{"id":9739,"date":"2026-01-14T19:00:00","date_gmt":"2026-01-14T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/nina-simone-fr\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:52","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:52","slug":"nina-simone-fr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/artistes\/nina-simone-fr\/","title":{"rendered":"Nina Simone – Un piano qui refuse de plier"},"content":{"rendered":"

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De Tryon \u00e0 Carnegie, via Mississippi Goddam<\/h3>\n

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\u00c0 Annie’s Room, Soho, juin 1965, la main gauche de Nina Simone n’adoucit pas sous la voix. Elle r\u00e9pond. Yeux ferm\u00e9s, elle appuie une phrase. Le mur du club reste derri\u00e8re elle. Elle ne joue pas pour contenter la salle. Eunice Kathleen Waymon na\u00eet \u00e0 Tryon, Caroline du Nord, le 21 f\u00e9vrier 1933. Elle se renomme \u00e0 Atlantic City pour que sa m\u00e8re m\u00e9thodiste n’entende pas que la prodige d’\u00e9glise chante dans les bars. La ville avait collect\u00e9 pour un avenir classique. Le Curtis Institute of Music la refuse. Il lui reste une main gauche form\u00e9e \u00e0 Bach et une voix qui refuse de rendre une pi\u00e8ce confortable.<\/p>\n

Son premier album, Little Girl Blue, sort chez Bethlehem en 1958, enregistr\u00e9 vite et vendu sans son accord. \u00ab I Loves You, Porgy \u00bb passe quand m\u00eame aux charts, un air de Gershwin ralenti jusqu’\u00e0 lire comme une lettre priv\u00e9e. Colpix, puis Philips, puis RCA demandent un produit plus lisse. Elle r\u00e9pond avec \u00ab My Baby Just Cares for Me \u00bb, \u00ab Don’t Let Me Be Misunderstood \u00bb et, sur l’album I Put a Spell on You de 1965, l’annonce basse de \u00ab Feeling Good \u00bb. Les cuivres ne f\u00eatent rien. Ils constatent. Sous eux la voix est presque parl\u00e9e, comme si elle v\u00e9rifiait la libert\u00e9 au lieu de la vendre.<\/p>\n

La politique n’est pas un costume tardif. Elle est d\u00e9j\u00e0 dans le timing. Apr\u00e8s le meurtre de Medgar Evers et l’attentat de l’\u00e9glise de Birmingham, elle \u00e9crit \u00ab Mississippi Goddam \u00bb dans une pouss\u00e9e de col\u00e8re, puis le chante sur Nina Simone in Concert en 1964, en pr\u00e9venant la salle que le show tune devant eux n’en est pas un. Le refrain commence l\u00e9ger, puis devient dur. \u00ab Four Women \u00bb, sur Wild Is the Wind en 1966, empile quatre vies dans une m\u00e9lodie et refuse le favori. \u00ab Sinnerman \u00bb transforme un spiritual en course : piano, claquements, un cri qui court jusqu’\u00e0 ce que le groupe n’ait plus de souffle. Ce n’\u00e9taient pas des apart\u00e9s \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des supper clubs. C’\u00e9tait le m\u00e9tier.<\/p>\n

\u00c0 la fin de la d\u00e9cennie, la sc\u00e8ne am\u00e9ricaine est un lieu o\u00f9 elle entre pr\u00eate au conflit. \u00ab To Be Young, Gifted and Black \u00bb, \u00e9crit avec Weldon Irvine et sorti en 1970, est un cadeau \u00e0 Lorraine Hansberry et une correction \u00e0 chaque chanson qui disait aux auditeurs noirs d’attendre. Elle joue Carnegie Hall. Elle joue la marche de Selma \u00e0 Montgomery. Elle joue aussi des salles o\u00f9 le contrat, l’argent ou le promoteur l’insultent et elle le dit, parfois en arr\u00eatant la musique. La r\u00e9putation de \u00ab difficile \u00bb est celle d’une musicienne d\u00e9j\u00e0 inform\u00e9e, par un conservatoire et par un pays, que sa norme n’\u00e9tait pas celle en vigueur.<\/p>\n

L’Europe l’accueille et ne lui demande pas d’adoucir son jeu. Il y a des ann\u00e9es au Liberia, en Suisse, puis dans le sud de la France. Le set de Montreux en 1976 reste un document : une chanteuse qui peut faire taire un festival avec une note tenue, puis rire du silence. Elle enregistre quand elle le veut. Elle annule quand elle ne le veut pas. Le catalogue de ces ann\u00e9es est in\u00e9gal expr\u00e8s. Elle ne construisait pas une marque. Elle gardait la m\u00eame pratique : toucher classique contre temps gospel, ironie de cabaret contre sermon.<\/p>\n

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Les plus jeunes la retrouvent quand m\u00eame. Un sample, une musique de film, un pianiste de club qui tente \u00ab Feeling Good \u00bb et d\u00e9couvre que la chanson ne se laisse pas embellir. Le hit britannique de 1987 de \u00ab My Baby Just Cares for Me \u00bb, relanc\u00e9 par une pub Chanel No. 5, renvoie un titre de 1958 au classement sans la rendre soudain agr\u00e9able. Elle joue encore comme si le piano lui devait mieux. En 2003, Curtis, avec un demi-si\u00e8cle de retard, propose un dipl\u00f4me honorifique. Elle meurt quelques jours plus tard, le 21 avril, \u00e0 Carry-le-Rouet.<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 de Billie Holiday ou Sarah Vaughan, Simone apportait la discipline pianistique classique et le timing du sermon dans la m\u00eame chanson. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des chanteuses soul plus tardives, elle refusait le sourire de supper-club quand le texte exigeait le combat. Commencez par Little Girl Blue pour le standard initial, I Put a Spell on You pour le polish Philips, puis le concert de 1964 pour \u00ab\u00a0Mississippi Goddam\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Feeling Good\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Sinnerman\u00a0\u00bb couvrent les deux p\u00f4les : d\u00e9claration calme et course enti\u00e8re.<\/p>\n

Le mythe du g\u00e9nie difficile est un dossier paresseux pour une femme qui ne baissait pas le volume. Une main form\u00e9e ne s’agenouille pas et la voix peut faire d’un standard une preuve. Mettez \u00ab Mississippi Goddam \u00bb ou la longue course de \u00ab Sinnerman \u00bb : la pi\u00e8ce change encore. Cette exigence est dans les chansons. Elle y est encore.<\/p>\n

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