{"id":8191,"date":"2025-12-20T16:00:00","date_gmt":"2025-12-20T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/interview-afterlife-de-janis-joplin\/"},"modified":"2026-09-20T00:00:39","modified_gmt":"2026-09-19T22:00:39","slug":"interview-afterlife-de-janis-joplin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/interviews\/interview-afterlife-de-janis-joplin\/","title":{"rendered":"Interview afterlife de Janis Joplin"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats trouve Janis Joplin \u00e0 un bar qui ne ferme pas, une plume dans les cheveux et toute la pi\u00e8ce d\u00e9j\u00e0 pench\u00e9e vers elle.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nJanis, le bar d’ici n’a pas de derni\u00e8re tourn\u00e9e. Qu’est-ce que tu bois, et o\u00f9 sommes-nous ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nQuelque chose qui n’a pas besoin d’\u00e9tiquette, ch\u00e9ri, et nous sommes dans la part de la nuit qui ne ferme pas. Port Arthur est loin en bas. Le Chelsea aussi, et cette pi\u00e8ce de Los Angeles que je ne changerai pas en carte postale. Je suis mont\u00e9e avec la gorge intacte, le seul bagage qui m’importait. Approche un tabouret. Je parle mieux quand quelqu’un \u00e9coute vraiment, pas seulement le d\u00e9sordre.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTu as quitt\u00e9 Port Arthur, au Texas, aussi vite qu’une voix le peut. Vers quoi courais-tu ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nVers une pi\u00e8ce qui me laisserait \u00eatre forte sans appeler \u00e7a laid. Port Arthur avait son climat, et je n’entrais pas dans le code vestimentaire. J’ai chant\u00e9 dans des caf\u00e9s, j’ai fait du stop, j’ai trouv\u00e9 San Francisco comme on trouve une fi\u00e8vre. Je ne fuyais pas le travail. Je courais vers un travail qui me ressemblait. Les blagues sur la ville natale sont venues apr\u00e8s, parce que la peine aime une chute. Le d\u00e9part \u00e9tait s\u00e9rieux. Une fille avec autant de voix ne peut pas rester l\u00e0 o\u00f9 la voix est une honte.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nBig Brother and the Holding Company, Piece of My Heart. Quand as-tu su que le groupe \u00e9tait assez grand ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nQuand le couplet a cess\u00e9 d’\u00eatre \u00e0 moi et est devenu \u00e0 tout le monde, ce qui est une grandeur effrayante. Piece of My Heart \u00e9tait la chanson d’Erma Franklin avant d’\u00eatre la n\u00f4tre, et je savais mieux que de pr\u00e9tendre avoir invent\u00e9 la peine. Ce que j’ai fait, c’est la tra\u00eener dans une salle et refuser qu’elle reste polie. La guitare de Sam Andrew me r\u00e9pondait comme une seconde gorge. Nous \u00e9tions en d\u00e9sordre. Le d\u00e9sordre n’est pas le n\u00e9glig\u00e9. Je comptais ces coups. Je les comptais en criant.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nMonterey, juin 1967. Le film a encore l’air d’une porte qui s’ouvre. Qu’est-ce que ce week-end a chang\u00e9 ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nLa taille de la pi\u00e8ce, pas la taille du d\u00e9sir. Des gens qui n’avaient jamais entendu parler de moi ont vu Ball and Chain et ont d\u00e9cid\u00e9 que j’\u00e9tais un \u00e9v\u00e9nement. D’accord. J’\u00e9tais un \u00e9v\u00e9nement dans des bars plus petits depuis des ann\u00e9es, tremp\u00e9e dans une robe, suppliant un groupe de suivre. Monterey a mis une cam\u00e9ra dessus. Les cam\u00e9ras ont faim. Je leur ai donn\u00e9 la v\u00e9rit\u00e9, une femme qui chantait comme si la chanson pouvait lui \u00eatre retir\u00e9e au milieu d’une note. Apr\u00e8s, la porte ne s’est pas referm\u00e9e. Je ne suis pas s\u00fbre que ce n’ait \u00e9t\u00e9 qu’un cadeau.