Un estribillo tomado de un viaje a Francia, y un tacón roto
El pisotón es glam, las lentejuelas todavía puestas. Una guitarra, rara en ellos entonces, pega como una bota, y la voz de Alison Goldfrapp se apila hasta ser a la vez una mujer y un pequeño coro de máquinas. Ooh La La no seduce en un susurro. Anuncia. El estribillo son dos palabras que no significan casi nada y, en su boca, significan el deseo con precisión. Bajo el brillo la letra es hosca. No ofrece un romance. Tasa una atracción, visual, un poco cruel, un tacón que podría partirse. El vocoder le contesta con una cortesía de robot que vuelve la voz humana más deliberada, no menos.
Ella y Will Gregory la escribieron y produjeron para Supernature, de 2005, en una casa pequeña alquilada en el campo cerca de Bath, el mismo dispositivo simple que impedía que el disco se hinchara en espectáculo de estudio. Goldfrapp contó a The Guardian que el estribillo se atascaba. Acababan de estar en Francia. Ooh la la era lo que tenía, y se preguntaron si bastaba, y luego lo dejaron, superponiendo la voz y añadiendo las sintéticas porque el feeling de robot quedaba bien junto a la natural. Las palabras eran personales, una relación, cómo se sentía. Un tacón roto en el break venía de una película de los cincuenta, una mujer con falda de tubo cojeando por una carretera. Baudelaire, un libro que andaba por ahí, entró en la letra también. Adrian Utley tocó la guitarra. El sencillo salió en agosto y llegó al top cinco británico, un homenaje sucio a Marc Bolan que no necesitaba explicar el homenaje.
En televisión la canción parecía una transmisión de un planeta más frío que hubiera aprendido las plataformas. Ha recordado un estudio estadounidense helado, Simon Cowell a unos pasos con un jersey rosa, los brazos cruzados, diciéndole que todo estaba arrancando en América, y el susto que siguió. El tema ha sido pedido, a menudo, para escenas de sexo. Algunas peticiones le parecen graciosas, y ha dicho que no muchas veces. En directo, el pisotón hace el trabajo que la estrofa solo esboza. Se oye el tacón. Se oye la negativa a ser solo bonita. Supernature fue el disco en que el dúo dejó de flotar y plantó una bota.
No se me ocurría una letra para el estribillo. Acabábamos de estar en Francia, de ahí el Ooh la la, pero nos preguntábamos si bastaba. Sonaba bien, así que lo dejamos.
(Alison Goldfrapp, The Guardian, 2026)
Lo que el marco glam esconde es lo poco que la narradora está dispuesta a prometer. El encogimiento francés del título no es afecto. Es una forma de querer a alguien sin firmar el resto de la noche. El don de Goldfrapp es hacer que ese encogimiento suene como un estribillo que se puede gritar. Los sintes de Gregory mantienen los bordes metálicos para que el grito no se vuelva pose, o solo hasta donde Bolan lo habría permitido. La casa cerca de Bath, pequeña y callada, es un sitio raro para nacer una canción tan fuerte. El silencio es la razón de que lo fuerte pudiera afinarse.
Lo que queda es el hook de dos palabras, todavía suficiente. Ooh La La no necesita una tercera palabra. Necesitaba un viaje, una película, un poeta en la mesa, y una guitarra que en general se habían negado. El tacón sigue roto. El estribillo sigue en pie.
