{"id":6862,"date":"2007-03-23T19:36:41","date_gmt":"2007-03-23T18:36:41","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/et-si-blur-et-oasis-avaient-fait-un-album-ensemble\/"},"modified":"2026-10-16T11:21:22","modified_gmt":"2026-10-16T09:21:22","slug":"et-si-blur-et-oasis-avaient-fait-un-album-ensemble","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/fictions-fr\/et-si-blur-et-oasis-avaient-fait-un-album-ensemble\/","title":{"rendered":"Et si Blur et Oasis avaient fait un album ensemble ?"},"content":{"rendered":"

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Brixton 1996 : un album secret qui refuse de le rester<\/h3>\n

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Dans un 1996 parall\u00e8le, entre disquaires de Camden et pluie mancunienne, Blur et Oasis enregistrent un disque ensemble. \u00c7a commence \u00e0 un pub quiz tremp\u00e9 de bi\u00e8re o\u00f9 Noel Gallagher traite Parklife<\/em> de musique pour promeneurs de chiens et Damon Albarn r\u00e9pond que Revolver<\/em> est surestim\u00e9. Les verres basculent. Quelqu\u2019un encha\u00eene \u00ab End of a Century \u00bb et \u00ab Cigarettes & Alcohol \u00bb sur le jukebox. Noel fixe la machine et dit qu\u2019ils devraient faire un album. Damon accepte seulement s\u2019il peut chanter quelque chose de vraiment g\u00eanant.<\/p>\n

Ils r\u00e9servent un studio anonyme \u00e0 Brixton. Pas de presse. Pas de roadies. Les sessions m\u00ealent magie et b\u00eatise. \u00ab Rainy Cigarettes on Primrose Hill \u00bb croise le murmure de Damon et un riff de Noel qui frappe comme un bulldozer. \u00ab Mockney Soul Revolt \u00bb fait hurler Liam sur la t\u00e9l\u00e9 du matin pendant que Graham Coxon passe une clarinette en distorsion. Dave Rowntree tient le tempo comme un fonctionnaire en heures supp. Alex James arrive en retard avec du vin et une m\u00e9lodie qu\u2019il dit avoir trouv\u00e9e dans le m\u00e9tro. Bonehead s\u2019installe dans un coin et joue un seul accord jusqu\u2019\u00e0 ce que la pi\u00e8ce l\u2019accepte.<\/p>\n

Les bagarres arrivent \u00e0 l\u2019heure. Liam jette un tambourin quand Damon dit que Definitely Maybe<\/em> est monotone. Damon \u00e9change le micro de Liam contre un qui ne marche que si l\u2019on reste immobile. Noel refuse d\u2019abord le larsen de Graham sous un refrain, puis le garde parce que \u00e7a sonne cher. Les bandes se remplissent quand m\u00eame. Ils appellent l\u2019album Common Enemy<\/em>, une blague qui reste. Douze titres. Pas d\u2019invit\u00e9s. Une pochette avec deux chaises vides face \u00e0 face sur un sol ray\u00e9.<\/p>\n

L\u2019album fini est cens\u00e9 rester sous cl\u00e9. Creation et Food Records entendent tous les deux un rough mix et inventent aussit\u00f4t des dates de sortie diff\u00e9rentes. Puis une copie white-label fuit vers un producteur de Radio 1. Il passe trente secondes de \u00ab Rainy Cigarettes on Primrose Hill \u00bb \u00e0 2 h du matin et nie le lendemain. \u00c0 midi, trois journaux musicaux ont la m\u00eame tracklist non confirm\u00e9e. Le vendredi, des cassettes pirates aux mauvais titres se vendent devant Camden Market au prix de deux pintes.<\/p>\n

