{"id":37211,"date":"2019-11-26T13:30:00","date_gmt":"2019-11-26T12:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/what-if-patti-smith-had-never-moved-to-new-york\/"},"modified":"2026-10-26T07:12:03","modified_gmt":"2026-10-26T06:12:03","slug":"et-si-patti-smith-netait-jamais-partie-a-new-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-patti-smith-netait-jamais-partie-a-new-york\/","title":{"rendered":"Et si Patti Smith n’\u00e9tait jamais partie \u00e0 New York ?"},"content":{"rendered":"

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New Jersey, 1967 : les bus, les salles syndicales et les clubs du littoral remplacent une adresse \u00e0 Manhattan<\/h3>\n

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En 1967, Patti Smith a vingt ans et pr\u00e9voit de partir \u00e0 New York apr\u00e8s avoir quitt\u00e9 son emploi d\u2019usine dans le New Jersey. Sa jeune s\u0153ur tombe malade pendant la semaine du d\u00e9part alors Smith renonce \u00e0 la chambre lou\u00e9e et reste avec sa famille pendant l\u2019hiver.<\/p>\n

Le projet new-yorkais de Smith \u00e9tait pr\u00e9cis : une valise, une adresse pr\u00eat\u00e9e et assez d\u2019argent pour deux semaines. Lorsqu\u2019il s\u2019effondre, le bus passe encore, sa famille a besoin d\u2019aide et les portes de l\u2019usine ouvrent avant le lever du jour.<\/p>\n

L\u2019urgence passe, mais la chambre n\u2019est plus disponible et ses \u00e9conomies ont pay\u00e9 des factures m\u00e9dicales. Smith travaille dans une librairie de Camden, \u00e9crit sur des tickets de bus et assiste \u00e0 des lectures du soir dans des sous-sols d\u2019\u00e9glise et des salles universitaires.<\/p>\n

\u00c0 la librairie de Camden, elle place Rimbaud \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des livres sold\u00e9s et lit la presse musicale pendant le d\u00e9jeuner. Les clients l\u2019entendent r\u00e9citer \u00e0 voix basse en fixant le prix des disques d\u2019occasion. Un responsable lui demande de cesser d\u2019effrayer les \u00e9tudiants en comptabilit\u00e9.<\/p>\n

Elle rencontre la photographe Janet Hamill lors d\u2019un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 Rutgers plut\u00f4t que Robert Mapplethorpe \u00e0 Brooklyn. Hamill commence \u00e0 photographier Smith pr\u00e8s des quais de chargement, des restaurants et des champs d\u2019hiver : une s\u00e9rie de photos locales s\u00e9v\u00e8res, sans adresse \u00e0 Manhattan.<\/p>\n

Rutgers lui donne des salles sans lui offrir une sc\u00e8ne. Elle lit devant des peintres, des militants oppos\u00e9s \u00e0 la guerre et des professeurs qui partent t\u00f4t pour leur train. Les photos de Hamill rendent intentionnels les quais de livraison et la neige routi\u00e8re, mais Smith rentre encore avec les brochures invendues dans un sac de courses.<\/p>\n

En 1969, Smith publie une brochure agraf\u00e9e intitul\u00e9e Exit 4<\/em>. Elle la vend apr\u00e8s les lectures, dans des disquaires de Newark et par courrier \u00e0 de petites revues de po\u00e9sie.<\/p>\n

Lenny Kaye apporte des disques autant qu\u2019une guitare. Avant les r\u00e9p\u00e9titions il passe des singles garage et explique quels groupes ont r\u00e9alis\u00e9 une face parfaite avant de dispara\u00eetre. Smith commence \u00e0 poser ses longues phrases sur les changements d\u2019accords les plus simples et utilise la r\u00e9p\u00e9tition pour emp\u00eacher les mots de s\u2019envoler.<\/p>\n

Un guitariste local, Lenny Kaye, re\u00e7oit un exemplaire derri\u00e8re le comptoir d\u2019un disquaire. Il vient de New Brunswick pour l\u2019\u00e9couter et ajoute des accords \u00e9lectriques simples derri\u00e8re le dernier po\u00e8me sans demander de cachet de r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n

