Una línea de fagot de La consagración, sobre una caja de ritmos
En junio de 1984, en House of Music, West Orange, Nueva Jersey, Serge Gainsbourg busca un marco americano. Billy Rush toca la guitarra, el bajo y la caja de ritmos. Larry Fast programa los sintetizadores. Stan Harrison toca el saxo. George y Steve Simms, los hermanos que habían cantado con David Bowie, apilan los coros. John Rollo graba, con Nelson Ayres de asistente. Philippe Lerichomme coproduce con Rush. El álbum es Love on the Beat, en Philips, publicado el 2 de octubre de 1984, mezclado por Larry Alexander en el Power Station de Nueva York. Gainsbourg canta y toca el sintetizador. Después de los años reggae, quiere funk y rock tocados por gente que vive en eso.
I’m the Boy está en la cara B, cuatro minutos y veintiocho segundos. El estribillo levanta una melodía que coincide con la línea de fagot que abre La consagración de la primavera de Stravinski, el tema que armó una pelea en 1913, aparcado aquí bajo una caja de ritmos y una respuesta de saxo. El gancho en inglés, «I’m the boy that can enjoy invisibility», sale de un fragmento de canción al principio del Ulises de Joyce. Alrededor, las estrofas en francés pasan por las sombras, los hombres entre hombres, y una noche sexual sin rodeos: bares, backrooms, la ciudad después del cierre. En un disco que ya iba hacia el escándalo, con Lemon Incest cantado con Charlotte sobre el Estudio op. 10 n.º 3 de Chopin, este es el tema que habla del deseo gay sin poner un nombre clásico en el título. La línea clásica está escondida en la melodía.
La toma de estudio es seca y clara. La guitarra y el bajo de Rush se encajan en los sintes de Fast. El saxo de Harrison responde a la voz. Los hermanos Simms engrosan el estribillo. Gainsbourg no grita. Coloca las palabras. El mismo año Philips prensa un disco promo de entrevista con Philippe Manœuvre, fragmentos del álbum alrededor de la conversación, y un trozo de I’m the Boy está ahí. El sello oye el tema como parte del argumento del disco, no como un resto.
I’m the boy that can enjoy invisibility.
(Serge Gainsbourg, «I’m the Boy», Love on the Beat, 1984)
Un año después lleva una versión más corta al escenario. El 3, el 4 y el 5 de octubre de 1985 en el Casino de Paris, Rush dirige, John Kumnick toca el bajo, Gary Georgett los teclados, Tony «Thunder» Smith la batería, Harrison vuelve al saxo y los hermanos Simms siguen cantando. La canción abre con más de dos minutos de bajo antes de la voz. El álbum en directo Gainsbourg Live (1986) guarda estrofas escogidas y no todo el texto de estudio: la sombra, el hombre entre los hombres, la última línea sin rodeos. La grabación del reproductor, aquí, es esa noche, no un remaster del máster de Nueva Jersey. La composición, el robo a Stravinski, la línea de Joyce y el tema son el disco de 1984.
Empieza por la toma de estudio si quieres el saxo y la caja de ritmos clavados a la forma del fagot. Usa la versión del Casino si quieres oír a la banda estirar la intro hasta que el estribillo suene a desafío. En los dos casos es Gainsbourg haciendo lo que a menudo hacía con la música clásica, solo que esta vez la línea robada es más difícil de ver, y la letra no se esconde detrás.
