{"id":37187,"date":"2023-12-08T19:30:00","date_gmt":"2023-12-08T18:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-serge-gainsbourg-had-opened-a-musical-in-paris-in-1970\/"},"modified":"2026-10-26T07:13:45","modified_gmt":"2026-10-26T06:13:45","slug":"et-si-serge-gainsbourg-avait-cree-une-comedie-musicale-a-paris-en-1970","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-serge-gainsbourg-avait-cree-une-comedie-musicale-a-paris-en-1970\/","title":{"rendered":"Et si Serge Gainsbourg avait cr\u00e9\u00e9 une com\u00e9die musicale \u00e0 Paris en 1970 ?"},"content":{"rendered":"

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Paris, 1970 : Gainsbourg transforme douze chansons li\u00e9es en une soir\u00e9e de th\u00e9\u00e2tre<\/h3>\n

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En 1970, Serge Gainsbourg a \u00e9crit des succ\u00e8s pour les autres, jou\u00e9 au cin\u00e9ma et enregistr\u00e9 avec Jane Birkin. Histoire de Melody Nelson<\/em> n\u2019existe pas encore lorsque le producteur de th\u00e9\u00e2tre Robert Dh\u00e9ry lui demande si ses nouvelles chansons li\u00e9es peuvent remplir une sc\u00e8ne plut\u00f4t que deux singles.<\/p>\n

L\u2019offre na\u00eet pendant un d\u00eener rue de Verneuil. Dh\u00e9ry a vu l\u2019importation londonienne de Hair<\/em> et pense que Paris a besoin d\u2019une production plus petite avec des chansons plus ac\u00e9r\u00e9es. Gainsbourg accepte d\u2019\u00e9crire si personne ne lui demande une fin heureuse ou une danse en caftan.<\/p>\n

Gainsbourg r\u00e9pond avec douze pages intitul\u00e9es Les Couloirs de verre<\/em>. L\u2019intrigue suit un arrangeur fran\u00e7ais et une habilleuse anglaise enferm\u00e9s une nuit dans un studio de t\u00e9l\u00e9vision tandis que les d\u00e9cors de plusieurs \u00e9missions passent devant eux.<\/p>\n

La premi\u00e8re partition contient une m\u00e9lodie qui ressemble d\u00e9j\u00e0 \u00e0 Ballade de Melody Nelson<\/em>, mais la jeune fille n\u2019a pas encore de nom. Vannier \u00e9crit le th\u00e8me pour basse, cordes et une fl\u00fbte. Sur le papier il dure quatre-vingt-dix secondes ; la marche lente de Birkin \u00e0 travers le d\u00e9cor l\u2019\u00e9tire \u00e0 quatre minutes.<\/p>\n

Birkin accepte de jouer l\u2019habilleuse si ses erreurs de fran\u00e7ais restent dans le dialogue. Gainsbourg en garde trois, en invente deux autres et retire une plaisanterie lorsqu\u2019elle lui dit que le public sait reconna\u00eetre un homme qui parade.<\/p>\n

Birkin n\u2019est pas engag\u00e9e comme d\u00e9coration. Elle joue Anne, l\u2019habilleuse qui sait comment chaque illusion t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e tient en place. L\u2019arrangeur masculin se vante de ma\u00eetriser le son tandis qu\u2019elle trouve le fusible absent, ouvre la porte ferm\u00e9e et chante la seule m\u00e9lodie que le public retient \u00e0 l\u2019entracte.<\/p>\n

Jean-Claude Vannier est engag\u00e9 pour arranger la partition d\u2019un petit orchestre. Les cordes c\u00f4toient une basse \u00e9lectrique, une batterie, un orgue et une table de percussions couverte de cl\u00e9s, de verres et d\u2019une sonnette de v\u00e9lo qui survit \u00e0 toutes les r\u00e9unions budg\u00e9taires.<\/p>\n

Lors de la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition d\u2019orchestre, Gainsbourg s\u2019assoit derri\u00e8re le batteur et refuse trois ouvertures trop soign\u00e9es. Vannier demande au bassiste de r\u00e9p\u00e9ter quatre notes descendantes. La suite est simple, l\u00e9g\u00e8rement mena\u00e7ante et assez utile pour porter tous les changements de d\u00e9cor.<\/p>\n

