La película de Ibiza de Schroeder, EMI 1969
En junio de 1969, More llegó como la primera banda sonora cinematográfica propiamente dicha de Pink Floyd, escrita para el sueño febril ibicenco de Barbet Schroeder y grabada en más o menos una semana. No era atmósfera sobrante pegada a las imágenes. Schroeder quería que la música viviera dentro del encuadre: radio del coche, casete de fiesta, aire de habitación con pulso. EMI trató el proyecto como especial; la banda se produjo a sí misma, dejando atrás la correa de Norman Smith en Abbey Road para una mano más libre.
El álbum oscila entre mundos. «Cirrus Minor» abre como niebla sobre acantilados. «The Nile Song» e «Ibiza Bar» golpean con un snarl hard-rock que los Floyd rara vez persiguieron tan de frente. «Green Is the Colour» es una balada folk acústica, con el penny whistle de Lindy Mason hilando sol en el arreglo. «Cymbaline» pincha la industria mientras la voz de Gilmour mantiene la pesadilla lo bastante suave como para entrar. Los instrumentales («Main Theme», «Quicksilver», «Dramatic Theme») estiran el músculo experimental que más tarde llenaría estadios con otra arquitectura.
Hipgnosis envolvió la portada. Dentro, el cuarteto post-Barrett tiene hambre de papeles: narrador folk, banda de bar, hechiceros de cinta. More es un taller y una postal de una película cuya banda sonora hizo la mitad del culto. Temas migraron a suites en directo («The Journey», «The Man»), y «Green Is the Colour» sigue viajando con Gilmour y con Saucerful of Secrets de Nick Mason décadas después.
More marca la primera vez que Pink Floyd escribió música para acompañar de verdad una película. Schroeder quería que la música encajara con la escena, así que a veces se oye a Floyd por la radio de un coche, en una fiesta, en un casete.
(Pink Floyd, nota oficial del álbum)
Publicado el 13 de junio de 1969 en el Reino Unido por EMI Columbia, More se sitúa entre la extensión psicodélica temprana y la maquinaria conceptual aún por llegar. Es desigual a propósito, y eso forma parte de su honestidad. Una película sobre ascenso y quemadura pide varias temperaturas; la banda obedeció sin limar las aristas.
Vuelve a él y el briefing de banda sonora sigue claro: cinta barata, penny whistle, guitarra más pesada que los primeros singles, cues escritos para la historia ibicenca de Schroeder. More no es Dark Side. Es Floyd aprendiendo a puntuar imágenes mientras sigue siendo una banda en activo en vinilo EMI Columbia. El calor del título es geografía, no metáfora.
