{"id":8221,"date":"2018-10-30T09:00:00","date_gmt":"2018-10-30T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/a-forest-the-cure-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:11:10","modified_gmt":"2026-11-09T06:11:10","slug":"a-forest-the-cure-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/a-forest-the-cure-2\/","title":{"rendered":"The Cure – A Forest"},"content":{"rendered":"

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Single Fiction 1980 : basse Gallup d’abord, une chasse qui ne la trouve jamais<\/h3>\n

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A Forest<\/em> est le single Fiction d’avril 1980 de The Cure, tir\u00e9 du deuxi\u00e8me album Seventeen Seconds<\/em>, sorti le m\u00eame mois. La basse de Simon Gallup entre la premi\u00e8re et reste au centre. La voix et la guitare de Robert Smith poursuivent une silhouette jamais trouv\u00e9e. La batterie de Lol Tolhurst reste sobre. Les claviers de Matthieu Hartley colorent l’air froid autour. Mike Hedges et Smith co-produisent aux Morgan Studios \u00e0 Londres ; le mix reste volontairement maigre.<\/p>\n

La version 7 pouces dure environ trois minutes cinquante-quatre ; l’album et le 12 pouces s’\u00e9tirent pr\u00e8s de six minutes. La face B, Another Journey by Train<\/em>, est une reprise instrumentale de Jumping Someone Else’s Train<\/em>. Fiction pousse le single dans les charts UK : pic au num\u00e9ro 31 en mai 1980, premi\u00e8re entr\u00e9e Top 40 du groupe, huit semaines au classement. Belgique et Pays-Bas donnent des pics moyens ; la radio dance US le remarque plus discr\u00e8tement.<\/p>\n

Comme document de 1980, le titre montre The Cure choisissant l’atmosph\u00e8re et la r\u00e9p\u00e9tition plut\u00f4t que les formes punk plus rapides des premiers disques. Remettez-le apr\u00e8s Boys Don’t Cry<\/em>. Les m\u00e9lodies de Smith sont toujours l\u00e0. La pi\u00e8ce est plus sombre et le tempo est moins press\u00e9. Smith a plus tard appel\u00e9 l’id\u00e9e un r\u00eave et un cauchemar d’enfance devenus vrais \u00e0 l’adolescence. Le texte ne r\u00e9sout jamais la recherche ; l’arrangement est fait pour laisser ce trou ouvert.<\/p>\n

En live, la chasse d\u00e9passe souvent la dur\u00e9e studio. La prise single reste assez concise pour la radio tout en gardant la fin non r\u00e9solue. Un passage Top of the Pops le 24 avril 1980 aide \u00e0 poser le titre sur les \u00e9crans britanniques de journ\u00e9e. Les cr\u00e9dits d’\u00e9criture listent Gallup, Smith, Hartley et Tolhurst ensemble, align\u00e9s sur le nouveau quatuor apr\u00e8s le d\u00e9part de Michael Dempsey. Les reprises comblent parfois le silence et perdent le point. Gallup verrouille d’abord. La chasse ne la trouve jamais. Le single a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour s’arr\u00eater avant qu’elle soit trouv\u00e9e.<\/p>\n

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Un r\u00eave d’enfance, un cauchemar, devenus vrais \u00e0 l’adolescence.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Robert Smith, Cure News, 1989)<\/em><\/p>\n

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A Forest<\/em> devient t\u00f4t un pilier live des Cure et une porte d’entr\u00e9e vers la p\u00e9riode UK plus froide pour les auditeurs arriv\u00e9s par les singles pop plus tardifs. Les pics des classements restent modestes. Le morceau est rest\u00e9 au concert parce que la ligne de basse porte plus le disque que le texte. La campagne Fiction et la radio alternative europ\u00e9enne gardent le titre \u00e0 l’antenne bien apr\u00e8s la semaine du single. Les edits radio raccourcissent parfois la mont\u00e9e ; la prise album ou single d’origine reste le document le plus clair de qui entre d’abord et du temps que le calme dure avant l’accroche.<\/p>\n

En concert, il sert encore de morceau froid : Gallup d’abord, voix de Smith, claviers de Hartley en fond, batterie sobre de Tolhurst, air froid de Seventeen Seconds<\/em> et une chasse qui n’arrive toujours pas. \u00c9coutez une fois sans sauter : l’arrangement se suit sans peine.<\/p>\n

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