{"id":9673,"date":"2019-08-05T16:00:00","date_gmt":"2019-08-05T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/trainspotting\/"},"modified":"2026-11-09T07:11:41","modified_gmt":"2026-11-09T06:11:41","slug":"trainspotting","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/films\/trainspotting\/","title":{"rendered":"Trainspotting"},"content":{"rendered":"

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Iggy, Underworld et une descente \u00e9cossaise<\/h3>\n

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Lust for Life<\/em> d\u2019Iggy Pop commence avant que le film ait nomm\u00e9 \u00c9dimbourg. Trainspotting<\/em> de Danny Boyle, sorti en Grande-Bretagne en f\u00e9vrier 1996, s\u2019ouvre vite : Ewan McGregor en Renton, pieds dans la rue, un monologue qui liste la vie ordinaire pour la refuser. Le sc\u00e9nario de John Hodge, tir\u00e9 du roman d\u2019Irvine Welsh (1993), ne s\u2019arr\u00eate pas pour expliquer l\u2019h\u00e9ro\u00efne. Il n\u2019y a pas de chute qui attend. La cam\u00e9ra court quand m\u00eame.<\/p>\n

Une grande partie de la ville \u00e0 l\u2019\u00e9cran, c\u2019est Glasgow qui joue Leith. La triche n\u2019importe pas. Ce qui compte, c\u2019est le gang, film\u00e9 comme un groupe dont l\u2019humeur change selon les sc\u00e8nes. Spud d\u2019Ewen Bremner s\u2019excuse autant par sa posture que par la r\u00e9plique. Sick Boy de Jonny Lee Miller se sert du charme comme d\u2019une tactique. Begbie de Robert Carlyle n\u2019a besoin d\u2019aucune drogue pour \u00eatre l\u2019homme le plus dangereux de la pi\u00e8ce. Diane de Kelly Macdonald arrive plus tard. Elle voit d\u00e9j\u00e0 o\u00f9 ce groupe va. Boyle coupe vite, avec des coupes pr\u00e9cises, comme un single pop, \u00e0 un moment o\u00f9 la guitare britannique \u00e9tait de retour et o\u00f9 le lendemain matin faisait partie de l\u2019histoire.<\/p>\n

La bande-son dirige autant que la cam\u00e9ra. Perfect Day<\/em> de Lou Reed passe sur une overdose et rend l\u2019horreur calme. Blur, Pulp, Temptation<\/em> de New Order, Brian Eno, Leftfield : le Britpop et ce qui \u00e9tait \u00e0 c\u00f4t\u00e9 sont plac\u00e9s dans les sc\u00e8nes, pas gliss\u00e9s comme une pause pub. Puis le g\u00e9n\u00e9rique et Born Slippy .NUXX<\/em> d\u2019Underworld, un titre qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour ce film et qui en est devenu le son que les gens ont gard\u00e9. Pendant un an, cette grosse caisse ramenait tout de suite le film : un sol, un choix, un mensonge dit vite. Iggy Pop ouvre le film. Underworld le ferme. Entre ces deux rep\u00e8res, les chansons font un travail narratif que le dialogue ordinaire ne pouvait pas.<\/p>\n

Le film est plus pr\u00e9cis que l\u2019argument commercial d\u2019une histoire \u00e9cossaise de drogue. L\u2019amiti\u00e9 y est une mauvaise habitude qui se pr\u00e9sente encore au bon moment. La sortie est un vol habill\u00e9 en sauvetage de soi. Les blagues tiennent les gens \u00e0 distance. Les chansons pop tiennent le rythme. Boyle et Hodge n\u2019ajoutent jamais le discours qui am\u00e9liorerait qui que ce soit. Renton s\u2019en sort en volant, ce que le film ne b\u00e9nit ni ne cache. Le livre de Welsh \u00e9tait un ch\u0153ur de dialectes. Le film reste sur une paire d\u2019yeux et laisse quand m\u00eame les autres pousser dans le cadre.<\/p>\n

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Jou\u00e9 avec une libert\u00e9 d\u2019expression souvent stup\u00e9fiante.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Derek Malcolm, The Guardian, 1996)<\/em><\/p>\n

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On a accus\u00e9 le film, t\u00f4t et souvent, de rendre le sordide styl\u00e9. L\u2019accusation n\u2019est pas vide. Les affiches orange ont voyag\u00e9 loin. Les cr\u00e2nes ras\u00e9s et les blagues aussi. Tout cela est all\u00e9 plus loin que le b\u00e9b\u00e9 au plafond. La r\u00e9ponse de Boyle, c\u2019est la forme circulaire de l\u2019histoire et une musique qui ne moralise pas. Une chanson peut rendre une ruine attirante. Cela fait partie du propos, pas d\u2019un accident de marketing. Pour un auditeur, l\u2019album de la bande-son reste un acc\u00e8s \u00e0 la Grande-Bretagne du milieu des ann\u00e9es quatre-vingt-dix aussi utile qu\u2019une compil Britpop : Iggy et Lou Reed \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Pulp et Underworld, la bo\u00eete de nuit et la descente sur la m\u00eame liste de titres.<\/p>\n

Deux d\u00e9cennies plus tard, la suite est revenue aux m\u00eames personnages et les a trouv\u00e9s plus vieux, ce qui va avec un film sur le temps vol\u00e9. Le premier Trainspotting<\/em> reste celui qui a coll\u00e9 \u00e0 une humeur nationale sans pr\u00e9tendre parler pour le pays. Iggy Pop ouvre encore le film. Underworld le ferme encore. Entre ces rep\u00e8res, les chansons et les images arrivent ensemble. Le film marche encore comme cette rencontre minut\u00e9e d\u2019images et de catalogue, pas comme une affiche de mode de vie.<\/p>\n

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