Les r\u00e9p\u00e9titions commencent en septembre au Th\u00e9\u00e2tre de la Ga\u00eet\u00e9-Montparnasse. Gainsbourg n\u2019aime pas r\u00e9p\u00e9ter les sc\u00e8nes parl\u00e9es. Le metteur en sc\u00e8ne Claude R\u00e9gy marque le sol avec du ruban et transforme chaque pause cigarette en entr\u00e9e chronom\u00e9tr\u00e9e.<\/p>\n

Les affiches montrent un couloir vide et deux tasses abandonn\u00e9es. Elles n\u2019utilisent pas le visage de Birkin ni le nom de Gainsbourg au-dessus du titre jusqu\u2019\u00e0 ce que les r\u00e9servations ralentissent. Le producteur ajoute les deux noms en rouge et la premi\u00e8re semaine affiche complet d\u00e8s jeudi.<\/p>\n

La premi\u00e8re du 18 novembre 1970 est in\u00e9gale et compl\u00e8te. Un changement de d\u00e9cor se bloque pendant quatre minutes, Birkin chante La Loge 17<\/em> devant un mur nu et cette simplicit\u00e9 accidentelle re\u00e7oit les applaudissements les plus longs.<\/p>\n

La premi\u00e8re attire des acteurs de cin\u00e9ma, des auteurs de chanson et des critiques pr\u00eats \u00e0 d\u00e9tester une forme import\u00e9e. Une platine tombe en panne pendant la deuxi\u00e8me sc\u00e8ne. Gainsbourg sort des coulisses, pose lui-m\u00eame l\u2019aiguille et re\u00e7oit un rire qu\u2019il fait semblant de ne pas entendre.<\/p>\n

La critique parisienne se divise selon des lignes famili\u00e8res. Certains parlent d\u2019une collection de chansons maquill\u00e9e pour le th\u00e9\u00e2tre tandis que de jeunes journalistes saluent les sons de studio produits \u00e0 vue par les musiciens au fond du d\u00e9cor.<\/p>\n

France-Soir trouve l\u2019intrigue mince mais imprime les paroles de La Loge 17<\/em>. Combat salue l\u2019orchestre de Vannier. Un critique de t\u00e9l\u00e9vision attaque l\u2019accent de Birkin, ce qui apporte exactement l\u2019attention n\u00e9cessaire pour pousser les curieux \u00e0 venir l\u2019\u00e9couter.<\/p>\n

L\u2019album de la troupe est enregistr\u00e9 en janvier 1971. Les Couloirs de verre<\/em> se vend lentement au d\u00e9but puis une diffusion nocturne \u00e0 la radio transforme La Loge 17<\/em> de Birkin en succ\u00e8s du printemps.<\/p>\n

Le spectacle change pendant son exploitation. Deux sc\u00e8nes parl\u00e9es disparaissent, la version de la chanson devant le mur nu devient d\u00e9finitive et un duo comique intitul\u00e9 Service de nuit<\/em> passe avant l\u2019entracte. Gainsbourg d\u00e9couvre qu\u2019un public monte une pi\u00e8ce avec ses toux plus vite qu\u2019un producteur avec ses conseils.<\/p>\n

Les chansons pr\u00e9vues pour Melody Nelson n\u2019ont pas disparu. Gainsbourg en transforme plusieurs pour un second acte r\u00e9vis\u00e9, remplace le studio de t\u00e9l\u00e9vision par un couloir d\u2019h\u00f4tel et donne \u00e0 l\u2019h\u00e9ro\u00efne rousse une moto que l\u2019on entend sans jamais la voir.<\/p>\n

Philips enregistre la troupe apr\u00e8s soixante repr\u00e9sentations. Les musiciens connaissent chaque pause alors l\u2019album est termin\u00e9 en trois jours. Vannier ajoute des cordes uniquement \u00e0 l\u2019ouverture et laisse ailleurs le groupe de sc\u00e8ne sans protection.<\/p>\n

La production londonienne de 1972 est plus courte et plus comique. Birkin corrige l\u2019adaptation anglaise, Gainsbourg se plaint que sa maladresse volontaire soit devenue une grammaire correcte et la sonnette de v\u00e9lo obtient sa propre mention dans un journal.<\/p>\n

Le mat\u00e9riau inachev\u00e9 de Melody devient un nouveau personnage au lieu d\u2019un disque s\u00e9par\u00e9. Pendant la deuxi\u00e8me saison parisienne, une femme rousse traverse le couloir, laisse une cl\u00e9 d\u2019h\u00f4tel et dispara\u00eet au son d\u2019une moto. Elle ne parle pas, mais les critiques la citent en premier.<\/p>\n