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nCheap Thrills en 1968 a mis un dessin sur la pochette et une blessure live dedans. Le dessin disait-il vrai ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nR. Crumb nous a dessin\u00e9s comme un cirque, et un cirque est honn\u00eate sur le fait de vouloir ton argent et ton sursaut. La musique n’\u00e9tait pas un dessin. Summertime, l’air de Gershwin, je l’ai chant\u00e9 comme si j’avais grandi dedans, parce qu’\u00e0 leur mani\u00e8re toutes les chanteuses de mon esp\u00e8ce y ont grandi. Ball and Chain est la blessure. Le disque est all\u00e9 au sommet parce que les gens ont reconnu le sentiment, pas le trait. Je n’ai pas de querelle avec l’art. J’en ai une avec quiconque croit que le dessin \u00e9tait le talent.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTu as quitt\u00e9 Big Brother pour le Kozmic Blues Band. Que voulais-tu prouver ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nQue j’\u00e9tais une chanteuse, pas une mascotte. Je voulais des cuivres, des arrangements, un groupe capable d’encadrer une phrase au lieu de la courser. I Got Dem Ol’ Kozmic Blues Again Mama! en 1969, c’est moi qui demande ce respect en public. Certains soirs les cuivres et moi nous sommes trouv\u00e9s. D’autres soirs j’\u00e9tais encore la fille qui crie par-dessus un groupe qui ne connaissait pas mes dynamiques. L’essai \u00e9tait le sujet. Je ne voulais pas qu’on me pardonne d’\u00eatre brute. Je voulais qu’on m’entende pr\u00e9cise.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nPearl est sorti apr\u00e8s ton d\u00e9part. Me and Bobby McGee s’y pose comme une derni\u00e8re lettre. Qu’est-ce qu’on doit y entendre ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nKris Kristofferson l’a \u00e9crit, et je l’ai chant\u00e9 en 1970 comme si j’avais fait du stop sur chaque mile, parce que j’en avais fait assez pour conna\u00eetre le sentiment. Entendez le sourire. Les gens oublient le sourire. C’est une chanson de route, pas une pierre tombale. Full Tilt Boogie, le groupe de Pearl, m’a enfin donn\u00e9 le pocket que je demandais. L’album est sorti en 1971, apr\u00e8s. Ne laissez pas l’apr\u00e8s manger le groove. Bobby McGee, c’est moi vivante, le pouce lev\u00e9, choisissant encore la ville suivante.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nMercedes Benz dure \u00e0 peine une minute, une pri\u00e8re \u00e0 une voiture. Pourquoi est-ce que \u00e7a dure ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nParce que c’est dr\u00f4le, et le dr\u00f4le dure plus longtemps que le tragique si on le laisse. Je l’ai chant\u00e9 a cappella, une liste de v\u0153ux pour une voiture, une t\u00e9l\u00e9 couleur, une nuit en ville, et la blague est que le v\u0153u est si am\u00e9ricain qu’il fait mal. Je l’ai enregistr\u00e9 presque en passant et c’est devenu ce que les gens citent quand ils me veulent humaine. Bien. J’\u00e9tais humaine. La pri\u00e8re n’est pas \u00e0 la voiture. Elle est au droit de vouloir une joie ordinaire sans s’excuser du volume.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nS’ils \u00e9crivent une phrase sur la voix, que doit-elle refuser de dire ?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nRefuser de dire que je n’\u00e9tais que les d\u00e9combres. La voix \u00e9tait du travail. C’\u00e9tait Bessie Smith et Otis et chaque bar o\u00f9 je pouvais avoir un samedi, r\u00e9p\u00e9t\u00e9 jusqu’\u00e0 ce que la f\u00ealure dans la note soit un choix. Dites que j’\u00e9tais une chanteuse qui voulait \u00eatre grande, pas une histoire qui voulait \u00eatre triste. La tristesse \u00e9tait r\u00e9elle. Elle n’\u00e9tait pas toute la setlist. S’il vous faut une phrase, que ce soit celle-ci : elle chantait comme si elle comptait rester. Je comptais. Je compte.<\/p>\n

Elle rit, court et clair, et le verre reste o\u00f9 elle l’a pos\u00e9. Un instant elle fredonne la chanson de route, pas la part triste, la part du pouce lev\u00e9 et de la ville suivante encore choisie. La plume bouge quand elle tourne la t\u00eate. Personne ne demande de rappel et elle en donne un quand m\u00eame, quatre mesures, puis elle s’arr\u00eate expr\u00e8s, ce qui est une forme de m\u00e9tier. La nuit ne sonne pas la fin. La voix, quelque part sous la parole, travaille encore, compte encore les coups, refuse encore de n’\u00eatre que les d\u00e9combres.<\/p>\n

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