Tomorrow Never Knows – The Beatles
La batterie ne swingue pas.
Et si Kraftwerk n’avait chanté qu’en anglais dès le premier jour ?
Retirez le grain allemand de la voix première de Kraftwerk et Autobahn sonne soudain comme une brochure écrite pour touristes.
Paranoid – Black Sabbath
Le riff est si simple qu'il sonne comme une provocation : trois accords, une descente, pas d'atmosphère où se cacher.
Unfinished Sympathy – Massive Attack
Un breakbeat garde une petite assurance sèche, et par-dessus une voix commence au milieu d'une pensée, comme si la chanteuse marmonnait dans un coin et que quelqu'un avait enfin monté le fader.
Vienna – Ultravox
Une boîte à rythmes marque un crépuscule européen, clairsemé et formel, et la voix de Midge Ure arrive avec une ligne déjà finie, comme si le reste de la chanson devait rattraper une phrase qu'il ne pouvait pas perdre.
Round Midnight
Dale Turner parle lentement, comme si la phrase suivante devait traverser une pièce avant de pouvoir être dite.
Live Forever – Oasis
Les guitares n'entrent pas en douce.
Everybody Wants to Rule the World – Tears for Fears
Deux accords clairs sur une guitare acoustique, un shuffle qui devrait appartenir à un groupe plus léger, et la voix de Curt Smith entre comme si le soleil était une couverture pour une phrase plus froide.
Rehab – Amy Winehouse
Les cuivres ne s'insinuent pas.
It’s Too Late – Carole King
Le piano électrique pose une pulsation calme, presque gaie, et la voix de Carole King arrive depuis le lit, restée au lit toute la matinée pour passer le temps, déjà au-delà de la dispute.