Home studio en Wheatley, 2015
En enero de 2015, Matador salió de un home studio en Wheatley como un segundo acto que se negaba a encogerse. Gaz Coombes, antes voz funambulista de Supergrass, produjo el disco él mismo para Hot Fruit Recordings, buscando arreglos grandes en vez del repliegue solo habitual: coros, cuerdas, sintes analógicos y canciones pensadas en caras de vinilo. Loz Colbert de Ride tocó batería; el hermano Charly cruza «Buffalo». El resto es Coombes en una habitación de accidentes felices, y luego Courtyard Studios cuando hablar consigo mismo se volvió demasiado ruidoso.
«Buffalo» abre con pulso electrónico y piano staccato antes de que la voz dispare. «20/20» se inclina a lo cinematográfico. «Detroit» nació de un loop de guitarra y, improbablemente, de un fragmento de orquesta grabado con el iPhone tras una puerta de una casa de radio, diez segundos bucleados en acordes en casa. «The Girl Who Fell to Earth» suaviza el aire; «Needle’s Eye» da la vuelta al disco. El tema homónimo dura apenas noventa segundos y aún parece una capa echada sobre la meta.
Lo que hace aterrizar Matador es la escala sin fanfarronería. Músculo indie y espacio art-pop. Coombes conserva el don melódico de Supergrass y lo apunta a salas más amplias. Puesto dieciocho en el Reino Unido, nominación al Mercury Prize: la industria miró, pero el clima privado del álbum sigue en el grit del home studio bajo el brillo.
Estaba en una famosa casa de radiodifusión en Londres, y esa orquesta tocaba, así que abrí la puerta y grabé medio minuto con el iPhone. Lo que tocaban era increíble. Llegué a casa, loopeé unos diez segundos, y de ahí salieron los acordes de Detroit.
(Gaz Coombes, Vulture, 2016)
Publicado el 26 de enero de 2015 vía Caroline International, Matador es un frontman que trata la soledad como arreglo: voces apiladas, batería seca, melodías que rechazan la nostalgia Oasis. Supergrass es el CV. Este disco es el método tras la banda: escribir en casa, guardar los hooks, soltar la sonrisa de dibujo.
