Tema cinco del primer álbum que acredita a Rob Coombes
La letra empieza un domingo después de una noche o dos al volante, mirando por la ventana, lo bastante cansado como para que otra copa baste. No es un single. Es el tema cinco de Life on Other Planets, 4:02, entre Brecon Beacons y Evening of the Day. Gaz Coombes canta que vive una historia oída en un 45, una autopista, California que aparece, y luego el estribillo: no puede levantarse, aunque lo intenta, de pie en un bosque de razones. Una estrofa más adelante mete las noticias, sangre en las calles, una polilla y una llama. Una crítica de la época oyó Gimme Shelter en la escala del tema: blues-rock, no el esprint britpop.
Life on Other Planets es el cuarto álbum de Supergrass y el primero que lista a Rob Coombes como miembro de pleno derecho, a los teclados, junto a Gaz, Mick Quinn y Danny Goffey. Habían sentido que el tercer álbum, homónimo, de 1999, carecía de urgencia, así que contrataron a Tony Hoffer. La grabación fue de octubre de 2001 a marzo de 2002 en Mayfair, Heliocentric y Rockfield. Hoffer produjo. Las notas de la banda acreditan a Dave Sardy la mezcla de Can’t Get Up. Sobrevivió una demo de Heliocentric y apareció en el remaster de 2023, cerca de un minuto más corta, lo que dice que el arreglo creció en la sala en vez de llegar terminado.
El álbum llegó a las tiendas el 30 de septiembre de 2002 vía Parlophone y llegó al número nueve en Gran Bretaña. Los singles estaban en otra parte: Never Done Nothing Like That Before, Grace, Seen the Light, Rush Hour Soul. Can’t Get Up se quedó como tema de álbum, y le iba bien. Los otros préstamos del disco son más ruidosos. Gaz se inclina hacia Marc Bolan en Seen the Light, hay un giro Elvis, y Evening of the Day saluda a Spinal Tap. Can’t Get Up es el más lento, con forma de Stones, con los cuatro por fin en cuarteto en la portada. Antes del lanzamiento tocaron canciones nuevas en el festival Meltdown que comisarió David Bowie en el Royal Festival Hall el 28 de junio de 2002. El 9 de diciembre hicieron Can’t Get Up en el Heineken Music Hall de Ámsterdam, una versión que luego cayó en la edición deluxe, junto a una acústica de XFM.
Nos ayudó a mantener las tomas bastante cortas y claras. De verdad no nos enredábamos porque nos hacía seguir. Si lo hubiéramos hecho otra vez solos, nos habríamos puesto analíticos, nos habríamos echado a llorar y a arreglar cosas que no estaban rotas.
(Danny Goffey sobre el productor Tony Hoffer, 2002)
El trabajo de Hoffer era el ritmo. Dejados solos, habían empezado a editarse hasta un rincón. Aquí la canción puede durar cuatro minutos, largo para ellos, pero no se pierde. El estribillo es una frase. El bosque de razones es bastante concreto: una banda famosa a los 19, escribiendo sobre no poder empezar el día. Es un problema distinto de Alright, y no fingen lo contrario.
El remaster de 2023 puso la demo al lado de la toma terminada, y esa es la comparación útil. La demo es el boceto de Heliocentric. La versión del álbum es lo que Sardy y Hoffer dejaron en pie. Si quieres el Supergrass de 2002 sin el single glam, empieza aquí, y luego Grace. El bosque sigue siendo la línea que se queda, y el cronómetro que miraba Hoffer es la razón de que se quede en cuatro minutos y no en ocho.
