Born to Run – Bruce Springsteen
La batería no cuenta la entrada, rompe la puerta, y una frase de guitarra sube por el mástil como quien mira la calle antes de que cambie el semáforo.
Move On Up – Curtis Mayfield
Una fanfarria, casi impertinente, y luego las congas toman la canción por la muñeca.
Rumours – Fleetwood Mac
En febrero de 1977, Fleetwood Mac publica un álbum escrito en medio de las rupturas que describe, y las canciones salen lo bastante pulidas como para esconder los moretones hasta la segunda escucha.
Alive – Pearl Jam
El riff de Stone Gossard no pide permiso.
Enola Gay – Orchestral Manoeuvres in the Dark
Un sintetizador claro como un juguete enuncia una melodía que se podría silbar en un patio, y Andy McCluskey empieza a cantar el nombre de un avión como si fuera el de una chica, que, terriblemente, lo era.
Hey Boy Hey Girl – The Chemical Brothers
La intro es una burla, una línea fina y brillante, una voz que ya llama hey boy, hey girl, como si la sala hubiera sido invitada y todavía no le hubieran dicho el precio.
Why – Annie Lennox
Un piano enuncia una figura pequeña y adulta, aún sin batería, y la voz de Annie Lennox entra como si hubiera estado sentada toda la noche con la misma frase y por fin hubiera decidido decirla.
Can I Kick It? – A Tribe Called Quest
El contrabajo no tiene prisa, porque ya hizo su paseo en otro disco.
1979 – The Smashing Pumpkins
Una caja de ritmos sostiene un pulso pequeño y terco, más cerca de un coche al ralentí que de una banda que llega.
Stop Making Sense
David Byrne entra con un radiocasete y una guitarra acústica, y el concierto ya ha empezado.