le monde priv\u00e9 d’Andr\u00e9. Big Boi se plaint que c’est \u00e9trange, puis le fait bouger plus fort dans le mix.<\/p>\n

Des semaines passent par cet \u00e9change. Roses<\/em> gagne un gros couplet Big Boi plus t\u00f4t que pr\u00e9vu. GhettoMusick<\/em> perd un invit\u00e9 inutile et re\u00e7oit du piano en direct d’Andr\u00e9. Une chanson douce appel\u00e9e Prototype<\/em> survit parce que Big Boi remplace sa fin programm\u00e9e par le son des musiciens qui font leurs valises apr\u00e8s minuit.<\/p>\n

L’album acquiert un nouveau titre\u00a0: Speakerlove<\/em>. Ni l’un ni l’autre ne l’aime au d\u00e9but, ce qui le rend acceptable. La piste d’ouverture commence par un v\u00e9ritable argument de studio sur lequel l’introduction devrait passer en premier. Leur ing\u00e9nieur garde le rire apr\u00e8s qu’Andr\u00e9 ait accus\u00e9 Big Boi d’avoir arrang\u00e9 m\u00eame le d\u00e9saccord.<\/p>\n

Arista entend la s\u00e9quence de quatorze pistes en mai. Les dirigeants demandent comment la radio peut commercialiser un disque qui change de forme toutes les quatre minutes. Big Boi pointe du doigt les albums pr\u00e9c\u00e9dents du groupe et dit que ce n’est pas un nouveau probl\u00e8me. Andr\u00e9 trace une ligne \u00e0 travers la phrase campagne solo sur le tableau de pr\u00e9sentation.<\/p>\n

Hey Ya!<\/em> arrive en ao\u00fbt avec les deux hommes dans la vid\u00e9o. Andr\u00e9 se produit toujours en tant que plusieurs membres d’un groupe fictif, tandis que Big Boi joue le r\u00e9gisseur \u00e9puis\u00e9 qui essaie de faire avancer le spectacle. L’image explique l’album mieux qu’une interview\u00a0: une imagination cr\u00e9e le spectacle et l’autre s’assure que les portes s’ouvrent.<\/p>\n

The Way You Move<\/em> suit, mais la radio ne peut pas diviser les singles en camps OutKast s\u00e9par\u00e9s. Les stations les jouent \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Roses<\/em> et les auditeurs rencontrent trois versions du m\u00eame partenariat. Le succ\u00e8s appartient \u00e0 la s\u00e9quence plut\u00f4t qu’\u00e0 deux totaux de ventes joints par emballage.<\/p>\n

Sorti en septembre 2003, Speakerlove<\/em> est plus court que le double album historique et plus \u00e9trange que l’un ou l’autre disque solo pr\u00e9vu. Les critiques regrettent plusieurs chansons qui ont fuit\u00e9 tout en louant les collisions qui les ont remplac\u00e9es. Les fans se disputent au sujet des coupes, puis commencent \u00e0 faire des \u00e9ditions bootleg qui remettent tout en place et prouvent pourquoi l’\u00e9dition comptait.<\/p>\n

La performance Grammy maintient OutKast dans une seule image. Un groupe d’Atlanta passe de la batterie marchante \u00e0 la guitare d\u00e9form\u00e9e sans un changement de costume qui s\u00e9parerait les deux moiti\u00e9s. Big Boi se produit \u00e0 l’int\u00e9rieur de la mise en sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale au lieu d’attendre hors cam\u00e9ra. Andr\u00e9 rappe un couplet plus ancien avec des nerfs visibles et re\u00e7oit la r\u00e9ponse la plus forte de la nuit.<\/p>\n

Les tourn\u00e9es rendent l’accord physique. Andr\u00e9 doit livrer des vers de rap tous les soirs plut\u00f4t que de se retirer derri\u00e8re des personnages de studio. Big Boi doit se tenir \u00e0 l’int\u00e9rieur de chansons dont la chor\u00e9graphie change autour de lui. Certaines nuits, ils s’irritent les uns les autres. L’ensemble s’am\u00e9liore parce qu’aucun des deux ne peut pr\u00e9tendre que le mat\u00e9riel de l’autre homme est le probl\u00e8me de quelqu’un d’autre.<\/p>\n

