Bonehead a pleuré dans le bus avant qu’une note soit enregistrée
Avant qu’Oasis n’enregistre une note de Champagne Supernova, Noel Gallagher joue toute la chanson à la guitare acoustique à l’arrière du bus de tournée, et Bonehead pleure. Bonehead a raconté à Radio X que c’était vers huit heures du soir, la première d’un paquet de chansons nouvelles, et qu’il a fini par terre. Noel se souvient de l’avoir regardé en se demandant si la chanson était bonne ou si Bonehead était devenu tendre. La bande qui ferme (What’s the Story) Morning Glory? en octobre 1995 dure un peu plus de sept minutes. La version du bus, c’était une guitare et un texte que Noel acceptait encore d’appeler sans signification.
Le master est coupé à Rockfield en mai 1995, avec Owen Morris, dans la même quinzaine que Wonderwall et Don’t Look Back in Anger. Liam la chante. Alan White joue la batterie. Les sessions manquent de faire exploser le groupe. Le photographe Michael Spencer Jones, présent au studio, a plus tard appelé la bagarre sur la pelouse une bagarre à l’ancienne, et dit qu’Oasis s’était en pratique séparé au milieu d’un de ses plus gros disques. La majeure partie du groupe part. Ils reviennent, paient les dégâts, et finissent l’album. Il manque encore une guitare à Champagne Supernova.
Cette partie n’est pas coupée à Rockfield. Paul Weller vient aux studios Orinoco, dans le sud de Londres, avec une Gibson SG blanche et un vieux Vox AC30, sans pédales. Il fait quatre passes. Noel en choisit une. Weller chante aussi les choeurs. Sur le morceau fini, son lead s’insère dans les guitares de Noel au lieu de les remplacer : la longue section solo se passe la phrase d’un joueur à l’autre. L’acoustique de Bonehead ouvre toujours la chanson. Liam porte la voix, y compris la ligne qui agacera plus tard un critique, « slowly walking down the hall, faster than a cannonball ».
Je ne sais pas. Mais vous êtes en train de me dire que, quand 60 000 personnes la chantent, elles ne savent pas ce que ça veut dire ? Ça veut dire quelque chose de différent pour chacune d’elles.
(Noel Gallagher au Sunday Times, 2009)
Noel avait déjà dit au NME, en septembre 1995, qu’une partie des mots avait été écrite quand il était à côté de ses pompes, et qu’une image comme être pris sous un glissement de terrain ressemblait à une suffocation les mauvais jours, et à rien de précis les bons. Il n’a jamais fourni d’histoire fixe pour le titre. Creation ne sort pas la chanson en single au Royaume-Uni. En Amérique, c’est un single en mai 1996, avec un clip de Nigel Dick, et elle entre dans le top 20 US. Sur scène, elle devient le morceau de fin, le long, celui qu’on peut étirer, y compris aux concerts de Knebworth en août 1996.
La question du Sunday Times sur la ligne du cannonball, c’est la dispute en miniature. Un journaliste dit à Noel que le texte est ce qui empêche la chanson d’être un classique. Noel n’explique pas l’image. Il montre la foule qui la chante. C’est la façon utile d’entendre le disque : sept minutes, un mur de guitares, la SG de Weller au milieu, Liam sans se presser, et un refrain qui n’a pas besoin d’un glossaire.
