{"id":7243,"date":"2024-07-24T09:00:00","date_gmt":"2024-07-24T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/the-velvet-underground-rois-de-lunderground\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:11","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:11","slug":"the-velvet-underground-rois-de-lunderground","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/groupes\/the-velvet-underground-rois-de-lunderground\/","title":{"rendered":"The Velvet Underground – Rois de l’underground"},"content":{"rendered":"

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New York, ann\u00e9es 1960 : Cale, Reed, Nico et le cercle de la Factory<\/h3>\n

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The Velvet Underground a \u00e9merg\u00e9 \u00e0 New York au milieu des ann\u00e9es 1960 par plusieurs chemins simultan\u00e9s. Lou Reed avait \u00e9tudi\u00e9 la litt\u00e9rature anglaise \u00e0 Syracuse et \u00e9crit des chansons pop pour Pickwick Records avant de rencontrer John Cale via un int\u00e9r\u00eat commun pour la musique exp\u00e9rimentale. Cale venait du Pays de Galles en passant par l’avant-garde londonienne : il avait \u00e9tudi\u00e9 la composition \u00e0 Goldsmiths et jou\u00e9 dans l’ensemble drone de La Monte Young \u00e0 New York. Sterling Morrison, un ami de Reed \u00e0 Syracuse, prenait la deuxi\u00e8me guitare. Maureen Tucker s’occupait de la batterie, jouant avec des mailloches sur une grosse caisse plut\u00f4t qu’assise derri\u00e8re un kit classique. La formation ne ressemblait pas \u00e0 un groupe de rock standard et \u00e7a se voyait d\u00e8s le d\u00e9part.<\/p>\n

Andy Warhol est entr\u00e9 comme manager et producteur nominal en 1966. Il a amen\u00e9 Nico, mannequin et chanteuse allemande de l’orbite de la Factory, pour \u00eatre la voix principale sur certains titres. Sa contribution la plus durable reste la pochette de The Velvet Underground and Nico : une banane pelable s\u00e9rigraphi\u00e9e sur fond blanc uni. Tom Wilson a assur\u00e9 l’essentiel du travail en studio. Warhol a offert au groupe une sc\u00e8ne et une tribune ; il n’a pas \u00e9crit leurs chansons ni fa\u00e7onn\u00e9 leurs arrangements.<\/p>\n

The Velvet Underground and Nico a paru en 1967 et s’est peu vendu lors de sa sortie initiale. Les radios refusaient de passer \u00ab\u00a0Heroin,\u00a0\u00bb un titre de sept minutes qui monte d’une figure de guitare douce vers un chaos de viole frott\u00e9e, son tempo fluctuant au rythme des all\u00e9es et venues de la parole vers la d\u00e9fonce. \u00ab\u00a0Venus in Furs\u00a0\u00bb posait une imagerie SM sur une guitare bourdonnante en do avec la viole frott\u00e9e de Cale dessus, clinique et sans h\u00e2te. \u00ab\u00a0I’m Waiting for the Man\u00a0\u00bb d\u00e9roulait un motif de piano \u00e0 deux doigts sous un r\u00e9cit au ras du sol d’un achat de drogue \u00e0 l’uptown. Rien de tout cela n’\u00e9tait diffusable en 1967, mais le disque a circul\u00e9 dans les facs et les arri\u00e8re-salles et son influence sur le punk, l’art-rock et l’indie est plus facile \u00e0 lister qu’\u00e0 chiffrer en termes de ventes initiales.<\/p>\n

Le d\u00e9part de Cale en 1968, pouss\u00e9 par Reed et acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 par les frictions internes, a redirig\u00e9 la musique. White Light\/White Heat a doubl\u00e9 la mise sur le bruit et la distorsion : \u00ab\u00a0Sister Ray\u00a0\u00bb dure dix-sept minutes et traite la r\u00e9p\u00e9tition comme la structure du morceau. Puis The Velvet Underground (1969) a tout ramen\u00e9 \u00e0 la guitare acoustique et \u00e0 la m\u00e9lodie claire. \u00ab\u00a0Pale Blue Eyes\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Candy Says\u00a0\u00bb ont atteint une douceur qu’aucun des deux premiers disques n’avait approch\u00e9e. Ce pivot confirmait que Reed travaillait simultan\u00e9ment sur deux modes et que le plus bruyant \u00e9tait un choix d\u00e9lib\u00e9r\u00e9.<\/p>\n

