Jenner tarareó a Love, desafinado
Interstellar Overdrive, el instrumental largo de The Piper at the Gates of Dawn, nació cuando Peter Jenner le tarareó My Little Red Book de Love a Syd Barrett, muy desafinado. El disco de Love era una versión de la canción de Burt Bacharach y Hal David. Jenner, co-mánager del grupo, intentó enseñarle el riff a Barrett cantándolo. No daba ni con el tiempo ni con la nota. Barrett tocó lo que había oído. Era otra figura, descendente y seca. Esa figura es el tema. No hay letra.
La versión del álbum se grabó en Abbey Road en marzo y abril de 1967. La produjo Norman Smith. EMI Columbia publicó The Piper at the Gates of Dawn en Gran Bretaña el 5 de agosto de 1967. Barrett toca el riff en la guitarra. Roger Waters, Rick Wright y Nick Mason tocan con él. La forma es simple. El riff abre, la banda lo deja para un centro libre, y el riff vuelve para cerrar. Smith les hizo tocar la pieza dos veces y superpuso las dos tomas: la versión del disco es un doblaje de toda la ejecución, no un solo pase.
Una versión anterior, más larga, ya se había grabado en enero de 1967 en Sound Techniques, para la película de Peter Whitehead, Tonite Let’s All Make Love in London. Esa grabación es la de la banda sonora. El disco del que se habla aquí es el de Abbey Road, unos nueve minutos y medio, en Piper. El centro libre es la parte que coincidía con los conciertos de 1966 y 1967, cuando el riff solo era la puerta de entrada y la de salida. Smith, productor de plantilla de EMI, dejó ese tramo en el álbum en vez de recortar el tema hasta el riff.
Le tarareé a Syd la versión de Love de My Little Red Book. Iba tan desafinado que lo que él tocó fue otra canción.
(Peter Jenner, sobre el riff de Interstellar Overdrive)
Barrett es el guitarrista de esta toma. El riff es su respuesta a un tarareo fallido, no una partitura que le pusieron delante. El órgano de Wright y el bajo de Waters se mueven con el centro libre y luego vuelven a la figura. La batería de Mason está doblada con el resto del grupo, porque Smith apiló toda la ejecución. Se oyen los dos pases uno sobre el otro, sobre todo cuando la parte libre no coincide del todo.
Las versiones en directo posteriores, con David Gilmour, estiran el centro mucho más. No son esta grabación. El tema de Piper es la toma de Abbey Road de la primavera de 1967: el riff de Love oído al revés, tocado dos veces, y dejado en toda su duración. El título suena a canción del espacio. La música es una figura de guitarra y un jam en el medio. En la portada, el instrumental se acredita a Barrett, Waters, Wright y Mason, un crédito de grupo para una pieza que nadie escribió. El sencillo de Love que Jenner tenía en la cabeza era una versión de 1966, unos dos minutos y medio de pop. Lo que tocó Barrett dura casi cuatro veces más.
