{"id":8497,"date":"2020-12-26T19:00:00","date_gmt":"2020-12-26T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/rocket-man-elton-john-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:26","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:26","slug":"rocket-man-elton-john-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/rocket-man-elton-john-2\/","title":{"rendered":"Elton John – Rocket Man"},"content":{"rendered":"

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Honky Ch\u00e2teau 1972 : l\u2019astronaute de Bradbury en quart de travail<\/h3>\n

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Rocket Man<\/em> est le premier single de l\u2019album DJM\/Uni 1972 d\u2019Elton John, Honky Ch\u00e2teau<\/em>, \u00e9crit par Elton John et Bernie Taupin et produit par Gus Dudgeon au Ch\u00e2teau d\u2019H\u00e9rouville en janvier 1972. Taupin r\u00e9dige le texte dans sa t\u00eate sur la route vers le nord pour voir ses parents, avec la nouvelle \u00ab The Rocket Man \u00bb de Ray Bradbury dans The Illustrated Man<\/em> en t\u00eate : des astronautes comme travailleurs ordinaires, aussi banals que des chauffeurs de taxi. Il a \u00e9cart\u00e9 l\u2019id\u00e9e que la chanson r\u00e9pondait \u00e0 Space Oddity<\/em> de David Bowie, m\u00eame si Dudgeon avait aussi produit ce single. Dee Murray \u00e0 la basse, Nigel Olsson \u00e0 la batterie, Davey Johnstone \u00e0 la guitare ; Elton met la page de Taupin sur une m\u00e9lodie de piano lente dans la pi\u00e8ce.<\/p>\n

L\u2019arrangement saute le compte \u00e0 rebours. Les accords de piano sont larges et bas ; la voix de John arrive d\u00e9j\u00e0 fatigu\u00e9e d\u2019un trajet \u00e0 peine commenc\u00e9. Johnstone r\u00e9pond en gliss\u00e9s longs ; la batterie reste polie ; le fade ne r\u00e9sout pas l\u2019intrigue. High as a kite, dans le texte, est \u00e0 la fois le m\u00e9tier et la blague. L\u2019atterrissage est promis et retenu. Five days a week tombe comme une pointeuse. Dur\u00e9e album autour de quatre minutes quarante.<\/p>\n

Au Royaume-Uni le single atteint la 2e place ; aux \u00c9tats-Unis la 6e. Honky Ch\u00e2teau emm\u00e8ne Elton dans de plus grandes salles avec une ballade sur un homme qui manque sa femme plus que le sol. Sur sc\u00e8ne le titre devient un petit th\u00e9\u00e2tre de r\u00e9signation : lumi\u00e8res baiss\u00e9es, tempo retenu, paillettes qui n\u2019annulent jamais tout \u00e0 fait la phrase centrale. Il l\u2019a chant\u00e9 en sequins \u00e0 Dodger Stadium et dans des tourn\u00e9es qui refusaient de finir ; le costume change, le trajet non.<\/p>\n

Parmi les chansons spatiales du d\u00e9but des ann\u00e9es 70 qui cherchaient l\u2019\u00e9merveillement, celle-ci reste avec un travailleur ordinaire. Taupin a tendu \u00e0 Elton un travailleur ; Elton l\u2019a pos\u00e9 sur une m\u00e9lodie de piano lente. La radio joue encore le fade comme si le quart n\u2019\u00e9tait pas fini. Les arrangements live allongent parfois le solo, mais la version studio garde la solitude nette : pas de d\u00e9collage h\u00e9ro\u00efque, seulement une voix qui manque la Terre et le dit simplement.<\/p>\n

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C’\u00e9tait en fait une chanson inspir\u00e9e par Ray Bradbury, par son recueil de nouvelles de science-fiction intitul\u00e9 The Illustrated Man. Dans ce livre, il y avait une histoire appel\u00e9e The Rocket Man, sur le fait que les astronautes, dans le futur, deviendraient une sorte de m\u00e9tier ordinaire, alors j’ai pris cette id\u00e9e et je suis parti avec.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Bernie Taupin, New York Post, 2019)<\/em><\/p>\n

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Rocket Man a plac\u00e9 l\u2019astronaute ordinaire de Bradbury sur la radio pop, avec piano, batterie polie et une voix qui sonne comme un travail de quart. Les pics de charts, 2e au Royaume-Uni et 6e aux \u00c9tats-Unis, sont le r\u00e9sultat public. Les premiers accords calment encore une pi\u00e8ce, des ann\u00e9es apr\u00e8s.<\/p>\n

Le piano bas ouvre le single. L\u2019\u00e9merveillement peut attendre. Le texte traite la solitude comme une part du m\u00e9tier.<\/p>\n

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