{"id":5835,"date":"2023-08-30T13:00:00","date_gmt":"2023-08-30T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2024\/09\/18\/brand-new-cadillac-the-clash\/"},"modified":"2026-11-09T07:13:50","modified_gmt":"2026-11-09T06:13:50","slug":"brand-new-cadillac-the-clash","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/brand-new-cadillac-the-clash\/","title":{"rendered":"The Clash – Brand New Cadillac"},"content":{"rendered":"

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Reprise Vince Taylor pr\u00e8s du d\u00e9but de London Calling<\/h3>\n

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Pr\u00e8s du d\u00e9but du double album London Calling<\/em> des Clash (1979, CBS), Brand New Cadillac<\/em> est une reprise du rockabilly britannique de Vince Taylor (1959), acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e et aff\u00fbt\u00e9e pour un groupe londonien de la fin des ann\u00e9es 1970. La guitare de Mick Jones entre sans \u00e9chauffement. Joe Strummer hurle le texte comme si la Cadillac brillante \u00e9tait \u00e0 la fois une blague de classe et un plan de fuite. La basse de Paul Simonon reste basse et motrice. La batterie de Topper Headon frappe dur et simple. Le morceau dure \u00e0 peine deux minutes. C’est une raison pour laquelle il sert de porte d’entr\u00e9e au parcours plus long de l’album, entre reggae, rockabilly et punk sur le m\u00eame double LP.<\/p>\n

Vince Taylor avait enregistr\u00e9 l’original en Grande-Bretagne, en rocker avec un fantasme am\u00e9ricain gar\u00e9 dans le titre : chrome, vitesse et une voiture qui signale le statut plus que le transport. The Clash le traite comme un morceau jouable, pas comme une pi\u00e8ce de mus\u00e9e. Le producteur Guy Stevens pousse une \u00e9nergie chaotique \u00e0 Wessex Studios \u00e0 Highbury ; le groupe r\u00e9pond par des prises courtes qui gardent le squelette rockabilly en ajoutant le volume punk. Pas de distance polie face \u00e0 la source de 1959 et pas d’arrangement enjoliv\u00e9 pour la critique. C’est une r\u00e9\u00e9criture plus rapide et plus forte qui laisse intacte la blague de la Cadillac.<\/p>\n

Placer la reprise t\u00f4t sur London Calling<\/em> (juste apr\u00e8s le morceau-titre dans l’ordre de nombreux pressages) montre ce que fait l’album : racines punk, apports am\u00e9ricains et carib\u00e9ens plus larges sur le double LP, volont\u00e9 de piller de vieux disques sans excuses. La Cadillac est un accessoire et une blague. La voix de Strummer vend l’urgence plus que la nostalgie. C’est un quatuor londonien au travail, Strummer, Jones, Simonon et Headon, qui annonce que ce disque bougera entre \u00e9poques et styles sans demander la permission \u00e0 la presse hebdomadaire.<\/p>\n

London Calling<\/em> devient la d\u00e9claration de perc\u00e9e des Clash au-del\u00e0 du circuit punk UK, atteignant auditeurs et critiques US qui traitaient les disques pr\u00e9c\u00e9dents comme des nouvelles d’importation. Brand New Cadillac<\/em> n’est pas le titre le plus c\u00e9l\u00e8bre de l’album. Le morceau-titre et Train in Vain<\/em> portent plus ce poids des classements et de la radio. Il donne le ton de la face A en attaquant d’abord. En live, la reprise reste utile pour la m\u00eame raison : courte, forte, d\u00e9j\u00e0 \u00e0 moiti\u00e9 connue de quiconque conna\u00eet les noms du rock’n’roll des ann\u00e9es 1950 depuis Vince Taylor.<\/p>\n

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Sur bande, les faits restent simples : une id\u00e9e Vince Taylor 1959 r\u00e9\u00e9crite par un quatuor londonien CBS 1979 sous la pouss\u00e9e de studio volatile de Guy Stevens \u00e0 Wessex. La Cadillac neuve du titre sonne encore comme un d\u00e9fi, gar\u00e9e dans les premi\u00e8res minutes d’un double album qui ne reste pas dans un seul style pour le confort du programmateur.<\/p>\n

Remettez-le aujourd’hui apr\u00e8s une playlist polie : vous entendez pourquoi le groupe ouvrait si fort : os rockabilly, volume punk et une blague sur le chrome qui sert aussi de grimace de classe. Deux minutes, sans fin douce.<\/p>\n

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