{"id":5814,"date":"2026-07-02T11:00:00","date_gmt":"2026-07-02T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2024\/12\/21\/shoot-to-thrill-ac-dc\/"},"modified":"2026-11-09T07:15:02","modified_gmt":"2026-11-09T06:15:02","slug":"shoot-to-thrill-ac-dc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/shoot-to-thrill-ac-dc\/","title":{"rendered":"AC\/DC – Shoot to Thrill"},"content":{"rendered":"

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Back in Black, 1980 : le premier titre rapide de Johnson chez AC\/DC<\/h3>\n

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Sur Back in Black<\/em> (1980, Atlantic \/ Albert), Shoot to Thrill<\/em> ouvre la face A juste apr\u00e8s le glas du titre phare. La guitare d’Angus Young entre s\u00e8che et nette. La batterie de Phil Rudd frappe carr\u00e9. Brian Johnson, quelques mois dans le poste apr\u00e8s la mort de Bon Scott en f\u00e9vrier 1980, porte le riff comme s’il \u00e9tait dans le groupe depuis des ann\u00e9es. Le producteur Robert \u00ab Mutt \u00bb Lange garde l’arrangement sec \u00e0 Compass Point, aux Bahamas, puis dans les sessions suivantes : guitares st\u00e9r\u00e9o dures d’Angus et Malcolm Young, basse de Cliff Williams, peu de couches en trop, pas de remplissage radio. Le groupe hard-rock australien est de retour sur bande avec une nouvelle voix et la m\u00eame logique de riff.<\/p>\n

Le morceau est \u00e9crit dans la course pour finir un nouvel album avec un nouveau chanteur apr\u00e8s que la mort de Scott a failli tuer le groupe. Lange pousse clart\u00e9 et punch plut\u00f4t que d\u00e9cor studio. La voix plus aigu\u00eb et rauque de Johnson change le son du groupe sans changer les formes que Malcolm et Angus savent d\u00e9j\u00e0 b\u00e2tir. Les couplets poussent, les refrains montent et les solos restent courts pour servir le riff plut\u00f4t que de bloquer le morceau. Le texte sur le frisson et le risque colle \u00e0 l’image de sc\u00e8ne, sans sc\u00e9nario de clip ni invit\u00e9.<\/p>\n

La guitare entre d’abord, puis la voix de Johnson se cale sur le rythme plut\u00f4t qu’au-dessus. La batterie reste simple et forte. Pas de longue intro parl\u00e9e. Le titre est pens\u00e9 pour les stades et les autoradios : refrain clair, rythme r\u00e9gulier, attaque des deux guitares qui d\u00e9finit AC\/DC avec Johnson d\u00e8s la premi\u00e8re face. En concert, il devient un titre r\u00e9gulier parce qu’il d\u00e9marre \u00e0 pleine vitesse et n’a pas de milieu calme.<\/p>\n

Back in Black<\/em> devient l’un des albums les plus vendus de l’histoire du rock, portant AC\/DC du circuit hard-rock au catalogue mondial. Shoot to Thrill<\/em> n’est jamais le seul titre radio de ce disque. Le morceau-titre et You Shook Me All Night Long<\/em> passent plus en journ\u00e9e. Il reste un pilier des concerts et trouve plus tard une seconde vie dans des films et des bandes-annonces qui veulent un hard-rock rapide et net, sans fin de ballade.<\/p>\n

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Sur bande, on entend encore les faits 1980 : un chanteur de Newcastle qui remplace un frontman irrempla\u00e7able, des riffs de fr\u00e8res australiens enregistr\u00e9s aux Bahamas avec le son dur de Lange et un groupe qui ne ralentit pas les morceaux pour en faire un disque de deuil. Le morceau ne fait pas l’\u00e9loge de Scott. Il montre que le groupe peut encore jouer vite sur vinyle Atlantic.<\/p>\n

Remettez Shoot to Thrill<\/em> aujourd’hui : il se d\u00e9tache encore des playlists rock plus douces, peu d’ornement, beaucoup de riff, pens\u00e9 pour qu’un stade ou une enceinte de cuisine attrape le m\u00eame refrain. C’est le titre rapide de l’ann\u00e9e qui suit la mort de Bon Scott.<\/p>\n

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