Quand Common Enemy<\/em> sort enfin officiellement \u00e0 la fin de l\u2019automne 1996, les charts le traitent comme un \u00e9v\u00e9nement national. Ce n\u2019est pas du Britpop bien rang\u00e9. Ce sont deux accents qui se disputent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du m\u00eame refrain. \u00ab Mockney Soul Revolt \u00bb devient un chant de pub que personne n\u2019avoue aimer en premier. \u00ab Primrose \u00bb passe en daytime. Une face B, \u00ab Northern Escalator \u00bb, devient le titre que les fans s\u00e9rieux pr\u00e9tendent avoir d\u00e9couvert seuls. Le NME parle de tr\u00eave. Melody Maker parle de prise d\u2019otages avec des tubes. Top of the Pops invite les deux chanteurs et les place aux extr\u00e9mit\u00e9s oppos\u00e9es de la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Ils refusent d\u2019abord une tourn\u00e9e commune. Trop d\u2019egos. Trop de managers. Puis Wembley propose une seule date que personne ne peut ignorer. Blur ouvre avec des arrangements plus froids que The Great Escape<\/em>. Oasis r\u00e9pond par le volume et trois chansons de l\u2019album partag\u00e9 chant\u00e9es comme des menaces. Au milieu du set, les deux groupes partagent la sc\u00e8ne pour quatre titres. Liam et Damon restent \u00e0 deux m\u00e8tres et ne se regardent jamais. Le public regarde assez pour les deux. Le concert finit sans discours. Les journaux du lendemain en inventent trois.<\/p>\n

Apr\u00e8s cette nuit, le Britpop ne s\u2019effondre pas \u00e0 l\u2019heure pr\u00e9vue. Les journaux veulent encore une guerre, mais la guerre a d\u00e9j\u00e0 une bande-son enregistr\u00e9e des deux c\u00f4t\u00e9s. Les photographes de tablo\u00efds attendent devant des pubs s\u00e9par\u00e9s et n\u2019obtiennent presque rien. En 1997, pendant que Be Here Now<\/em> enfle ailleurs dans cette timeline, Noel passe des semaines \u00e9tranges \u00e0 r\u00e9\u00e9crire des parties plus calmes de Common Enemy<\/em> pour un EP d\u00e9pouill\u00e9 appel\u00e9 Empty Chairs<\/em>. La radio le passe au petit-d\u00e9jeuner. Les jukeboxes de pub le passent \u00e0 l\u2019heure de la fermeture.<\/p>\n

Damon, agit\u00e9, part quand m\u00eame au Mali. Il revient avec des percussions et des histoires de ch\u00e8vres. Puis il glisse ces rythmes dans un single Blur qui ne sonne plus du tout Camden et se classe quand m\u00eame. Graham Coxon prend les bandes de Brixton comme une permission d\u2019aller plus \u00e0 gauche. Sa guitare sur les sessions Blur suivantes devient plus fine, plus \u00e9trange, plus priv\u00e9e. Alex \u00e9crit une chronique fromage-et-vin qui \u00e9voque la nuit de Wembley sans nommer Oasis. Tout le monde comprend.<\/p>\n

Liam dit \u00e0 un tablo\u00efd que l\u2019album commun \u00e9tait \u00ab correct pour des gens du sud \u00bb, puis chante \u00ab Rainy Cigarettes \u00bb dans un show acoustique solo \u00e0 Manchester et oublie la moiti\u00e9 des paroles expr\u00e8s. Le public termine pour lui. Noel, des ann\u00e9es plus tard sur un canap\u00e9 de radio, hausse les \u00e9paules et parle d\u2019un disque fou mais brillant. Il le pense. Il pense aussi qu\u2019il a \u00e9crit le meilleur riff. Quand l\u2019animateur demande une suite, Noel r\u00e9pond que la col\u00e8re a une date de p\u00e9remption et qu\u2019ils l\u2019ont rat\u00e9e.<\/p>\n

