Billie Jean – Michael Jackson
El bajo no se presenta con un adorno.
Purple Rain – Prince
El órgano sostiene un acorde que ya suena a tiempo atmosférico, y la banda espera como si a la sala le hubieran contado un secreto.
¿Y si Nirvana hubiera terminado su cuarto álbum?
En otro clima de Seattle, el cuarto álbum de Nirvana salió de la sala de ensayo con un título que a nadie le gustaba y una secuencia por la que todos discutían.
¿Qué canción pasó más semanas en el número 1 del Reino Unido?
Veintitrés semanas, y un récord que aguantaba desde 1953.
Heart of Glass – Blondie
La caja de ritmos sostiene un tiempo educado y brillante, y Debbie Harry canta como si se apoyara en una barra que podría no sostenerla.
Song 2 – Blur
La estrofa no es casi nada, un bajo y un murmullo, y luego la sala detona.
Entrevista a Robert Plant (1990)
La conversación de 1990 con Robert Plant lo encuentra entre el resplandor de Led Zeppelin y el clima más seco de Manic Nirvana, el disco en solitario que acababa de publicar aquella primavera.
Intergalactic – Beastie Boys
La voz llega ya procesada, un robot que ha aprendido a fanfarronear, y el ritmo debajo es lo bastante gordo para ser un dibujo y lo bastante afilado para ser un disco.
Sexy Boy – Air
El bajo llega seco, casi grosero, una frase corta tocada en un instrumento que recuerda a Paul McCartney y al que aquí se le pide que lo olvide.
The Smiths – Romance, riffs y melancolía inglesa
En mayo de 1982 Johnny Marr subió hasta la puerta de Steven Morrissey, en Stretford, con una propuesta y una pila de discos.
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