Born to Run – Bruce Springsteen
La batterie n'entre pas, elle enfonce la porte, et une phrase de guitare monte sur le manche comme quelqu'un qui vérifie la rue avant que le feu change.
Move On Up – Curtis Mayfield
Une fanfare, presque impertinente, puis les congas prennent la chanson par le poignet.
Rumours – Fleetwood Mac
En février 1977, Fleetwood Mac sort un album écrit au milieu des ruptures qu'il décrit, et les chansons sortent assez polies pour cacher les bleus jusqu'à la deuxième écoute.
Alive – Pearl Jam
Le riff de Stone Gossard ne demande pas la permission.
Enola Gay – Orchestral Manoeuvres in the Dark
Un synthétiseur clair comme un jouet énonce une mélodie qu'on pourrait siffler dans une cour d'école, et Andy McCluskey se met à chanter le nom d'un avion comme si c'était celui d'une fille, ce qui, terriblement, était le cas.
Hey Boy Hey Girl – The Chemical Brothers
L'intro est une taquinerie, une ligne fine et claire, une voix qui appelle déjà hey boy, hey girl, comme si la salle avait été invitée et n'avait pas encore eu le prix.
Why – Annie Lennox
Un piano énonce une petite figure adulte, pas encore de batterie, et la voix d'Annie Lennox entre comme si elle était restée assise toute la nuit avec la même phrase et avait enfin décidé de la dire.
Can I Kick It? – A Tribe Called Quest
La contrebasse ne se presse pas, parce qu'elle a déjà fait sa marche sur un autre disque.
1979 – The Smashing Pumpkins
Une boîte à rythmes tient une pulsation petite et têtue, plus proche d'une voiture au ralenti que d'un groupe qui arrive.
Stop Making Sense
David Byrne entre avec un radiocassette et une guitare acoustique, et le concert a déjà commencé.