{"id":8083,"date":"2025-11-08T16:00:00","date_gmt":"2025-11-08T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/interview-afterlife-de-jimi-hendrix\/"},"modified":"2026-09-20T00:00:36","modified_gmt":"2026-09-19T22:00:36","slug":"interview-afterlife-de-jimi-hendrix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/interviews\/interview-afterlife-de-jimi-hendrix\/","title":{"rendered":"Interview afterlife de Jimi Hendrix"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats trouve Jimi Hendrix sur un nuage qui larsen encore, une guitare blanche appuy\u00e9e l\u00e0 o\u00f9 devrait \u00eatre une chaise.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nJimi, le nuage ici bourdonne comme un ampli rest\u00e9 allum\u00e9. O\u00f9 avons-nous atterri ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nL\u00e0 o\u00f9 les Marshall ont enfin refroidi, ce qui n’est pas le silence. Je les entends encore si je me penche. Ce nuage est une sc\u00e8ne qui a oubli\u00e9 de faire payer l’entr\u00e9e. Seattle est en bas, et Londres, et une pi\u00e8ce que je n’ai pas besoin de nommer parce que la musique a d\u00e9j\u00e0 fait le d\u00e9part. Assieds-toi. Le larsen ne mord pas, sauf si tu le demandes gentiment.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nWoodstock, ao\u00fbt 1969, une Stratocaster blanche, l’hymne pli\u00e9 jusqu’\u00e0 sonner comme un climat. Que faisais-tu \u00e0 cette chanson ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nJe disais la v\u00e9rit\u00e9 sur un matin. The Star-Spangled Banner avait d\u00e9j\u00e0 les notes. Je les ai laiss\u00e9es s’effilocher, comme un h\u00e9licopt\u00e8re effiloche un drapeau. Les gens ont entendu de la politique. J’ai entendu l’air. La Strat blanche \u00e9tait une guitare de droitier que j’avais retourn\u00e9e, comme toujours, et elle me comprenait mieux que la plupart des hommes en costume. Quand le larsen montait, ce n’\u00e9tait pas une erreur. C’\u00e9tait le pays qui respirait dans un haut-parleur.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTrois mois plus t\u00f4t \u00e0 Monterey tu t’es agenouill\u00e9 et tu as br\u00fbl\u00e9 une guitare. Sacrifice ou spectacle ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nLes deux, et je n’ai pas honte du spectacle. Monterey avait besoin d’un point final. L’essence \u00e9tait du th\u00e9\u00e2tre, oui, mais l’agenouillement \u00e9tait vrai. Tu passes une nuit \u00e0 tout donner dans six cordes, puis la guitare est chaude dans tes mains et la seule fin honn\u00eate est le feu. J’aimais cet instrument. L’amour a le droit d’\u00eatre dramatique. The Experience, c’\u00e9tait Mitch, Noel et moi, et pendant quelques minutes nous \u00e9tions plus grands que l’affiche.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nLittle Wing ressemble \u00e0 une lettre. Pour qui \u00e9tait-elle ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nPour quiconque s’est tenu sous une aile et s’est senti plus en s\u00e9curit\u00e9 sans savoir pourquoi. Je l’ai \u00e9crite petite expr\u00e8s. Axis: Bold as Love avait des couleurs partout, et Little Wing \u00e9tait la couleur discr\u00e8te, celle qu’on manque presque. Un glockenspiel, une voix pr\u00e8s du verre, pas besoin de crier. Les gens en font un hymne d’enterrement. Cela ne me g\u00eane pas. C’\u00e9tait toujours une b\u00e9n\u00e9diction habill\u00e9e en chanson d’amour.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nThe Experience s’est arr\u00eat\u00e9e. Band of Gypsys a commenc\u00e9, avec Billy Cox et Buddy Miles. Qu’est-ce qui a chang\u00e9 dans les mains ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nLe pocket. Billy et moi sommes revenus \u00e0 avant le bruit, aux jours o\u00f9 une chanson pouvait s’asseoir. Buddy jouait comme une parade qui avait appris la subtilit\u00e9, parade rare. Machine Gun, sur ce disque du Fillmore East au nouvel an 1970, c’est moi qui parle d’une guerre sans nommer chaque blessure. The Experience \u00e9tait l’\u00e9clair. Les Gypsys \u00e9taient la terre. J’avais besoin des deux. Un homme ne peut pas vivre d’\u00e9clair, m\u00eame si les affiches le pr\u00e9f\u00e8rent.