{"id":8005,"date":"2014-12-14T16:00:00","date_gmt":"2014-12-14T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/song-2-blur-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:08:19","modified_gmt":"2026-11-09T06:08:19","slug":"song-2-blur-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/song-2-blur-2\/","title":{"rendered":"Blur – Song 2"},"content":{"rendered":"

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Single Blur 1997, morceau court et fort de deux minutes<\/h3>\n

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Song 2<\/em> est le single Food\/Parlophone 1997 de Blur sur l\u2019album \u00e9ponyme Blur<\/em>, une rafale d\u2019environ deux minutes con\u00e7ue pour \u00eatre rapide, bruyante et peu commode pour un label plus sage. Graham Coxon a pouss\u00e9 \u00e0 l\u2019enregistrer vraiment vite et horrible et \u00e0 la proposer en single pour faire peur \u00e0 la maison de disques. L\u2019accroche woo-hoo de Damon Albarn et les sauts fort-faible ont fait de cette peur un chant de salle de sport. Les couplets restent minces. Le refrain est la partie forte. La guitare de Coxon et la batterie de Dave Rowntree portent le volume pendant qu\u2019Alex James tient le centre.<\/p>\n

Apr\u00e8s le pic Britpop de Parklife<\/em> et la guerre des classements avec Oasis, Blur a bascul\u00e9 vers des textures indie et lo-fi am\u00e9ricaines sur l\u2019album 1997. Song 2<\/em> est devenu la perc\u00e9e US inattendue que beaucoup de singles plus t\u00f4t n’avaient pas vraiment obtenue. Radio, MTV, puis licences jeux vid\u00e9o et stades ont gard\u00e9 le woo-hoo en circulation longtemps apr\u00e8s les disputes Britpop. Le titre hausse les \u00e9paules : un nom provisoire qui est rest\u00e9, faute d’une \u00e9tiquette plus jolie.<\/p>\n

Le producteur Stephen Street avait travaill\u00e9 avec le groupe sur des campagnes plus t\u00f4t ; ici l\u2019esth\u00e9tique est plus courte et plus sale. Il n’y a pas de pont orn\u00e9 ni de couplet qui explique le cri. La voix d\u2019Albarn chevauche le saut sans pose de rock star. Le ton guitare de Coxon reste volontairement rude. Cette rudesse explique pourquoi le single marche encore comme coupure nette entre des morceaux d’album plus longs et pourquoi les DJ de sport le passent encore.<\/p>\n

Comme document 1997, la chanson montre un grand groupe UK qui choisit un son plus rugueux expr\u00e8s. L’histoire de la peur au label est un r\u00e9cit qu’on se repasse. La bande reste jouable. Mettez-le apr\u00e8s une esquisse personnage Parklife et le saut de volume s’entend. M\u00eames quatre musiciens, un accord plus fort avec le public. Deux minutes tiennent parce que les mesures restent fortes.<\/p>\n

En live, Song 2<\/em> soul\u00e8ve encore les festivals au premier woo-hoo. La dur\u00e9e studio emp\u00eache de lasser. Les classements alternative am\u00e9ricains et les singles britanniques l’ont port\u00e9 ; la suite, pubs et grandes salles, a parfois agac\u00e9 les puristes et l’accroche est rest\u00e9e en usage. Mettez-le quand un concert a besoin d’un passage fort et court. Coxon voulait horrible. Le public a entendu un chant. Les deux lectures tiennent dans les m\u00eames deux minutes. Les disputes Britpop se sont estomp\u00e9es ; le woo-hoo est rest\u00e9 utile comme remise \u00e0 z\u00e9ro courte d\u00e8s qu\u2019une salle avait besoin de volume sans \u00e9pop\u00e9e de cinq minutes.<\/p>\n

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Faisons-le vraiment vite, vraiment bruyant et vraiment horrible et disons au label qu\u2019on veut l\u2019enregistrer en single. \u00c7a va les terrifier.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Graham Coxon, Produce Like a Pro)<\/em><\/p>\n

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Song 2<\/em> reste le single fort le plus court de Blur : calme puis fort, woo-hoo, consigne de Coxon pour faire peur au label, deux minutes.<\/p>\n

Mettez-le quand une liste a besoin d’une coupure nette. Le titre provisoire a tenu. Le saut de volume marche encore.<\/p>\n

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