I Wanna Dance with Somebody – Whitney Houston
Los metales golpean el aire, una caja de ritmos sonríe, y la voz de Whitney Houston llega ya a tamaño completo, pidiendo un compañero como si toda la sala hubiera sido invitada a contestar.
Criminal – Fiona Apple
El piano llega ya culpable, una figura grave que no se anuncia tanto como confiesa.
Born Slippy .NUXX – Underworld
El kick es un hecho antes de que lo sean las palabras.
Don’t Go – Yazoo
Un bajo de sinte salta como un corazón nervioso, demasiado rápido para una balada y demasiado humano para una máquina, y la voz de Alison Moyet entra ya negociando, don't go, como si el estribillo fuera una mano en una manga.
Try a Little Tenderness – Otis Redding
Empieza como un consejo, casi cortés, un hombre diciéndoles a otros hombres que sean gentiles, los metales quietos como acomodadores.
Mr. Tambourine Man – The Byrds
Una guitarra de doce cuerdas enuncia cuatro compases que brillan y luego se sostienen, comprimidos hasta que la nota parece sonar en el aire mismo de la radio, y solo entonces entran las voces.
You Oughta Know – Alanis Morissette
Un bajo entra ya enfadado, deslizándose, y la voz de Alanis Morissette lo sigue sin calentar, a mitad de frase, como si quien escucha hubiera entrado en una llamada que debía quedarse en privado.
One Nation Under a Groove – Funkadelic
El groove llega ya sonriendo, un bajo que rueda en vez de clavar, una guitarra que comenta de lado, un estribillo que suena a juramento escrito por gente que acaba de bajar de un autobús.
Entrevista a Tom Waits (1979)
Tom Waits en el Don Lane Show australiano, en 1979, a la salida de Blue Valentine, es encanto disfrazado de naufragio.
Smoke on the Water – Deep Purple
Cuatro notas, luego un silencio, luego las mismas cuatro con una cola, y la frase más prestada del rock ya está terminada.