La salle syndicale de Paterson poss\u00e8de une estrade basse et des n\u00e9ons impossibles \u00e0 att\u00e9nuer. Smith lit Oath<\/em>, Kaye entre sur un seul accord et un gardien \u00e9teint la moiti\u00e9 du plafond en retirant des fusibles. L\u2019obscurit\u00e9 arrive par blocs.<\/p>\n

Leur premi\u00e8re repr\u00e9sentation annonc\u00e9e a lieu en 1971 dans une salle syndicale de Paterson. La moiti\u00e9 du public attend de la folk, trois hommes partent pendant le plus long po\u00e8me et un groupe d\u2019\u00e9tudiants reste ensuite pour d\u00e9placer les chaises et demander la date du prochain concert.<\/p>\n

La nouvelle circule par les radios universitaires plut\u00f4t que par les galeries du centre-ville. WPRB enregistre un concert avec deux micros. La bande souffle, mais un animateur nocturne passe les treize minutes de Factory Psalm<\/em> car aucun responsable n\u2019est encore r\u00e9veill\u00e9.<\/p>\n

Smith et Kaye construisent un circuit de Trenton \u00e0 Asbury Park. Ils jouent dans des \u00e9coles d\u2019art, des bars pendant les soir\u00e9es calmes et le salon d\u2019un bowling dont le directeur demande moins de po\u00e8mes sur la mort entre les annonces de championnat.<\/p>\n

Asbury Park apporte des salles rock et un public habitu\u00e9 aux groupes de bar. Smith apprend \u00e0 placer une chanson courte et dure apr\u00e8s chaque longue r\u00e9citation. Kaye recrute des musiciens capables de suivre sa main plut\u00f4t qu\u2019un compte fixe. Le piano de Richard Sohl joue sous les passages calmes.<\/p>\n

En 1973, le pianiste Richard Sohl les rejoint apr\u00e8s un concert caritatif. La musique du groupe grandit autour du rythme de Smith avec des accords \u00e9tir\u00e9s sous les passages parl\u00e9s et de soudaines chansons rock qui arrivent avant que le public puisse s\u00e9parer lecture et concert.<\/p>\n

L\u2019offre new-yorkaise de 1974 comprend une soir\u00e9e au CBGB et des appartements que personne ne peut r\u00e9ellement garantir. Smith visite le club, admire Television et retraverse le fleuve apr\u00e8s le dernier bus. Elle veut rester en contact avec cette sc\u00e8ne sans d\u00e9pendre de son adresse.<\/p>\n

Un repr\u00e9sentant d\u2019un label new-yorkais les voit au Stone Pony en 1974 mais propose de d\u00e9placer le groupe en ville. Smith refuse, signe avec une petite compagnie de Philadelphie et enregistre la nuit dans un studio utilis\u00e9 pour des publicit\u00e9s radio.<\/p>\n

Turnpike<\/em> est r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Sigma Sound pendant les heures nocturnes inutilis\u00e9es. L\u2019ing\u00e9nieur travaille habituellement sur des s\u00e9ances soul tr\u00e8s soign\u00e9es et nettoie d\u2019abord toutes les asp\u00e9rit\u00e9s. Smith lui demande de remettre le souffle avant la premi\u00e8re phrase puis le bourdonnement de l\u2019ampli sous le dernier accord de Kaye.<\/p>\n

L\u2019album de 1975 s\u2019intitule Turnpike<\/em> et non Horses<\/em>. Il s\u2019ouvre sur un standard garage transform\u00e9, contient le long morceau Factories and Saints<\/em> et utilise une photo de Hamill montrant Smith sous un panneau routier.<\/p>\n

La critique du Village Voice parle d\u2019une po\u00e8te du Jersey avec un groupe de garage. Elle d\u00e9coupe la phrase, raye Jersey comme une insulte puis le r\u00e9\u00e9crit en plus grandes lettres. Les journaux de Philadelphie entendent le travail, la religion et la vie au bord des routes que l\u2019article new-yorkais r\u00e9duit \u00e0 une g\u00e9ographie.<\/p>\n

