Siete noches agotadas, la realeza en la tercera
Estadio de Wembley, verano de 1988. La gira Bad de Michael Jackson ocupó allí siete noches agotadas: 14, 15 y 16 de julio, luego 22 y 23 de julio, luego 26 y 27 de agosto. La asistencia combinada entró en el Guinness con 504.000, por encima del récord de cuatro noches de Genesis. La demanda solo de las cinco primeras fechas de julio se hablaba en millones. El edificio tenía una cuota legal. La llenó. En la tercera noche el show se convirtió brevemente en visita de Estado además de concierto pop.
Lo que distingue Wembley es el control a escala de estadio. Diana, princesa de Gales, y el príncipe Carlos estaban entre los 72.000 el 16 de julio. Jackson los recibió antes del show. La reunión se alargó, el comienzo se retrasó y The Way You Make Me Feel salió de la lista. Había dudado de cantar Dirty Diana delante de la mujer que compartía el nombre. Ella le dijo, contó después, que era su favorita. La noche tal como se publicó oficialmente incluye la canción.
El resto del set corrió según lo previsto: Smooth Criminal, Thriller, Billie Jean con el moonwalk, Bad, Man in the Mirror. La guitarra de Jennifer Batten cortaba a través de una banda contratada para enmarcar a un bailarín-cantante. Lo que se oye en la película publicada con Bad 25 no es libertad de jam band. Cada hit es una cue. El fedora, la inclinación en Smooth Criminal, el stop-time donde la inclinación se congela: la pop de estadio antes de esto solía ser un cantante delante de un gran ruido. Jackson convirtió el ruido en coreografía.
Frente al álbum de estudio, las versiones en vivo mantienen tempos brillantes y baterías duras, pero añaden espacio para las líneas de visión y los breaks de baile que el disco solo implica. Los solos de Batten suenan más fuertes en la sala que en Bad. La voz de Jackson se mantiene precisa bajo un movimiento que destrozaría a la mayoría de cantantes. A 72.000 personas no se les pedía tanto cantar como mirar una secuencia ensayada hasta parecer instinto. Esa es la interpretación: atlética, ensayada, aún afilada.
Este concierto concreto tuvo lugar el 16 de julio de 1988 en el estadio de Wembley en Londres, ante un público completo de 72.000 personas, que incluía a Diana, princesa de Gales, y a Carlos, príncipe de Gales.
(Michael Jackson, notas oficiales de la película, Live at Wembley)
El ambiente es focos, un palco real y una multitud lo bastante grande como para llenar una semana legal de fechas londinenses. El especial Around the World de NBC ya había empezado a convertir la gira en televisión. Wembley terminó el trabajo. Gigantes benéficos y bandas de rock habían usado este estadio. Jackson lo usó como un escenario del tamaño de sus vídeos: la última fila seguía recibiendo los pasos, no solo una voz lejana.
Deja la biografía posterior fuera de los focos. En esta noche de julio la historia es concreta: un cantante en la cima de su potencia de gira, un estadio lleno hasta que Londres se quedó sin noches legales, y una princesa sosteniendo, entre otros regalos, una chaqueta de gira. Las siete noches son el récord de asistencia. El 16 es el de las caras en el palco real y una cámara que se quedó. El concierto es la prueba de que el título del álbum era una postura de escenario, y la postura agotó entradas.
