{"id":9573,"date":"2024-09-22T11:00:00","date_gmt":"2024-09-22T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:14","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:14","slug":"led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/albums-fr\/led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2\/","title":{"rendered":"Led Zeppelin IV – Led Zeppelin"},"content":{"rendered":"

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Pochette sans titre, Headley Grange, quatre symboles<\/h3>\n

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Le 8 novembre 1971, Atlantic sort ce que le monde appelle Led Zeppelin IV<\/em> : pas de titre sur la pochette, pas de nom de groupe sur la sleeve, quatre symboles dessin\u00e9s \u00e0 la main et la photo encadr\u00e9e d’un homme courb\u00e9 sous un fagot. Robert Plant avait trouv\u00e9 cette image dans une brocante. Accroch\u00e9e contre le mur \u00e9caill\u00e9 d’une maison d\u00e9j\u00e0 en train de tomber, elle devient la seule image offerte. Pas de logo. Pas de sourires. Le disque doit porter le reste.<\/p>\n

La musique a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e l’hiver pr\u00e9c\u00e9dent, surtout \u00e0 Headley Grange, une maison de campagne froide dans le Hampshire, avec le studio mobile des Rolling Stones gar\u00e9 dehors. Jimmy Page produit. Habiter l\u00e0 o\u00f9 l’on enregistre ach\u00e8te du temps : les arrangements se tentent, s’abandonnent, se retentent, sans une horloge de studio dans le couloir. When the Levee Breaks<\/em> trouve son son de batterie dans une cage d’escalier, John Bonham frappant comme si la maison \u00e9tait l’instrument. Black Dog<\/em> pose un riff contre le silence entre les phrases. Rock and Roll<\/em> rappelle au groupe et \u00e0 tout le monde, que la vitesse peut aussi \u00eatre de la joie. Sandy Denny entre dans The Battle of Evermore<\/em> et la chanson devient un duo avec la tradition de ballade, pas un d\u00e9guisement.<\/p>\n

Puis vient Stairway to Heaven<\/em>, huit minutes qui commencent en folk acoustique et finissent en crescendo dur. Page l’a construite par sections. Le solo, coup\u00e9 plus tard \u00e0 Island Studios, ne d\u00e9core pas la chanson : il porte la derni\u00e8re partie. Autour : Going to California<\/em>, Misty Mountain Hop<\/em>, Four Sticks<\/em> : air acoustique ouvert, shuffle lourd, partie de batterie jou\u00e9e avec quatre baguettes, deux dans chaque main, d’o\u00f9 le titre. Le quatri\u00e8me album n’est pas une seule humeur. Il passe par plusieurs sortes de chansons et la pochette n’imprime aucun plan \u00e0 l’ext\u00e9rieur.<\/p>\n

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Apr\u00e8s tout ce qu’on avait accompli, la presse nous traitait encore de hype. C’est pour \u00e7a que le quatri\u00e8me album est sorti sans titre.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Jimmy Page)<\/em><\/p>\n

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Atlantic trouvait qu’une pochette sans nom \u00e9tait un vrai risque commercial. Page voulait la preuve inverse. Apr\u00e8s Led Zeppelin III<\/em>, une partie de la presse traitait encore le groupe comme une rumeur bruyante. Une jaquette sans titre force la rumeur \u00e0 passer par les enceintes. Le disque fait le reste. Il devient l’un des albums les plus vendus du catalogue et les symboles ne restent pas longtemps myst\u00e9rieux : les fans les nomment, en discutent et continuent de jouer les chansons. La pochette sans titre marche parce que la musique n’avait pas besoin de cette protestation. La radio et les magasins auraient trouv\u00e9 les riffs de toute fa\u00e7on.<\/p>\n

Passez la face A au volume que la maison supporte, puis baissez pour les titres acoustiques. Les m\u00eames quatre personnes sont dans les deux. C’est le point durable de ce disque, plus que la mythologie. Fort et doux ne sont pas deux carri\u00e8res. Ce sont deux parties d’une m\u00eame session. Le vieil homme de la pochette continue sous son fagot. Le groupe, dans les m\u00eames mois, faisait ce travail avec des amplis et un camion mobile.<\/p>\n

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