{"id":5991,"date":"2026-08-01T19:00:00","date_gmt":"2026-08-01T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2025\/05\/20\/the-wall-pink-floyd\/"},"modified":"2026-11-09T07:15:04","modified_gmt":"2026-11-09T06:15:04","slug":"the-wall-pink-floyd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/albums-fr\/the-wall-pink-floyd\/","title":{"rendered":"The Wall – Pink Floyd"},"content":{"rendered":"

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Op\u00e9ra-rock 1979, guerre de studio et single n\u00b01<\/h3>\n

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Le 30 novembre 1979, Pink Floyd sort The Wall<\/em> chez Harvest au Royaume-Uni et Columbia aux \u00c9tats-Unis : un double album con\u00e7u comme un op\u00e9ra-rock sur une star nomm\u00e9e Pink qui s\u2019enferme derri\u00e8re un mur. Roger Waters en \u00e9crit l\u2019essentiel apr\u00e8s les tourn\u00e9es de stade du milieu des ann\u00e9es 70 qui l\u2019ont coup\u00e9 du public ; l\u2019id\u00e9e se pr\u00e9cise apr\u00e8s qu\u2019il a crach\u00e9 sur un fan pendant la tourn\u00e9e Animals<\/em> de 1977. En juillet 1978 \u00e0 Britannia Row, \u00e0 Londres, il pr\u00e9sente une longue d\u00e9mo, titre de travail Bricks in the Wall<\/em>. Le groupe choisit ce concept plut\u00f4t qu\u2019une seconde id\u00e9e de Waters qui deviendra plus tard son album solo The Pros and Cons of Hitch Hiking<\/em>. Le producteur Bob Ezrin arrive pour transformer la d\u00e9mo en sc\u00e9nario coh\u00e9rent : il r\u00e9dige le fil du r\u00e9cit en une nuit et organise une lecture autour de la table pour marquer les chansons manquantes \u00ab \u00e0 \u00e9crire \u00bb. Comfortably Numb<\/em> commence comme l\u2019un de ces trous.<\/p>\n

L\u2019enregistrement s\u2019\u00e9tale de d\u00e9cembre 1978 \u00e0 novembre 1979 entre Britannia Row, Super Bear pr\u00e8s de Nice, le Studio Miraval (o\u00f9 Waters pose beaucoup de voix), les studios CBS \u00e0 New York avec les orchestrations de Michael Kamen, puis Cherokee et Producers Workshop \u00e0 Los Angeles. Les cr\u00e9dits listent Ezrin, David Gilmour, James Guthrie et Waters comme producteurs. Richard Wright est licenci\u00e9 en cours de sessions et termine le disque comme musicien salari\u00e9. Bruce Johnston des Beach Boys chante des ch\u0153urs sur plusieurs titres de la face quatre apr\u00e8s l\u2019annulation d\u2019une session pr\u00e9vue avec le groupe. De cette friction sort l\u2019un des albums les plus chers du rock, au r\u00e9cit tr\u00e8s tenu : environ 81 minutes d\u2019histoire, d\u2019effets et de chansons qui tiennent aussi en radio.<\/p>\n

Pink porte les peurs de Waters sur la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, les p\u00e8res absents et l\u2019\u00e9cole autoritaire, mais les singles portent l\u2019intrigue sans livret. Another Brick in the Wall (Part II)<\/em>, single UK le 23 novembre 1979 avec une chorale d\u2019enfants de l\u2019Islington Green School et un rythme de danse que pousse Ezrin, devient le seul n\u00b01 de Pink Floyd au Royaume-Uni et aux \u00c9tats-Unis. Comfortably Numb<\/em> croise la voix de Waters et le long second solo de Gilmour : ton net et chantant, note tenue longtemps, pas de psych\u00e9d\u00e9lisme flou. Hey You<\/em>, Mother<\/em> et Run Like Hell<\/em> font avancer le r\u00e9cit : isolement, contr\u00f4le, puis panique de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du mur. Floyd regarde vers l\u2019int\u00e9rieur. Le space-rock d\u00e9coratif n\u2019est pas le cadre.<\/p>\n

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The Wall s\u2019\u00e9lance avec une rage lyrique implacable, clairement sinc\u00e8re et, dans son minutieux d\u00e9tail, finalement horrifiante.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Kurt Loder, Rolling Stone, 1980)<\/em><\/p>\n

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Le disque arrive dans un climat tendu de fin des ann\u00e9es 70 : Am\u00e9rique post-Vietnam, Grande-Bretagne vers Thatcher, presse rock lasse de l\u2019exc\u00e8s stade. The Wall<\/em> r\u00e9pond par une histoire de bruit m\u00e9diatique et d\u2019effondrement priv\u00e9. Il reste quinze semaines n\u00b01 du Billboard 200 am\u00e9ricain et se vend \u00e0 plus de 20 millions d\u2019exemplaires dans le monde ; la tourn\u00e9e 1980-81 dresse un mur litt\u00e9ral entre le groupe et le public, cauchemar logistique qui ne sauve pas la relation de travail. Waters part peu apr\u00e8s. Gilmour qualifiera plus tard la p\u00e9riode de sinistre. Le film d\u2019Alan Parker en 1982 prolonge les images pour un nouveau public. Les singles suivants Run Like Hell<\/em> et Comfortably Numb<\/em> restent des piliers des radios classic rock pendant des d\u00e9cennies. Le bilan se lit en faits : un concept album qui a transform\u00e9 l\u2019autopiti\u00e9 de Waters et la guitare de Gilmour en tubes, en architecture de sc\u00e8ne et en mod\u00e8le d\u2019op\u00e9ra-rock apr\u00e8s Tommy<\/em>.<\/p>\n

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