Billie Jean – Michael Jackson
La basse ne se présente pas avec un effet.
Purple Rain – Prince
L'orgue tient un accord qui sonne déjà comme un temps qu'il fait, et le groupe attend comme si l'on avait dit un secret à la pièce.
Et si Nirvana avait terminé son quatrième album ?
Dans un autre climat de Seattle, le quatrième album de Nirvana quitta la salle de répétition avec un titre que personne n’aimait et un ordre de titres disputé.
Quelle chanson a passé le plus de semaines n°1 au Royaume-Uni ?
Vingt-trois semaines, et un record qui tenait depuis 1953.
Heart of Glass – Blondie
La boîte à rythmes tient un temps poli et scintillant, et Debbie Harry chante comme si elle s'appuyait sur un bar qui pourrait ne pas la porter.
Song 2 – Blur
Le couplet n'est presque rien, une basse et un marmonnement, puis la pièce explose.
Interview de Robert Plant (1990)
La conversation de 1990 avec Robert Plant le saisit entre l'éclat de Led Zeppelin et le climat plus sec de Manic Nirvana, le disque solo qu'il venait de livrer ce printemps-là.
Intergalactic – Beastie Boys
La voix arrive déjà traitée, un robot qui a appris à se vanter, et le beat dessous est assez gras pour être un dessin animé et assez net pour être un disque.
Sexy Boy – Air
La basse arrive sèche, presque impolie, une phrase courte jouée sur un instrument qui se souvient de Paul McCartney et à qui l'on demande, ici, de l'oublier.
The Smiths – Romance, riffs et mélancolie anglaise
En mai 1982 Johnny Marr est monté jusqu'à la porte de Steven Morrissey, à Stretford, avec une proposition et une pile de disques.
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