Loaded (1970) a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour la radio commerciale et a livr\u00e9 \u00ab\u00a0Sweet Jane\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Rock and Roll,\u00a0\u00bb devenus deux piliers du canon rock am\u00e9ricain. C’\u00e9tait aussi le dernier disque en studio avec Reed, qui est parti la m\u00eame ann\u00e9e. Doug Yule a maintenu le nom en activit\u00e9 un temps ; la dur\u00e9e de vie cr\u00e9ative effective du groupe courait environ de 1965 \u00e0 1970. Une courte tourn\u00e9e de retrouvailles en Europe en 1993, avec Cale aux c\u00f4t\u00e9s de Reed, Morrison (mort plus tard cette ann\u00e9e-l\u00e0) et Tucker, a \u00e9t\u00e9 la derni\u00e8re sortie significative de la formation compl\u00e8te.<\/p>\n

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L’influence en aval est plus facile \u00e0 tracer que la r\u00e9alit\u00e9 commerciale initiale. Bowie a absorb\u00e9 la guitare drone et l’a emport\u00e9e dans sa p\u00e9riode berlinoise. Patti Smith, Television et la g\u00e9n\u00e9ration punk new-yorkaise de 1975 \u00e0 1977 op\u00e9raient dans l’espace que les Velvets avaient ouvert. R.E.M., Sonic Youth, The Jesus and Mary Chain et plus tard Interpol renvoient tous aux deux premiers disques. L’observation de Brian Eno, que peu de gens ont achet\u00e9 The Velvet Underground and Nico mais que tous ceux qui l’ont fait ont mont\u00e9 un groupe, est devenu le r\u00e9sum\u00e9 le plus cit\u00e9 de la port\u00e9e diff\u00e9r\u00e9e du groupe.<\/p>\n

Ce qui s\u00e9pare les Velvets de leurs contemporains des ann\u00e9es 1960 c’est qu’ils n’offrent pas de sortie. La psych\u00e9d\u00e9lie proposait une conscience alt\u00e9r\u00e9e comme destination. Les Velvets \u00e9crivaient sur la drogue et laissaient la transcendance de c\u00f4t\u00e9. Le sexe est dans les chansons, sans la romance. L’ennui urbain est l\u00e0 aussi et ils ne proposaient pas de rem\u00e8de. Ils construisaient leur son \u00e0 partir du drone, de la r\u00e9p\u00e9tition et du bruit aux c\u00f4t\u00e9s de progressions d’accords classiques, sans int\u00e9r\u00eat pour la virtuosit\u00e9 comme spectacle. Ce qui comptait, c’\u00e9tait que l’enregistrement capte le contenu r\u00e9el de la pi\u00e8ce.<\/p>\n

Commencez par The Velvet Underground and Nico si vous voulez le disque de 1967 tel qu’il a d’abord circul\u00e9. The Velvet Underground (1969) est le virage tranquille, facile \u00e0 manquer apr\u00e8s le bruit. White Light\/White Heat est le disque bruyant. Loaded a les chansons pop, avec moins d’asp\u00e9rit\u00e9s. Ces disques n’ont pas vieilli comme la psych\u00e9d\u00e9lie ou le blues-rock lourd de la m\u00eame \u00e9poque : ce qui les maintient actuels, c’est la pr\u00e9cision du jeu.<\/p>\n

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Dans le New York du milieu des ann\u00e9es 1960, Lou Reed et John Cale ont construit un groupe qui \u00e9crivait sur la drogue, l’imagerie SM et l’ennui urbain et n’a presque rien vendu \u00e0 sa sortie.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7235,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"footnotes":""},"categories":[287,289],"tags":[482,655],"class_list":["post-7243","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-chroniques","category-groupes","tag-classic-rock-fr","tag-the-velvet-underground-fr","post_format-post-format-video"],"yoast_head":"\nThe Velvet Underground - Rois de l'underground - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dans le New York du milieu des ann\u00e9es 1960, Lou Reed et John Cale ont construit un groupe qui \u00e9crivait sur la drogue, l'imagerie SM et l'ennui urbain et n'a presque rien vendu \u00e0 sa sortie.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/groupes\/the-velvet-underground-rois-de-lunderground\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"The Velvet Underground - 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