Apr\u00e8s deux ans, Gainsbourg revient aux disques avec une autre habitude. Il \u00e9crit les chansons en s\u00e9quences, teste les transitions avec des com\u00e9diens et garde des passages instrumentaux assez longs pour changer un d\u00e9cor derri\u00e8re eux.<\/p>\n

Des producteurs londoniens demandent une version anglaise avec Birkin comme coadaptatrice. Elle retire les plaisanteries fran\u00e7aises qui reposent sur la prononciation et en ajoute une sur un metteur en sc\u00e8ne incapable de faire fonctionner son ascenseur. Gainsbourg proteste jusqu\u2019aux applaudissements puis revendique la blague.<\/p>\n

Son spectacle de 1975 L\u2019Homme \u00e0 l\u2019envers<\/em> accueille dans l\u2019orchestre des musiciens de reggae de passage \u00e0 Paris trois ans avant que la Jama\u00efque devienne centrale dans l\u2019un de ses albums. Le rythme change d\u2019abord la production puis son travail en studio.<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre impose des habitudes \u00e0 son travail de studio. Il enregistre des s\u00e9quences compl\u00e8tes, laisse de la place pour les entr\u00e9es et demande aux ing\u00e9nieurs la dur\u00e9e d\u2019un changement de bande. Les singles continuent, mais plusieurs arrivent reli\u00e9s par des passages instrumentaux comme si un rideau pouvait se lever entre eux.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, des producteurs fran\u00e7ais financent de petites com\u00e9dies musicales pop sans les traiter comme des curiosit\u00e9s import\u00e9es. Gainsbourg en conseille certaines, en insulte beaucoup et exige que chaque orchestre soit visible au moins une fois dans la soir\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019Homme \u00e0 l\u2019envers<\/em> en 1975 r\u00e9unit un administrateur colonial, une chanteuse d\u2019h\u00f4tel et un batteur jama\u00efcain dans la m\u00eame station baln\u00e9aire en faillite. La production est attaqu\u00e9e de plusieurs c\u00f4t\u00e9s, ferme apr\u00e8s neuf semaines et laisse une section rythmique que Gainsbourg emm\u00e8ne ensuite en studio.<\/p>\n

En 1987, Birkin le rejoint pour une derni\u00e8re repr\u00e9sentation caritative des Couloirs de verre<\/em>. Le d\u00e9cor fonctionne, la vieille sonnette retentit au bon moment et Gainsbourg attend en coulisses la derni\u00e8re note de Birkin avant de laisser tomber le rideau.<\/p>\n

Pour la soir\u00e9e caritative de 1987, le couloir original est reconstruit \u00e0 partir de photographies. Birkin retrouve sa marque sous la peinture fra\u00eeche. Gainsbourg regarde depuis le pupitre de Vannier, attend la fin de La Loge 17<\/em> et ferme lui-m\u00eame la porte de verre avant le noir.<\/p>\n

D\u2019autres auteurs fran\u00e7ais commencent \u00e0 traiter le th\u00e9\u00e2tre pop comme un lieu de travail plut\u00f4t que comme un spectacle \u00e9tranger. Michel Berger visite les r\u00e9p\u00e9titions, Jacques Higelin accepte une commande sc\u00e9nique et de petites salles programment des r\u00e9cits musicaux avec cinq instrumentistes au lieu de cinquante com\u00e9diens.<\/p>\n

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En 1970, Gainsbourg, Birkin et Jean-Claude Vannier construisent Les Couloirs de verre<\/em>, une com\u00e9die musicale parisienne qui r\u00e9oriente les chansons \u00e9crites avant Melody Nelson.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37184,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[294],"tags":[467,960],"class_list":["post-37187","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fictions-fr","tag-pop-fr-2","tag-serge-gainsbourg-fr"],"yoast_head":"\nEt si Serge Gainsbourg avait cr\u00e9\u00e9 une com\u00e9die musicale \u00e0 Paris en 1970 ? - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 1970, Gainsbourg, Birkin et Jean-Claude Vannier construisent Les Couloirs de verre, une com\u00e9die musicale parisienne qui r\u00e9oriente les chansons \u00e9crites avant Melody Nelson.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-serge-gainsbourg-avait-cree-une-comedie-musicale-a-paris-en-1970\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Et si Serge Gainsbourg avait cr\u00e9\u00e9 une com\u00e9die musicale \u00e0 Paris en 1970 ? 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