Apertura de X&Y, 2005: tres notas y empieza el álbum panorámico
Lo primero que oyes es una figura de tres notas que apunta a Strauss y al 2001: A Space Odyssey de Kubrick. Luego la batería de Will Champion encaja, el bajo de Guy Berryman engrosa, y la voz de Chris Martin monta una mezcla pensada a la vez para auriculares y estadios. Square One abre el tercer álbum de Coldplay, X&Y, publicado el 6 de junio de 2005 en Parlophone. No es el lead single. Es la declaración de escala: tras las largas y turbulentas sesiones de 2004, la banda quería un disco más ancho que Parachutes o A Rush of Blood to the Head, y la apertura lo dice en menos de un minuto.
Ken Nelson había producido los dos primeros álbumes. Para X&Y la banda trabajó también con Danton Supple y consigo misma, descartando lotes enteros de canciones antes de que la lista final aguantara. El manager y cómplice creativo Phil Harvey estuvo en gran medida fuera de ese bucle, una novedad para el grupo, y la presión se nota en la letra: ser observado, empezar de nuevo, buscar una señal en el ruido. Guitarras distorsionadas bajo piano limpio. El estribillo se ensancha sin caer en balada blanda. Se siente a la banda probando hasta dónde puede sonar grande sin perder la voz de Martin en el centro.
En directo, Square One solía abrir sets tempranos de X&Y y más tarde festivales como Austin City Limits y Glastonbury. El motivo de tres notas daba a las mesas de luces una señal fácil y al público un cántico antes del primer verso. Las salas aprendieron a gritar el título aunque la radio prefiriera Speed of Sound y Fix You. En la secuencia del álbum hace el trabajo de un cold open: anunciar la paleta y pasar el testigo a What If.
Queríamos probar cosas nuevas, hacer avanzar nuestro sonido. Pero el foco sigue en las canciones.
(Jonny Buckland, sobre las sesiones de X&Y)
La crítica se dividió sobre si el tamaño del álbum servía a cada tema. Pocos discutieron la claridad de intención de la apertura. Square One te decía que la banda había dejado la intimidad de habitación de 2000 y escribía para salas que ya sabían cada palabra de Clocks.
Ponlo otra vez al inicio del disco y la fanfarria sigue funcionando como puerta. Detrás hay un Coldplay más denso, aún construido sobre la voz de Martin y el pulso de Champion, pero que ya no finge ser pequeño. Esa honestidad de escala explica por qué el tema sigue abriendo playlists de rarezas de mediados de los 2000: dale al play, oye las tres notas, y empieza el disco panorámico.
