{"id":5896,"date":"2020-09-17T19:00:00","date_gmt":"2020-09-17T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2023\/11\/08\/trouble-in-the-message-centre-blur\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:17","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:17","slug":"trouble-in-the-message-centre-blur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/trouble-in-the-message-centre-blur\/","title":{"rendered":"Blur – Trouble In The Message Centre"},"content":{"rendered":"

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Coupe Parklife 1994 : table de Street, Wire et Kraftwerk dans la pi\u00e8ce<\/h3>\n

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Trouble In The Message Centre<\/em> se trouve au milieu du troisi\u00e8me album de Blur, Parklife<\/em>, sorti au Royaume-Uni le 25 avril 1994 chez Food \/ Parlophone. Le groupe l\u2019enregistre \u00e0 Maison Rouge \u00e0 Londres entre novembre 1993 et janvier 1994 avec le producteur Stephen Street et l\u2019ing\u00e9nieur John Smith. Damon Albarn chante et joue des claviers ; Graham Coxon joue de la guitare ; Alex James de la basse ; Dave Rowntree de la batterie. Les quatre partagent le cr\u00e9dit d\u2019\u00e9criture. Pendant que des singles comme Girls & Boys<\/em> et Parklife<\/em> portent les morceaux plus clairs de l\u2019album. Cette coupe reste plus froide : synth\u00e9s puls\u00e9s, guitare trait\u00e9e au loin, voix \u00e0 mi-chemin entre diffusion et panique.<\/p>\n

D\u00e8s la premi\u00e8re figure de synth\u00e9, le morceau quitte le ton des chansons de pub. James tient une ligne de basse avec \u00e9cho et pouls urbain. La guitare de Coxon reste dissonante et distante. La voix d\u2019Albarn arrive satur\u00e9e, comme si elle passait par une mauvaise ligne de t\u00e9l\u00e9phone. Les paroles esquissent le malentendu \u00e0 l\u2019\u00e2ge de l\u2019information ; Albarn les a reli\u00e9es \u00e0 des touches de t\u00e9l\u00e9phone d\u2019h\u00f4tel et \u00e0 des phrases trouv\u00e9es pendant les sessions. Blur \u00e9coutait d\u00e9j\u00e0 Wire, Kraftwerk et Public Image Ltd pendant que des pairs Britpop se penchaient sur les fant\u00f4mes des Kinks et des Beatles. Faire passer ce froid post-punk dans un album pop britannique du milieu des ann\u00e9es 90, c\u2019est exactement ce que fait ce morceau.<\/p>\n

Parklife<\/em> a occup\u00e9 la t\u00eate des albums britanniques et est devenu la pi\u00e8ce centrale de l\u2019\u00e8re Britpop apr\u00e8s Modern Life Is Rubbish<\/em>. Cette coupe d\u2019album n\u2019a jamais eu besoin d\u2019\u00eatre single. Street a dit plus tard trouver le titre sans m\u00e9lodie ; Blur l\u2019a gard\u00e9 et le mix final porte encore son \u00e9quilibre froid : claviers en avant, voix trait\u00e9e, rythme tenu. La voix d\u2019Albarn reste \u00e0 moiti\u00e9 parl\u00e9e, \u00e0 moiti\u00e9 chant\u00e9e ; la batterie de Rowntree laisse de la place aux couleurs de synth\u00e9 et de machine. On entend Wire et Kraftwerk dans l\u2019atmosph\u00e8re : rythme coup\u00e9, voix froide, lueur de bureau st\u00e9rile au milieu d\u2019un disque plus connu pour ses cuivres et ses croquis de personnages.<\/p>\n

John Harris dans le NME<\/em> a salu\u00e9 Parklife<\/em> comme un instantan\u00e9 acerbe de la vie britannique ; ce morceau est la partie plus rude de cette image. Il annonce les essais de 13<\/em> quelques ann\u00e9es plus tard. Pas de ch\u0153ur de stade. Le morceau ne s’adoucit pas \u00e0 la fin. Seulement un syst\u00e8me qui envoie trop de messages et n\u2019en comprend aucun. Sur sc\u00e8ne, le titre est rest\u00e9 rare pendant longtemps ; en 2015 Albarn a not\u00e9 qu\u2019ils l\u2019avaient \u00e0 peine jou\u00e9 pendant vingt ans avant de le ressortir. Les remasters gardent l\u2019\u00e9quilibre de Street intact.<\/p>\n

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Blur a fait un disque qui est \u00e0 la fois un brillant album pop et un instantan\u00e9 acerbe et spirituel de la vie britannique en 1995.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(John Harris, NME, 1995)<\/em><\/p>\n

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De retour au mix de l’album, le morceau n’a toujours pas de refrain de pub. Entre les tubes plus cuivr\u00e9s, la production de Street peut briller et laisser quand m\u00eame ce froid de bureau au milieu de Parklife<\/em>. Des d\u00e9cennies plus tard, cette coupe est la partie du disque qui ne se r\u00e9duit pas \u00e0 la blague ni \u00e0 un Londres de dessin anim\u00e9.<\/p>\n

Le pulse de synth\u00e9 d’ouverture et la basse de James lancent le morceau. La guitare de Coxon reste lointaine. La voix d’Albarn sonne \u00e0 moiti\u00e9 comme une diffusion. Cette coupe de Parklife<\/em> garde l’arrangement plus froid. Le texte parle d\u00e9j\u00e0 de messages qui ne passent pas.<\/p>\n

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