I Wanna Dance with Somebody – Whitney Houston
Des cuivres frappent l'air, une boîte à rythmes sourit, et la voix de Whitney Houston arrive déjà à pleine taille, demandant un partenaire comme si toute la salle avait été invitée à répondre.
Criminal – Fiona Apple
Le piano arrive déjà coupable, une figure grave qui n'annonce pas tant qu'elle n'avoue.
Born Slippy .NUXX – Underworld
Le kick est un fait avant que les mots le soient.
Don’t Go – Yazoo
Une basse de synthé sautille comme un cœur nerveux, trop vite pour une ballade et trop humaine pour une machine, et la voix d'Alison Moyet entre déjà en train de négocier, don't go, comme si le refrain était une main sur une manche.
Try a Little Tenderness – Otis Redding
Cela commence comme un conseil, presque courtois, un homme qui dit à d'autres hommes d'être doux, les cuivres immobiles comme des ouvreurs.
Mr. Tambourine Man – The Byrds
Une guitare à douze cordes énonce quatre mesures qui brillent puis tiennent, compressées jusqu'à ce que la note semble sonner dans l'air même de la radio, et alors seulement les voix entrent.
You Oughta Know – Alanis Morissette
Une basse entre déjà en colère, glissante, et la voix d'Alanis Morissette la suit sans s'échauffer, au milieu d'une phrase, comme si l'auditeur était entré dans un appel qui aurait dû rester privé.
One Nation Under a Groove – Funkadelic
Le groove arrive déjà souriant, une basse qui roule plutôt qu'elle ne pique, une guitare qui commente de côté, un refrain qui sonne comme un serment écrit par des gens qui viennent de descendre d'un bus.
Interview de Tom Waits (1979)
Tom Waits dans le Don Lane Show australien, en 1979, au sortir de Blue Valentine, est un charme déguisé en épave.
Smoke on the Water – Deep Purple
Quatre notes, puis un silence, puis les mêmes quatre avec une queue, et la phrase la plus empruntée du rock est déjà finie.