Parsons grabó cada reloj solo, y luego los alineó
Time empieza antes que el grupo. Las alarmas y las campanadas no son una habitación de relojes que suenan juntos por casualidad. Alan Parsons, el ingeniero, los había grabado para una demostración cuadrafónica. Se llevó un magnetófono portátil a una tienda de relojes antiguos cerca de Abbey Road, hizo que el dueño parara los demás relojes, y grabó cada uno por su cuenta, el tictac y la campanada. De vuelta en el estudio, los alineó en el multipista para que golpearan como uno solo.
La canción ya está en la suite del directo. Parsons ha dicho que el bajo que hace clic estaba en el espectáculo Eclipse original, y que los relojes se añadieron después, ajustados a un tempo que ya tocaban con un clic. La toma base se hace en el Estudio 2 de Abbey Road el 8 de junio de 1972, el día después de la toma base de Money. Las sesiones del álbum siguen hasta enero de 1973. Pink Floyd produce el disco. Parsons ingenia. Harvest publica The Dark Side of the Moon en Estados Unidos el 1 de marzo de 1973 y en Gran Bretaña el 16 de marzo.
Después de las campanadas, Nick Mason toca una bajada de rototoms y la canción arranca. Waters escribió la letra, sobre los años que pasan mientras uno espera empezar. Gilmour canta las estrofas y toca el solo de guitarra. Wright canta el puente, la parte de quedarse tumbado al sol y quedarse en casa para ver la lluvia. Doris Troy, Lesley Duncan, Liza Strike y Barry St. John cantan los coros. El tema cae luego en una reprise corta de Breathe, y sigue hacia The Great Gig in the Sky.
Los relojes no se graban en la sesión del tema. Parsons los había hecho antes y preguntó al productor de un disco de efectos de EMI si Pink Floyd podía usar las cintas. La respuesta fue que sí. No entró en la tienda para pillar todos los relojes dando las doce. Paró la sala y los grabó uno por uno, luego desplazó las pistas hasta que las campanadas cayeron juntas. Los rototoms de Mason son el puente entre ese montaje y el grupo. Las coristas entran en las secciones de después, no bajo la primera estrofa de Gilmour. La voz de Wright en el puente es la otra voz principal, la línea de estar cansado de quedarse tumbado al sol. El sueldo de Parsons por todo el álbum es su salario de empleado de Abbey Road. Los relojes forman parte de ese trabajo.
Hice grabaciones en estéreo en una tienda de relojes antiguos, no lejos del estudio. Salí con un magnetófono portátil, pedí al dueño que parara todos los demás relojes, y grabé cada uno por separado. Luego los monté juntos en el multipista.
(Alan Parsons, sobre los relojes de Time)
En el escenario, desde la gira de 1972, los relojes salen de una cinta mientras el grupo espera entrar. El solo grabado es el de Gilmour, sin prisa, en el mismo carrete de Abbey Road que el resto de la cara. La canción no es una historia de remaster. Es una grabación de tienda montada sobre una toma base de junio de 1972, con la batería de Mason respondiendo a la última campanada.
El álbum llega al número 1 en América y al número 2 en Gran Bretaña, y se queda 741 semanas seguidas en el Billboard 200. Time es el tema donde el concepto se reduce a un reloj y a una salida perdida. El truco que hace funcionar la intro es simple: un reloj cada vez, y luego los rototoms.
