La otra cara A, con armónica en lugar de la sonrisa
Mick Quinn recordaba un día de lluvia en su salón. Gaz Coombes apareció con una secuencia de acordes, la tocaron del tirón, y el boceto acabó en un cuatro pistas. Eso era Time, tema 11 de I Should Coco, y la segunda cara A del single que se iba a quedar en el número dos. No esprinta. Caught by the Fuzz y Mansize Rooster son el repertorio de pub a fondo. Time se sienta: un blues lento, Gaz menos bromista, y un solo de armónica que los créditos de la sesión dan a Quinn.
Las sesiones del álbum se partieron en dos. La primera, pagada con turnos en un Harvester, fueron seis canciones en cinco días en Sawmills, Cornualles, con el productor Sam Williams ya en la sala. El presupuesto de Parlophone compró después una estancia más larga. MusicBrainz sitúa Time entre febrero y agosto de 1994, John Cornfield de ingeniero, Williams a los teclados, Quinn al bajo y la armónica, Danny Goffey a la batería, Gaz a la guitarra y la voz. En el 30 aniversario Coombes le dijo a The Independent que cuanto más entraban en la reserva de hierba del estudio, más psicodélico se volvía el disco. Time y los seis minutos de Sofa (Of My Lethargy) son donde se oye. Danny ha dicho que las ocho o nueve primeras canciones van a unas 150 millas por hora. Estas dos son donde el tempo baja y se deja ver la escucha de Beatles y Kinks.
Como single, Time no tuvo las bicicletas. Alright sí. Dom and Nic rodaron igual un vídeo, colgado después por la banda en HD, pero la historia de la lista era la doble cara A. Publicado el 3 de julio de 1995 en Parlophone, Alright/Time entró en la Official Singles Chart en el número dos el 15 de julio y pasó diez semanas en ella. El disco llevaba también Condition, su versión de Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In) de Mickey Newbury, un hit de Kenny Rogers, y Je suis votre papa sucre, un instrumental corto. I Should Coco había llegado el 15 de mayo de 1995 y había sido número uno. Time ya estaba ahí, esperando, mientras Alright se convertía en la canción que los desconocidos reconocían en la calle.
Recuerdo escribir esa canción en mi salón un día de lluvia, y Gaz apareció con esta secuencia de acordes, la tocamos del tirón y la grabamos en un 4 pistas.
(Mick Quinn, BBC Radio London, 2005)
La lógica de la cara B importa. Parlophone podría haber enterrado Time. En cambio se sentó al mismo nivel que el hit, y por eso el número de catálogo que la gente recuerda es el doble encabezado. Quien solo conocía el vídeo de Portmeirion recibió una segunda canción que no sonríe a la orden. La armónica es la pista. Quinn sale del bajo unas barras, el teclado de Williams sostiene un lecho más oscuro, y la batería de Goffey deja de intentar adelantar a la voz. Sigue siendo Supergrass, sigue siendo sobria, pero es la primera vez que el debut admite que el día puede ir despacio.
En las giras de aniversario las canciones rápidas siguen abriendo la noche. Time es la prueba de que la segunda visita a Sawmills no fue un accidente. La frase de la hierba hace gracia porque la cinta está de acuerdo: después del esprint, un blues, y luego Sofa. Si Alright congeló a la banda como adolescentes en bici, Time es el salón de Oxford donde los acordes llegaron con la lluvia, antes de que nadie tuviera un número dos del que quejarse.
