{"id":8017,"date":"2014-10-15T13:00:00","date_gmt":"2014-10-15T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/clocks-coldplay-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:08:13","modified_gmt":"2026-11-09T06:08:13","slug":"clocks-coldplay-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/clocks-coldplay-2\/","title":{"rendered":"Coldplay – Clocks"},"content":{"rendered":"

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Single A Rush of Blood 2002, figure piano tardive<\/h3>\n

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Clocks<\/em> est le single Parlophone 2002 de Coldplay sur A Rush of Blood to the Head<\/em>, b\u00e2ti sur des triolets de piano r\u00e9p\u00e9t\u00e9s de Chris Martin qui ne s’installent pas dans une ballade molle. Le groupe pensait l\u2019album fini ; la figure de piano est arriv\u00e9e tard et \u00e9tait trop forte pour la laisser de c\u00f4t\u00e9. La guitare de Jonny Buckland, la basse de Guy Berryman et la batterie de Will Champion se calent autour du piano au lieu de l\u2019enterrer. La voix porte l\u2019urgence sans basculer en cri. Ken Nelson et la production du groupe gardent la st\u00e9r\u00e9o claire pour que le motif reste hypnotique.<\/p>\n

Le single est devenu un passage fixe \u00e0 la radio mondiale et a plus tard re\u00e7u une attention majeure des prix, dont un Grammy Record of the Year li\u00e9 au parcours du titre. Il est aussi devenu un raccourci pour l\u2019alternative britannique du d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 entrant dans les listes grand public. En live, l’intro piano relance encore les ar\u00e8nes avant la voix de Martin. Les images de temps qui tournent du texte collent au motif clavier sans r\u00e9sum\u00e9 d\u2019intrigue. Le motif continue d’avancer.<\/p>\n

Apr\u00e8s Parachutes<\/em>, Coldplay affrontait la pression habituelle du deuxi\u00e8me album. Clocks<\/em> a prouv\u00e9 qu\u2019ils pouvaient \u00e9crire une accroche proche dans la voix et assez grande pour un stade. Les lignes de Buckland colorent les bords. La batterie de Champion pousse sans tonnerre metal. Berryman reste en soutien. La discipline de l\u2019arrangement explique pourquoi radio soft-rock et classements alternative pouvaient le partager. Le mix n’ajoute pas de modulation finale. Le piano porte d\u00e9j\u00e0 la mont\u00e9e.<\/p>\n

Comme document 2002, la chanson montre comment une arriv\u00e9e studio tardive peut red\u00e9finir le visage public d\u2019un album. La citation de Martin sur le fait qu\u2019il \u00e9tait trop tard pour pr\u00e9tendre pouvoir l\u2019enlever est la consigne. Mettez-le apr\u00e8s un morceau Parachutes plus calme et le saut d\u2019\u00e9chelle s\u2019entend. M\u00eame groupe, pi\u00e8ce plus large, m\u00eame langage piano clair.<\/p>\n

Superviseurs musicaux et ouvertures sport ont plus tard satur\u00e9 le riff, ce qui a fatigu\u00e9 certains auditeurs et a gard\u00e9 le motif \u00e0 l’antenne. La prise studio reste nette : triolets d\u2019abord, groupe ensuite, voix en troisi\u00e8me. Mettez-le quand un concert a besoin de mouvement vers l\u2019avant sans refrain cri\u00e9. Le texte continue de tourner autour du temps. Le piano ne s’installe pas dans une pose de ballade. Les nerfs de deuxi\u00e8me album sont devenus une figure r\u00e9p\u00e9t\u00e9e que le monde pouvait fredonner et les ann\u00e9es stade plus tardives du groupe n’ont pas r\u00e9\u00e9crit l’histoire de l’arriv\u00e9e tardive de cette figure. Les prix et la saturation radio ont suivi, pourtant la prise studio sonne encore comme quatre musiciens cal\u00e9s sur un motif piano qui a failli rater la s\u00e9quence d\u2019album.<\/p>\n

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On pensait l\u2019album fini. Le piano est arriv\u00e9 \u00e0 la fin et il \u00e9tait trop tard pour pr\u00e9tendre qu\u2019on pouvait le laisser de c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Chris Martin, sur les sessions Rush of Blood)<\/em><\/p>\n

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Clocks<\/em> d\u00e9finit encore la face publique de Rush of Blood : triolets piano tardifs, calage groupe clair, urgence Martin sans cri.<\/p>\n

Mettez-le quand une liste a besoin de mouvement. Ils ont failli l\u2019enlever. La figure de piano est rest\u00e9e.<\/p>\n

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