Blur – La puerta de salida del Britpop

De Mayfair a Reikiavik, el Britpop atrás

En febrero de 1997, Blur publica un disco que deja el marco Britpop que el grupo había ayudado a construir. La sonrisa Parklife se había ido. En su lugar: guitarra seca y áspera, volumen del rock alternativo americano y una pieza de dos minutos llamada «Song 2», nacida como broma y hecha un grito fuera de Gran Bretaña. Grabado entre los Mayfair Studios de Londres y la larga oscuridad islandesa de Reykjavík, el quinto álbum homónimo sonaba como cuatro músicos que soltaban el estilo por el que se les conocía.

Stephen Street produjo junto a la banda, grabando en discos duros Otari RADAR que volvían los ensayos en partes hechas. El bucle de batería inicial de «Song 2» salió de micros de sala sobre dos kits, Dave Rowntree y Graham Coxon golpeando un patrón que Street repitió en bucle para que el grupo tocara encima. «Beetlebum» abrió el disco con un peso más denso y brumoso. «On Your Own» y «M.O.R.» ampliaron la paleta, mientras «You’re So Great», Coxon solo al micro, queda como una canción corta puesta en medio del álbum. Varias voces se terminaron en la casa islandesa de Albarn, donde la luz invernal llega tarde.

Lo que sostiene Blur es una ruptura que todavía usa el arreglo. Las canciones son más cortas, más ásperas, más dispuestas a dejar una guitarra dura en la mezcla. Bordes de art-rock están al lado de la guitarra indie. La banda que antes catalogaba escenas inglesas parecía querer salir de esa lista, sin soltar la melodía. Esa tensión recorre el álbum.