Lors d’un contr\u00f4le sonore \u00e0 Paris, une d\u00e9faillance de l’\u00e9chantillonneur arr\u00eate GhettoMusick<\/em>. Le batteur continue, Big Boi entre t\u00f4t et Andr\u00e9 r\u00e9pond \u00e0 la guitare. Ils conservent l’arrangement le plus rapide pour le reste de la tourn\u00e9e. Une erreur technique devient la premi\u00e8re nouvelle musique OutKast faite sans d\u00e9bat sur la propri\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Le projet de film Idlewild<\/em> se d\u00e9veloppe pendant les jours de cong\u00e9. Parce que la paire travaille toujours en face \u00e0 face, sa bande-son est \u00e9crite comme une partition plut\u00f4t que comme deux dossiers \u00e9chang\u00e9s par des assistants. Andr\u00e9 g\u00e8re la m\u00e9lodie d’\u00e9poque, Big Boi prot\u00e8ge la colonne vert\u00e9brale rythmique et les deux apparaissent dans des sc\u00e8nes r\u00e9\u00e9crites pour garder leurs personnages en collision.<\/p>\n

L’\u00e9puisement arrive en 2006, mais il est nomm\u00e9 avant qu’il ne devienne une rupture. Ils signent une pause de deux ans dans leur accord commercial, dont un mois pour \u00e9crire ensemble \u00e0 la fin. Le travail en solo est autoris\u00e9 et attendu. La formalit\u00e9 inhabituelle fait des blagues dans la presse, mais la date reste sur les deux calendriers.<\/p>\n

Ils reviennent en 2008 avec North and South<\/em>, dix titres enregistr\u00e9s avec des cuivres jou\u00e9s en direct et des percussions programm\u00e9es. L’album n’essaie pas de r\u00e9p\u00e9ter les \u00e9normes singles de 2003. Son plaisir vient d’entendre deux adultes s’interrompre, se corriger et parfois se sauver. Une courte tourn\u00e9e suit, puis un autre intervalle pr\u00e9vu.<\/p>\n

La sc\u00e8ne plus large d’Atlanta b\u00e9n\u00e9ficie de ce centre qui tient. Les producteurs, chanteurs et rappeurs se d\u00e9placent \u00e0 travers Stankonia en sachant qu’un disque OutKast pourrait les obliger \u00e0 traverser les styles en un apr\u00e8s-midi. Le d\u00e9saccord du duo devient une m\u00e9thode de travail plut\u00f4t qu’une preuve d’effondrement. Les groupes plus jeunes citent la r\u00e8gle d’\u00e9dition aussi souvent que les hits.<\/p>\n

Les chansons rejet\u00e9es ne disparaissent pas. Big Boi en place deux sur des mixtapes sous de faux noms, tandis qu’Andr\u00e9 donne une m\u00e9lodie \u00e0 Kelis et transforme un autre fragment en exercice de trompette. Les auditeurs passent des ann\u00e9es \u00e0 identifier des morceaux du double album abandonn\u00e9. La recherche cr\u00e9e un catalogue fant\u00f4me sans affaiblir les quatorze pistes qu’ils ont choisies.<\/p>\n

Au cours de la derni\u00e8re session de mastering, les deux hommes essaient une fois de plus de changer l’ordre des morceaux. L’ing\u00e9nieur Bernie Grundman leur fait \u00e9couter du d\u00e9but \u00e0 la fin sans toucher la console. \u00c0 la derni\u00e8re chanson, aucun des deux ne se souvient du changement propos\u00e9. L’album est approuv\u00e9 \u00e0 l’aube avec des empreintes digitales sur toute la liste imprim\u00e9e.<\/p>\n

Des ann\u00e9es plus tard, les deux listes de pistes originales sont accroch\u00e9es dans le studio \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la page plus courte couverte de coupes. Les visiteurs demandent quel double album perdu aurait \u00e9t\u00e9 le meilleur. Big Boi pointe du doigt les chansons qu’ils ont enlev\u00e9es\u00a0; Andr\u00e9 pointe du doigt les moments g\u00eanants qu’ils ont gard\u00e9s. Puis l’un d’eux lance un rythme et la question doit attendre.<\/p>\n

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Contraint de choisir un seul disque en 2003, OutKast fait de Speakerboxxx<\/em> et de The Love Below<\/em> un disque commun de quatorze titres.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37152,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[294],"tags":[478,1349],"class_list":["post-37155","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fictions-fr","tag-hiphop-rap-fr","tag-outkast-fr"],"yoast_head":"\nEt si OutKast n'avait jamais s\u00e9par\u00e9 Speakerboxxx et The Love Below ? - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Contraint de choisir un seul disque en 2003, OutKast fait de Speakerboxxx et de The Love Below un disque commun de quatorze titres.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-outkast-navait-jamais-separe-speakerboxxx-et-the-love-below\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Et si OutKast n'avait jamais s\u00e9par\u00e9 Speakerboxxx et The Love Below ? 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