{"id":6821,"date":"2026-04-03T13:00:00","date_gmt":"2026-04-03T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/mezzanine-massive-attack\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:56","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:56","slug":"mezzanine-massive-attack","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/albums-fr\/mezzanine-massive-attack\/","title":{"rendered":"Mezzanine – Massive Attack"},"content":{"rendered":"

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Trip-hop de Bristol, 1998 : guitares sombres, samples et sessions tendues<\/h3>\n

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Massive Attack sort Mezzanine<\/em> le 20 avril 1998 chez Circa \/ Virgin, troisi\u00e8me album studio apr\u00e8s que Blue Lines<\/em> et Protection<\/em> ont fait du trip-hop de Bristol une marque mondiale. Les sessions se d\u00e9roulent surtout aux Massive Attack Studios et Christchurch Studios \u00e0 Bristol, avec Neil Davidge en co-production : leur premi\u00e8re collaboration pleine avec lui comme partenaire central. C\u2019est le premier album sans Tricky et le dernier avec Andrew \u00ab Mushroom \u00bb Vowles, parti en cours de route pendant que Robert \u00ab 3D \u00bb Del Naja pousse des textures plus denses et plus sombres. Grant \u00ab Daddy G \u00bb Marshall reste. Mark \u00ab Spike \u00bb Stent mixe. Le brief est clair : moins d\u2019\u00e9clat que sur les premiers disques, plus de tension post-punk, de poids industriel, d\u2019espace hip-hop et dub. Les guitares tiennent le m\u00eame plan que les samples.<\/p>\n

Le disque s\u2019ouvre sur Angel<\/em>, Horace Andy sur une boucle lente et abrasive devenue centre de set live. Risingson<\/em> est d\u00e9j\u00e0 sorti en single en juillet 1997. Teardrop<\/em>, paroles et chant d\u2019Elizabeth Fraser (Cocteau Twins), devient le hit signature (10e place UK) ; Madonna voulait la partie vocale, puis perd un vote deux contre un au profit de Fraser. Un sample acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 de Les McCann porte le rythme sous une figure de clavecin. Inertia Creeps<\/em>, Dissolved Girl<\/em> (Sarah Jay Hawley), Man Next Door<\/em> (Andy sur la lign\u00e9e John Holt \/ The Paragons), Black Milk<\/em> et Group Four<\/em> (Fraser encore) gardent des voix invit\u00e9es pour les crochets pendant que les tempos bas restent ominueux. Les instrumentaux Exchange<\/em> et (Exchange)<\/em> encadrent le milieu sombre. Samples et jeu live partagent la m\u00eame pi\u00e8ce plut\u00f4t que d\u2019\u00e9changer des couplets comme sur les premiers tubes radio du groupe.<\/p>\n

Commercialement, c\u2019est leur plus gros vendeur : num\u00e9ro 1 des albums UK pendant deux semaines d\u00e8s d\u00e9but mai 1998, longue pr\u00e9sence dans les charts britanniques, sommets ou quasi-sommets en Australie, Irlande, Nouvelle-Z\u00e9lande et ailleurs. Quatre singles cadrent la campagne : Risingson<\/em>, Teardrop<\/em>, Angel<\/em>, Inertia Creeps<\/em>. Les placements film et TV, surtout Teardrop<\/em>, maintiennent l\u2019album dans les casques bien apr\u00e8s le pic de mode du trip-hop. \u00c9ditions anniversaire et tourn\u00e9es traitent encore 1998 comme le disque sombre du catalogue.<\/p>\n

Comme chapitre, Mezzanine<\/em> documente un groupe d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre qui quitte le confort des premiers albums et le paie en tensions internes. Apr\u00e8s Blue Lines<\/em>, la ville est la m\u00eame et les tempos sont plus bas. La voix de Fraser reste, avec le poids de guitare. D\u2019autres disques \u00e9lectroniques s\u2019en servent quand ils veulent l\u2019atmosph\u00e8re de Bristol sans arrondir les angles.<\/p>\n

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C\u2019\u00e9tait un moment chrysalide. On essayait d\u2019\u00e9merger comme quelque chose de diff\u00e9rent. On avait travers\u00e9 tout ce truc des ann\u00e9es 90 d\u2019\u00eatre les nouveaux gosses du quartier.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Robert Del Naja, Wallpaper, 2018)<\/em><\/p>\n

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Le bilan se lit ainsi : un album Virgin num\u00e9ro un qui reconstruit le groupe \u00e9lectronique le plus c\u00e9l\u00e8bre de Bristol avec du bruit de guitare, Fraser et Andy au micro, Davidge dans la pi\u00e8ce. Sets et tourn\u00e9es s\u2019appuient encore sur ces formes de 1998 parce que le son sombre se reconna\u00eet tout de suite. C\u2019est du trip-hop d\u2019apr\u00e8s le pic de mode. Les salles le programment encore.<\/p>\n

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