Le disque atteint les radios universitaires gr\u00e2ce \u00e0 une tourn\u00e9e patiente. Smith n\u2019est pas au centre du CBGB. Television, Ramones et Blondie y avancent sans elle. Dans les salles du New Jersey, un autre circuit se forme autour des concerts qu\u2019elle donne.<\/p>\n

Sans Smith comme habitu\u00e9e, le CBGB continue. Television garde son propre centre po\u00e9tique. Debbie Harry devient la pr\u00e9sence visuelle la plus nette de la salle. Les Ramones jouent plus vite sans son exemple. Smith y passe deux fois en visite et ne reste pas.<\/p>\n

Bruce Springsteen rencontre Smith en coulisses \u00e0 Asbury Park et apporte un refrain inachev\u00e9. Leur version de Because the Night<\/em> est termin\u00e9e sur une table de restaurant, enregistr\u00e9e \u00e0 Philadelphie et devient son premier succ\u00e8s national en 1978.<\/p>\n

Because the Night<\/em> commence lorsque Springsteen arrive apr\u00e8s sa r\u00e9p\u00e9tition avec une cassette. Smith r\u00e9\u00e9crit les couplets dans un restaurant ouvert toute la nuit \u00e0 Long Branch. Une serveuse remplace deux fois le caf\u00e9 et entend le titre avant tous les directeurs de label.<\/p>\n

Le succ\u00e8s apporte des offres de New York, mais Smith garde les r\u00e9p\u00e9titions dans une ancienne caserne pr\u00e8s de New Brunswick. De jeunes groupes empruntent la salle et des promoteurs coordonnent les affiches du week-end. Ces affiches restent dans le New Jersey.<\/p>\n

Le succ\u00e8s paie l\u2019ancienne caserne de New Brunswick. L\u2019\u00e9tage devient une salle de r\u00e9p\u00e9tition, le rez-de-chauss\u00e9e accueille des concerts ouverts aux mineurs le week-end et Hamill accroche ses photos dans l\u2019escalier. Des groupes des deux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019Hudson viennent car la salle est bon march\u00e9 et personne ne leur demande de d\u00e9m\u00e9nager.<\/p>\n

En 1980, Smith se retire des tourn\u00e9es et vit plus au sud de l\u2019\u00c9tat. Elle revient pour certaines lectures et publie des disques \u00e0 de longs intervalles. Le d\u00e9part pour New York n\u2019a pas eu lieu, donc il n\u2019y a pas de r\u00e9cit new-yorkais de ces ann\u00e9es \u00e0 reprendre.<\/p>\n

Lorsque Smith se retire des tourn\u00e9es r\u00e9guli\u00e8res, le r\u00e9seau ne dispara\u00eet pas avec elle. Les promoteurs locaux maintiennent les affiches du week-end. Les radios universitaires enregistrent de nouveaux groupes. Kaye conserve la liste du mat\u00e9riel. Elle revient lorsqu\u2019elle a des chansons, pas lorsqu\u2019un calendrier de sorties le demande.<\/p>\n

En 1996, elle revient dans la salle syndicale de Paterson pour sa derni\u00e8re soir\u00e9e avant d\u00e9molition. Kaye joue le premier accord de Factories and Saints<\/em>, Smith lit les noms \u00e9crits dans son vieux carnet et le public transporte les chaises pliantes dehors lorsque la chanson s\u2019ach\u00e8ve.<\/p>\n

Lors du dernier concert de Paterson en 1996, la poussi\u00e8re de d\u00e9molition repose derri\u00e8re le rideau. Smith lit l\u2019exemplaire survivant d\u2019Exit 4<\/em> puis le groupe entre dans Factories and Saints<\/em> sans annonce. Apr\u00e8s le dernier accord, elle replie la chaise m\u00e9tallique utilis\u00e9e en 1971 et la porte sur le trottoir avec les autres.<\/p>\n

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