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTu as jou\u00e9 une guitare de droitier \u00e0 l’envers toute ta vie publique. L’instrument t’a-t-il pardonn\u00e9 ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nElle m’a remerci\u00e9. Les contr\u00f4les \u00e9taient l\u00e0 o\u00f9 ma main \u00e9tait d\u00e9j\u00e0, les boutons sous le strum, et j’ai cess\u00e9 d’y penser. Les guitares pour gaucher existaient. J’avais commenc\u00e9 dans l’autre sens, dans l’arm\u00e9e des instruments bon march\u00e9, et l’habitude est devenue un son. Le bras de vibrato pendait l\u00e0 o\u00f9 je voulais qu’une phrase finisse. Pardon est le mauvais mot. Nous avons n\u00e9goci\u00e9. Chaque Strat que j’ai retourn\u00e9e a appris une grammaire, et j’ai appris \u00e0 ne pas m’excuser de mes mains.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nToi et Miles Davis avez parl\u00e9 d’un disque qui n’a jamais exist\u00e9. Quelle musique entendiez-vous tous les deux ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nUn groupe sans murs entre le solo et la chanson. Miles avait d\u00e9j\u00e0 ouvert la porte avec des claviers \u00e9lectriques et un rythme qui ne swingait plus \u00e0 l’ancienne. Je voulais des cuivres capables de crier sans quitter le pocket, et une guitare qui leur r\u00e9pondrait comme une voix, pas comme un num\u00e9ro. Nous avons tourn\u00e9 autour. Les calendriers, l’argent, le brouillard habituel. Le disque est celui que je finis encore dans ma t\u00eate. Il sonne comme Bitches Brew si la mixture avait une Strat dedans, en train de rire.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nElectric Ladyland \u00e9tait ton studio autant que ton album. Qu’est-ce que tu construisais l\u00e0-dedans ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nUn endroit o\u00f9 la chanson pouvait prendre le chemin long. 1968, New York, trop de monde dans la pi\u00e8ce certains soirs, et pourtant le disque s’ouvrait : Voodoo Child, le blues long, 1983, une sir\u00e8ne, un embouteillage d’id\u00e9es qui finissait par faire une ville. Je l’ai produit parce que j’en avais assez d’\u00eatre produit dans un coin. Le label voulait des singles. Je voulais un monde qu’on puisse traverser \u00e0 pied. Les deux sont sur l’album. Je suis plus fier du monde.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nUn gamin ach\u00e8te sa premi\u00e8re guitare demain. Que lui dis-tu avant que le magasin ferme ?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nApprends les notes discr\u00e8tes avant les notes fortes. Les fortes viendront, elles viennent toujours, et elles te mentent sur le courage. Joue avec des gens qui \u00e9coutent. Dors. Ne laisse personne te vendre une personnalit\u00e9 avant que tu aies un son. Et quand le larsen commence, ne le baisse pas par peur. Tourne-le jusqu’\u00e0 ce qu’il devienne une couleur que tu reconnais. Alors tu sauras que la guitare n’est pas une arme. C’est une porte. Traverse-la. Laisse-la ouverte.<\/p>\n

Il accorde une corde qui n’en a pas besoin, sourit, et laisse la note pendre jusqu’\u00e0 ce que le nuage r\u00e9ponde. La guitare blanche est encore celle de l’histoire, ou une cousine, la t\u00eate du mauvais c\u00f4t\u00e9 de chaque photo. Il parle encore un peu de la pluie de Seattle, des magasins de Londres, de la fa\u00e7on dont un accord peut \u00eatre une gentillesse si on ne le presse pas. Ce n’est pas une confession. C’est un artisan qui montre les outils puis les pose. Le larsen se pose dans une seule couleur. Il pr\u00e9f\u00e9rerait qu’on ne la nomme pas. Quelque part un gamin ach\u00e8te une premi\u00e8re guitare. Quelque part un instrument de droitier va \u00eatre retourn\u00e9 et apprendre une grammaire neuve. Il l\u00e8ve une main, pas tout \u00e0 fait un salut, plut\u00f4t la fin d’un solo qui sait quand s’arr\u00eater. L’interview est finie. L’ampli, quelque part, ne l’est pas. La note qu’il a laiss\u00e9e dans l’air tient sa promesse et ne se r\u00e9sout pas, et la porte reste ouverte derri\u00e8re lui, comme il l’avait demand\u00e9 au gamin du magasin, sans se presser, le solo pas tout \u00e0 fait fini.<\/p>\n

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