Sawmills, plus sombre qu’Alright
En avril 1997, In It for the Money freina le sourire Alright et emballa un Supergrass plus sombre, plus large. Gaz Coombes, Mick Quinn et Danny Goffey, à peine sortis de l’adolescence, autoproduisirent la suite Parlophone avec John Cornfield à la console, cherchant l’échelle plutôt qu’un autre été de dessin animé. Buskers sur la pochette, ironie dans le titre : trois gars d’Oxford posent avec chapeau et contrebasse pendant que les bandes à l’intérieur rugissent comme un groupe qui a décidé que la célébrité était optionnelle.
« Richard III » ouvre comme une locomotive, la batterie de Goffey pour fournaise. « Sun Hits the Sky » lève les stores sur un jour psychédélique ; « Late in the Day » adoucit sans perdre le nerf ; « Cheapskate » et « Going Out » gardent le rictus vif. Le titre éponyme monte du murmure au sursaut et s’arrête trop tôt, cette cathédrale inachevée que le Britpop tentait rarement. Cuivres, ombres de Mellotron et voix élastique de Coombes étirent l’ADN garage vers des rêveries Abbey Road sans lâcher la poussée punk.
Ce qui fait tenir In It for the Money, c’est l’appétit. Muscle alternative, mélodie indie et refus punk de rester mignon partagent un même ordre de piste. Deuxième place UK, singles qui frappent la radio sans mendier, et une légende discrète chez ceux qui préféraient le climat du second album à la carte postale du premier. Spielberg avait agité un sitcom ; le groupe choisit le studio. On entend encore ce choix dans chaque refrain saturé.
Recording this album was just really exciting. The first one was exciting because it was our first album, but on In It for the Money we were on our own. We had no producer, even though we were only 18 or 19. We just went for it in the studio. It was a really, really exciting time.
(Gaz Coombes à propos d’In It for the Money)
Sorti le 21 avril 1997, le disque reste la charnière entre Supergrass le phénomène et Supergrass les musiciens : guitares plus denses, formes plus longues, moins de cartoon. La seconde du Britpop fumait déjà quand ils l’ont coupé. L’album sonne encore comme un groupe qui refuse de répéter le sourire du premier disque sur commande.