La r\u00e9action de l\u2019industrie est plus sale que la musique. Les labels tentent de vendre toute une saison de \u00ab collabs ennemies \u00bb. La plupart sont nulles. Un festival \u00e0 Leeds programme des rivaux sur la m\u00eame affiche et imprime des posters avec des chaises vides comme la pochette de Common Enemy<\/em>. Certaines nuits, \u00e7a marche. D\u2019autres nuits, les chaises volent. Des A&R am\u00e9ricains arrivent en retard sur le Britpop et demandent qui a gagn\u00e9. Une attach\u00e9e de presse londonienne r\u00e9pond, sans sourire, que c\u2019est l\u2019album. MTV Europe diffuse un sp\u00e9cial titr\u00e9 The Night the War Sang Harmony<\/em>. Les deux camps pr\u00e9tendent ne pas l\u2019avoir regard\u00e9.<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 2000, le mythe change encore de forme. Des outtakes pirates apparaissent avec d\u2019autres middle eights et une chanson inachev\u00e9e not\u00e9e \u00ab Chair Two \u00bb. Une \u00e9quipe de documentaire trouve trois minutes de vid\u00e9o studio o\u00f9 Damon rit d\u2019une d\u00e9mo de Noel et o\u00f9 Noel fait semblant de ne pas aimer \u00e7a. Des modules universitaires placent Common Enemy<\/em> \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Parklife<\/em> et de (What’s the Story) Morning Glory?<\/em> comme si la dispute avait besoin d\u2019un troisi\u00e8me livre. Des ados qui n\u2019ont jamais v\u00e9cu 1995 streamment d\u2019abord l\u2019album commun et n\u2019apprennent que plus tard qu\u2019il devait y avoir une guerre.<\/p>\n

Aucun des deux groupes ne dispara\u00eet dans la collaboration. Blur continue de muter entre tournants art school et reunions. Oasis se s\u00e9pare, se raccommode dans les unes, crache en public. Mais tous les quelques ann\u00e9es, quelqu\u2019un pose la question de Brixton. En interview, Damon sourit dans ce qu\u2019il boit cette d\u00e9cennie-l\u00e0 et dit que certaines choses n\u2019ont de sens que dans les mondes parall\u00e8les. Noel dit qu\u2019ils auraient d\u00fb faire un deuxi\u00e8me album tant qu\u2019ils \u00e9taient encore assez en col\u00e8re. Liam dit qu\u2019ils l\u2019ont fait, puis refuse de pr\u00e9ciser s\u2019il parle d\u2019un r\u00eave, d\u2019un mensonge ou d\u2019une bande dans un grenier.<\/p>\n

Une r\u00e9\u00e9dition deluxe dans les ann\u00e9es 2010 ajoute des prises de r\u00e9p\u00e9tition, un fax de dispute entre managers et ce \u00ab Chair Two \u00bb inachev\u00e9. Elle rechart. Des tribute bands apprennent mal les deux accents. Une marque de mode vend des vestes avec deux chaises vides brod\u00e9es dans le dos. Quelque part dans les archives de la BBC, la cassette originale de la fuite Radio 1 attend encore dans une bo\u00eete dat\u00e9e de travers.<\/p>\n

En 2021, un disquaire de Stockport met les deux chaises vides en vitrine et passe l\u2019album chaque samedi \u00e0 midi. Les touristes prennent des photos. Les habitu\u00e9s corrigent l\u2019ordre des titres. La dispute, poliment ou non, trouve encore de nouvelles pi\u00e8ces.<\/p>\n

Dans notre timeline, les fans se disputent encore Blur contre Oasis comme s\u2019il fallait un vainqueur. Dans celle-ci, la question bute sans cesse sur douze titres partag\u00e9s et une nuit \u00e0 Wembley o\u00f9 les micros \u00e9taient plus proches que les chanteurs. Ailleurs, ce ne sont que deux faces du m\u00eame vinyle. Ici, tous les quelques ann\u00e9es, quelqu\u2019un retourne ce vinyle et retrouve la dispute encore en train de jouer.<\/p>\n

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