{"id":8623,"date":"2017-08-17T11:00:00","date_gmt":"2017-08-17T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/enola-gay-orchestral-manoeuvres-in-the-dark-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:10:21","modified_gmt":"2026-11-09T06:10:21","slug":"enola-gay-orchestral-manoeuvres-in-the-dark-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/enola-gay-orchestral-manoeuvres-in-the-dark-2\/","title":{"rendered":"Orchestral Manoeuvres in the Dark – Enola Gay"},"content":{"rendered":"

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Organisation 1980 : synth\u00e9 enjou\u00e9 sur le bombardier d\u2019Hiroshima<\/h3>\n

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Enola Gay<\/em> est le single de septembre 1980 du deuxi\u00e8me album Dindisc d\u2019Orchestral Manoeuvres in the Dark, Organisation<\/em>, \u00e9crit par Andy McCluskey et produit par Mike Howlett \u00e0 Ridge Farm Studio dans le Surrey. Un synth\u00e9tiseur clair \u00e9nonce une m\u00e9lodie \u00e0 siffler dans une cour ; McCluskey chante ensuite le nom du B-29 qui a largu\u00e9 Little Boy sur Hiroshima. Le pilote Paul Tibbets avait nomm\u00e9 l\u2019avion d\u2019apr\u00e8s sa m\u00e8re. McCluskey, qui construisait des maquettes Airfix enfant et lisait les exemptions morales de guerre, compresse cette histoire, y compris la question am\u00e8re sur la fiert\u00e9 de la m\u00e8re envers Little Boy aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Les machines de Paul Humphreys restent nettes et gaies pendant que le texte refuse la c\u00e9l\u00e9bration. Le manager et une partie de la radio craignaient que le sujet tue le single ; l\u2019accroche \u00e9tait trop forte pour l\u2019enterrer. Au Royaume-Uni il atteint la 8e place et devient l\u2019un des hits pr\u00e9coces d\u2019OMD en Europe. Dur\u00e9e autour de trois minutes et demie. En live, le groupe le joue souvent comme pi\u00e8ce claire, laissant le poids moral aux mots plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 un arrangement ralenti ou un discours entre titres.<\/p>\n

Organisation suit le premier album \u00e9ponyme et pousse OMD du duo synth\u00e9 de culte vers les charts sans abandonner les th\u00e8mes Guerre froide et technologie qui nourrissent aussi Electricity. Enola Gay si\u00e8ge \u00e0 ce pivot : assez dansant pour Top of the Pops, assez pr\u00e9cis pour que McCluskey admette plus tard un malaise face \u00e0 une pop enjou\u00e9e portant l\u2019histoire nucl\u00e9aire. Humphreys a dit que l\u2019entra\u00eenant le mettait mal \u00e0 l\u2019aise aussi ; aucun des deux n\u2019adoucit les faits en interview quand le sujet revient.<\/p>\n

Des d\u00e9cennies de compilations, documentaires de guerre et clubs indie n’ont pas l\u00e2ch\u00e9 l’accroche qu’on siffle. Les reprises gardent en g\u00e9n\u00e9ral la m\u00e9lodie et perdent un peu le d\u00e9tail documentaire ; l\u2019original couple encore une m\u00e9lodie simple et claire au nom d\u2019un bombardier. Dans le catalogue OMD, c\u2019est la preuve pr\u00e9coce la plus claire qu\u2019une synth-pop britannique pouvait mettre l’histoire d’Hiroshima sur la radio de jour sans devenir une ballade folk. Le texte nomme l’avion.<\/p>\n

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J’ai toujours \u00e9t\u00e9 mal \u00e0 l’aise du fait qu’Enola Gay \u00e9tait une chanson pop claire et enjou\u00e9e sur un holocauste nucl\u00e9aire, mais elle \u00e9tait follement entra\u00eenante.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Paul Humphreys, The Guardian, 2013)<\/em><\/p>\n

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Enola Gay n\u2019a pas invent\u00e9 la synth-pop politique. Il a plac\u00e9 le nom d\u2019un B-29 sur une accroche sifflable et laiss\u00e9 les charts trancher. Le No. 8 UK est le chiffre du classement. L’enfance Airfix de McCluskey et la ligne Little Boy sont derri\u00e8re l’arrangement gai.<\/p>\n

Appuyez sur play pour la figure claire. La gaiet\u00e9 est l\u2019arrangement. Le bombardier est le sujet, nomm\u00e9 dans le texte lui-m\u00eame.<\/p>\n

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